这一理论产生的制度之三：电影

讨论苏联电影时，如果在已经讨论过的苏联报刊和广播电视后面简单地写下“同上”二字，这再容易不过了。但实际情况并非如此，布尔什维克人从一开始就认识到了电影在本质上的艺术性质。列宁曾谈过它的“精神影响力”，这看上去不像是从列宁口中说出的话。苏联的宣传员和制片人努力使电影中的艺术要素服从于马克思主义，因为这是一切苏联传媒都应当承担的责任，这种做法也已经有很长的历史了。

苏联所有领导人都强调过电影的教育性质。英克尔斯引用列宁的话说，电影在拍摄喜剧和故事片的同时必须关注科学和生产，“这一切必须指向一个统一的整体目标——为新生活、新风俗、美好的未来、科学和艺术的繁荣而斗争”。他说电影是“图片宣传员”、“图片式的公开讲演”，“用引人的图片对我们的思想进行艺术宣传”（95：307）。斯大林说，电影是“一种伟大而宝贵的力量……它帮助工人阶级及其政党以社会主义精神教育劳动者，组织人民群众……并且提高他们在文化上和政治上的战斗适应性”（95：307）。换句话说，电影的基本任务与报刊和广播电视一样——做一个宣传员、鼓动员和组织者。

但是，艺术要素仍然是一个特殊问题。首先，喜剧就很难处理。电影部长承认“要想在创作喜剧的同时兼具娱乐性和智慧性，这无疑是很困难的”（95：311）。在实践中，不去涉足喜剧或其他轻松剧种是比较安全的做法。实际上，苏联影片的主题已经通过某种方式发生了变化，如果有人单独对其进行研究或许是非常有意思的。这些变化显然来自于一些相关力量——文学艺术的发展潮流和趋势、受众的兴趣倾向（值得注意的是，据报道，苏联受众从不看纪录片），而最重要的是中央委员会对于当时具体需要的不断变化的看法。英克尔斯对影片主题的这种变化形式曾经给予过精妙的评论（95：308—309）。(https://www.daowen.com)

党控制电影所用的方法与控制报刊和广播电视的方法一样。中央委员会的宣传鼓动部和各级党组织的相应机构承担主要责任。这些部门负责批评、评阅和指导电影制作，控制国外影片进口及影片上映。全国和地方各级制片人合作协会都有党员成员，它们在任何情况下都受到我们前面提到过的那种控制，接受党的指示。