圣三山教堂/圣伊涅斯教堂
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13-1 方尖碑在教堂前的街中心，汽车来来回回地绕方尖碑而行
未至圣三山教堂，先入眼帘的是有象形文字的方尖碑。方尖碑发现于罗马某个菜园，后来移于此地。碑下徘徊着几个给人画人像的街头画家，这样的街头画家在名胜教堂前比比皆是，水平很低，不知如何得以为生？有着双钟楼的教堂紧挨街面，教堂门的台阶修在两侧，快步而上，门口正在修缮，铁架重重，从其下进入也只能在门内附近参观。没有牧师，没有做弥撒者，殿后被铁栅栏拦起。墙上挂着拉斐尔圣母样式的油画，色彩鲜艳如新制。殿后左侧一组基督下十字架白色石雕，却也塑造得生动感人。右侧小堂内的壁画已经漫漶失色，淡淡灰灰朦胧成一个色调。祭台上幽幽的烛火不胜昏暗地抖颤。
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13-2 从方尖碑的平台往下望，一层层阶梯顺坡而下，蔓延辽阔地如瀑布一泻千里。这就是著名的西班牙大台阶！这层层的曲线台阶无限延伸着万千风情，像是一首莫扎特的抒情小夜曲
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13-3 纳沃娜广场边的圣伊涅斯教堂正面也在阴影里，而南边的海神喷泉在阳光下流水潺潺，灰鸽们逗留在海神们的头顶上，构成一幅幽默的图画
出门来到街对面方尖碑的广场，据说，在这个广场的台阶上，著名诗人拜伦、济慈、雪莱，钢琴大师李斯特（Liszt）都留下了自己的足迹……拍摄《罗马假日》的奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn）和格利高里·派克（Gregory Peck）也在台阶上歇过脚呢。
回到威尼斯广场的克尔索街口，遥望威尼斯广场，维托里·奥·埃马纽埃莱二世大理石纪念堂洁白如玉地展现在阳光下。街口男女警察神态闲散地聊着天，身边行人如流水，小车似长龙。一辆小黑车在路边停下，出来三个穿着灰衣扎着白头巾的修女，到街边的商店买了点什么，又钻入车里一溜烟而去。与威尼斯大厦对称的南边大厦正在展出贝尔尼尼的作品。走累了的妻儿在凉爽的大门厅里休息，我又独自跑到附近韦多尼教堂参观。教堂后面有巨大的圆形拱顶，有大型油画数幅，场面宏大，技法熟练，色彩明亮，可能是近代的手笔。难为教堂想得周到，灯光照明很好，游客两三人，可以静静欣赏。边堂里供奉着圣母雕像，两个白衣蓝裙的实习修女虔诚地下跪默祷，倒令我等后行者不敢从前走过，只好呆立一旁。奇怪的是供奉的圣婴，好像是塑料的赤身娃娃，表情欢乐，一如玩偶。
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13-4 帕尼尼所画的纳沃娜广场绘画局部，原画以圣伊涅斯教堂为中心，描绘了广场上宏大的节日般的热闹场景
纳沃娜广场有宽大的所在，正午亮得发白的阳光，使周围逆光的楼房、教堂呈现一种高高的灰黑色，平面里隐藏了虚无的沉重，好像深陷在坑里的地面反射着惨白的日光，轻得像要飘浮起来，人便像走在海面上。而东北面的楼房在阳光下展现一种图案化的窗棂门楣，阳伞下就餐的游客像海市蜃楼里的情景。不真实、失色、黑白对比的悬殊，惨亮与空虚的阴暗，交织成我对纳沃娜广场最初但是永不会忘记的印象。
纳沃娜广场的大是因为其原来是多米齐亚诺竞技场的废墟，改建后仍然保留了面积的原形——一个规整的长方形。它的疏与周围房屋的密、街道的窄，形成了不可思议的悬殊对比。广场有三座喷泉雕塑，北面是黑人喷泉（大概因为中部大雕像的脸黑而得名），有灰鸽在揪着大鱼长须的小孩身上漫步。中间是贝尔尼尼的“伊索神话”雕塑喷泉，四座雕像象征多瑙河、恒河、尼罗河与拉普拉塔河，并且被处理成方尖碑的基座，而南边则是海神喷泉。
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13-5 圣伊涅斯教堂少有画像，而多是场面的大理石浮雕，前景人物几成圆雕，远景人物成浅浮雕消失于石面，层层推进，形成强烈的空间感和立体感
广场边的圣伊涅斯教堂正面在阴影里，灰暗的正面如同压顶的黑云，使人心情压抑，但教堂里却是与众不同的单纯色彩——大理石雕像的白与墙面的灰色，素朴而不简陋。雕塑人物衣纹流动，动势强烈，洋溢着巴洛克艺术特有的欢快。应该说，圣伊涅斯教堂的雕塑，不再是憋屈地待在壁龛里的雕塑，受到了壁龛本身的局限，而是雕塑更加主动、更为活泼地与墙壁配合。也许，雕塑变成了主角，空间的营造似乎是为了更好地欣赏雕塑。
伫立在教堂的中殿——中殿往往是最好的观测点，从中间的过道，你可以一直看到祭坛上的雕像，因为这正好在一条中轴线上。当你要看到更整体的时候，你可以退到中殿的最后面，将偌大空间一收眼底。侧廊有木制的祈祷室，神父坐在里面，倾听跪在外面的信徒通过一个小窗口倾诉心声。这似乎很像一个心理咨询的医生，倾听病人诉说自己的病痛，然后进行分析判断，对症下药。这样去想教堂的作用，似乎也有一点隐隐的体会。
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13-6 圣伊涅斯教堂一尊圣母雕像，仿佛脚踩火焰，衣袍流荡，圣母展开双臂，似乎在风中向上天发问或者祷告，是谁的作品？任何独特的东西，总容易引起我的注意