京剧打击乐的种类及作用

一、京剧打击乐的种类及作用

京剧乐队是由打击乐器和管弦乐器组成的。打击乐器称“武场”，管弦乐器称“文场”。

文场：一般重唱工的文戏，以管弦乐伴奏为主，包括的乐器主要有：京胡、京二胡、月琴、弦子、笛、笙、唢呐、海笛子及云锣等。这些乐器由于伴奏的腔调和演奏的曲牌类别的不同，在配置上大致分为4组：①以京胡为主的弦乐器，包括京二胡、月琴、京胡、弦子；②以笛子为主的管乐器，包括笛和笙，用以伴奏京剧中的昆曲、吹腔及杂腔小调；③一对唢呐，在京剧中唢呐用途广泛，能吹奏曲牌，亦能为歌唱伴奏；④海笛子和笛子，能吹奏曲牌，也能伴奏歌唱。

武场：京剧的打击乐是京剧表演节奏的支柱、骨骼和灵魂，它自成体系，具有相对的独立性——虽然依附于表演，但又给表演以制约。演员的唱、念、做、打都要受它的制约，都要用它来加以贯串和调节。

打击乐虽然不能演奏旋律，但它却有自己独特的表现功能。它能通过节奏、音色、音量、速度等变化对比来表现戏剧矛盾冲突，渲染舞台气氛，加强节奏感和终止感，刻画人物性格，加强语气，起承、衔接唱腔，伴送人物上下场，配合舞蹈、武打等舞台表演，示意环境地点，表明时间概念，模拟自然音响等等。

例如：《空城计》中诸葛亮得知司马懿兵临西城，而自己此时只剩下老弱残兵时，打击乐用了名为［乱锤］的锣经，将诸葛亮此时吃惊、焦虑、急于寻找对策的心理有力地外化了。传统京剧《打渔杀家》中萧恩唱完“听一言不由我七窍冒火”后，与恶霸丁自燮派来的师爷展开了激烈的开打，场面上辅以［急急风］的锣经，恰如其分地渲染了萧恩与教师爷对打时激烈、紧张的氛围。还有，江湖英雄倪荣大喝一声，叫恶霸丁自燮的狗腿子丁郎儿“滚回来！”，锣鼓配以［撕边一锣］，既突出了一个“滚”字，又显出了倪荣粗壮豪放的性格。又如《鸿鸾禧》中金玉奴为莫稽取豆汁时，下场所用的锣经是［小锣长丝头］，清脆的小锣声和急促、跳跃的节奏，将金玉奴这个天真活泼的小姑娘的形象活灵活现地展示在观众面前。《捉放曹》中曹操说完“某一生行事，只愿我负天下人，不愿天下人来负我”后，陈宫发出一声惊呼“哦——”，场面上起［夺头］，自然地转入陈宫演唱的［西皮慢板］里，使念白与唱段之间的衔接丝毫不显生硬。

京剧对节奏的要求十分强烈。京剧的唱，要求板眼分明、抑扬顿挫，节奏丝毫不能含糊；京剧的做、打完全是舞蹈性的动作，舞蹈必须有鲜明的节奏感；京剧的念白同我们平时的说话并不一样，它十分讲究韵律美，也需要有节奏。京剧舞台艺术节奏性强的特性，主要通过打击乐来体现，从某种意义上讲，京剧如果没有锣鼓，就不成其为京剧了。