五、技与戏

五、技与戏

艺术前辈非常重视戏与技的结合，说“有技无戏不是戏，有戏无技难成艺”。当年叶盛章与黄玉华排演《秋江》时，为练习云步和蹉步等技巧竟磨坏了好几双鞋，目的只有一个，就是要通过脚下娴熟的功夫来表现二人行船极其自然的状态：观众看不到他们的脚在动，而船在行；观众注意的是他们在船上那风趣的对话，而不是他们的脚步，也就是要把技巧表演完全溶解在意境之中。当年李少春和李万春与上海同行演《铁公鸡》，实际上是南北武生大比武，别人的跟头越翻越奇，越翻越绝，最后二李以少胜多，打了三个普通的“飞脚”，不但又高又飘，而且同起同落同响，从而艺冠群雄，原因就是一个字：美。梅兰芳晚年杰作《穆桂英挂帅》，那“捧印”的亮相也是千古绝响，原因就是简练到了极点，只是一个转身举印的动作却产生巨大的艺术魔力，把技与艺结合到完美的境界，这才是真功夫、真艺术。