株洲歌剧艺术在探索中前进

十年动乱期，“样板戏”独霸剧坛。在所谓“现代革命京剧就是歌剧”的指导原则下，歌剧艺术受到了严重摧残，基本上都是按照“样板戏”的一套理论，将“革命化”推向制高点，并用“三突出”塑造高大完美的英雄形象，完全忽视对人民群众喜闻乐见的当下生活的反映和歌颂。

然而，古人有言，“礼失而求诸野”。早在二十世纪七十年代初，株洲创作演出的小歌剧《送货路上》就在全国产生了较大的影响。该剧以清新的笔触，歌颂了社会主义新风，之后还拍成了戏曲片在全国放映。此后，株洲相继上演了许多深受群众欢迎的歌剧剧目，诸如《洪湖赤卫队》《红珊瑚》《海霞》，以及后来经过改编的《爱之歌》《特别代号》等，还有小歌剧《刘四姐》《红松店》等。经过这一阶段扎实的业务训练和频繁演出，株洲歌剧艺术的表演队伍在专业能力和表演技巧上积累了丰富经验，取得了长足进步。

本章中收录的三个剧目均为改编剧目。第一节的七场歌剧《爱之歌》原为沪剧，曾在上海等地演出多场，颇受欢迎。经高雪君、郝肖平改写为歌剧后，由株洲市歌舞团首次演出，从1980至1983年间，在湖南长沙、邵阳、常德、湘潭等地及江西萍乡、宜春，先后演出共二百四十一场，观众达二十八万余人次。第二节的六场歌剧《绿岛恋》原名《台湾姑娘》（原著编剧为苏星），在由沪剧改为歌剧时，先由株洲市歌舞剧团刘牛同志写第一稿，后经该剧导演鲁山重新改写，于1982年春节正式演出，共四十九场。徐风担任作曲，王辉琪担任舞美设计。第三节的七场歌剧《乡野眷情》又名《山乡情话》，1982年10月由株洲市歌舞剧团演出。史德松担任编剧，杨为湘担任导演，李执忠、潘正宇担任作曲，王辉琪担任舞美设计。

虽然说，这个时期的株洲歌剧艺术创作，就其创新幅度而言似乎不大，但创作思维方面的变化却在悄然发生，即高度重视剧本的戏剧品格和剧场趣味，强调主题，立意高远，形象鲜明真实，情节生动抓人，展开曲折跌宕，冲突富于张力，情感抒发强烈，故事结局完美。这就说明：风起于青蘋之末。不管愿意与否，一场更大的变革之风，正在酝酿着、回旋着，逐渐积聚能量，并呼啸着向我们袭来。