七、重音错置

音乐中不同的拍子（二拍子、三拍子、四拍子等）会产生不同的周期性的重音效果。按照常规来讲，词或词组的第一个字一般在拍头位置起唱，但很多疍歌歌词将一个词或词组内的字分割在两个乐节里，造成歌词或词组重音与旋律节拍重音错位。也就是完整演唱一句或两句歌词的大前提不变，将一个词组内的歌词分割在两个乐节里，造成词拍重音与旋律节拍重音错位。即一个词组内处于轻读音节的歌词被置于旋律节拍重音位置，或词组内处于重读音节的歌词被置于旋律节拍弱拍。这种形式贯穿整曲，词组强弱规律和长短组合方式与旋律不吻合，容易导致不易理解和“倒字”现象，但并非败笔，它是疍民独有的歌唱习惯和审美观，体现了歌词编排方式上的独特性，形成曲调“词断则曲连、词连则曲断”的独特韵味^[6]。比如：

水仙花

此曲中的“水仙花”“香芹菜”“应承”“开来”“舍心”“甘耐”都应为一个词，却分拆在两小节内，“花”“菜”“承”“来”“心”“耐”本该轻读，却位于后一小节的重拍上，形成“曲不切分词切分”的效果。

此外，疍歌在结构上也有着与《诗经》相似的特点：重章叠句、反复咏唱。它将相同或相似的字、词、句、章重复或交错地加以运用，形成一唱三叹、节奏鲜明、回环反复、韵律整齐的艺术效果。疍歌也通过更换关键词语，大大扩展诗歌内容，加大了诗歌容量，从而使作品主题更加鲜明、更加突出。如《五更北斗》《昏日升棚》《十送情哥》等歌曲中都有这样的运用。

【注释】

[1]周振鹤，游汝杰：《方言与中国文化》，上海：上海人民出版社，2006年。

[2]郑石彩，女，陵水新村疍民，疍歌歌手，现居住陵水新村镇。

[3]郑石喜编著：《疍家岁月》，北京：线装书局，2019年，第304页。

[4]赖登明：《歌曲作法》，重庆：西南师范大学出版社，2013年，第202页。

[5]黄妙秋：《海韵飘谣——广西北海咸水歌研究》，北京：大众文艺出版社，2004年。

[6]黄妙秋：《广西北海疍民咸水歌研究》，载《中国音乐学》（季刊），2008（4）。