八、京剧唱词结构

八、京剧唱词结构

京剧唱词通常以五字、七字或十字为一句，每两句构成一个相互呼应的乐句，内行称之为上下句。上句的唱，结尾时要扬起，给人以伸展延续的感觉；下句的唱则平稳、短促，给人以间歇和结束的感觉。每段唱不论词句多少，都独立成为一个乐段，也就是通常所说的唱段。而每个唱段都是由不同的曲腔和板式来表现的。

七字组成的句式：内行称二，二，三。如《搜救孤》中的二黄原板“娘子不必太烈性，卑人言来你是听……”。

十字句式构成的唱段：内行称三，三，四。它除了用于导板、原板、散板和摇板外，大多用于慢板。如《捉放曹》中的西皮慢板“听他言吓得我心惊胆战，背转身自埋怨自己做差……”。

五字句式构成的唱段：大多是揉在其他句式的唱段中，如《斩子》中的西皮散板“怒恼杨延昭，蠢子听根苗……”。《沙家浜》阿庆嫂所唱的西皮流水“垒起七星灶，铜壶煮三江”当属以五字句组成的独立唱段。

从以上这些句式结构中可以看到，京剧唱词是在我国古律诗与说唱艺术影响下发展变化而成，字句比较严格规整。后来，一些新编历史剧和现代戏唱段，对七字句与十字句都有所突破，采用了长短句相结合的形式。如《平原作战》中“想那年杀敌挂花来村上，你撕破了棉衣来裹伤；煎药汤，亲口尝，果树下，勤瞭望，北风刺骨寒，鬓发结冰霜，日夜守护在身旁”。这种突破使唱腔更加变化多端、酣畅淋漓，人物感情得到充分揭示，确是非常有益。