京剧唱腔板式种类及节奏特征

四、京剧唱腔板式种类及节奏特征

说到声腔的作用，不能不谈到节奏的运用。京剧唱腔的节奏有其特有的表达方式，即由“板式”来确定。其典型板式有：原板（2／4节拍）、慢板、三眼（4／4节拍）、流水、快板（1／4节拍）、散板、摇板（自由节拍）等。原板为基础（原形）板式，其他各板式是在原板的基础上演化而来。如慢板、三眼是将原板的旋律和节奏进行加倍扩充，再根据唱词、情绪和速度的需要来丰富旋律和节奏，使唱腔旋律更加丰满、华丽；而流水、快板则是将原板的旋律和节奏进行收缩，再根据唱词、情绪和速度的需要来简化旋律和节奏，使唱腔旋律和节奏更加简练朴实，增强了力度；又如散板、摇板是将原板的旋律和节奏根据唱词、情绪和速度的需要来自由伸展或紧缩，增强了唱腔表现力和戏剧效果。像其他类型的音乐一样，节奏越是缓慢，情绪越是趋于平稳、优雅，反之则越是活泼、激动。不同的板式与不同的声腔有机搭配，则产生不同的戏剧效果。京剧的声腔与板式进行各种有机搭配，形成了完整的京剧唱腔体系。

分析京剧唱腔的表现功能，大致归类为三种，一是抒情性，二是叙事性，三是冲突性。腔多字少的多用于抒情性唱段，如《文昭关》中伍员唱段二黄慢板“一轮明月照窗前”和《贵妃醉酒》中杨贵妃唱段二黄四平调慢板“海岛冰轮初转腾”。而腔少字多则用于叙事性唱段，如《凤还巢》中程雪娥唱段西皮原板“本应当随母亲镐京避难”。第三种“冲突性”唱腔之所以单独归为一类，是因为其独特的表现形式在京剧中具有特殊的地位，即人物之间产生戏剧冲突时进行激烈的对唱或联唱唱段。如《四郎探母》中杨延辉与铁镜公主的对唱西皮快板“非是我这几日愁眉不展”。

京剧音乐的伴奏乐器以京胡为主，二胡、月琴、三弦为辅。有的唱腔及乐曲以唢呐、笛等伴奏。打击乐器有单皮鼓、檀板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓、星子等。京剧唱腔中的“西皮、反西皮、二黄、反二黄、四平调、高拨子、南梆子”等凡用胡琴伴奏的唱腔，均由不同板式构成，在传统戏中，大致由以下几类组成：

二黄：原板、慢板、快三眼、散板、摇板、滚板、导板；

反二黄：原板、慢板、快三眼、散板、导板；

西皮：原板、慢板、快三眼、二六板、流水、快板、散板、摇板、滚板、导板；

反二黄：二六、散板；

四平调：原板、导板、反四平；

高拨子：原板、散板、摇板、导板；

南梆子：快三眼、导板。

自由节奏无板无眼——各类散板、摇板、滚板、导板。

京剧唱腔的板式在表现人物感情方面并无固定的分工，但由于节奏形态的不同、旋律和演唱速度的不同，因而也有相对的侧重。例如慢板类因具有速度较缓、节奏舒展、唱腔华丽、字少音多、旋律性较强的特点，故多用来抒发人物内在的特定情感。原板类中速度较慢的可作抒情，速度较快的则可作叙述用。流水等长于叙述，展现故事情节。散板类则多用来表现人物激动情绪或较强烈的戏剧矛盾冲突。