戏曲元素在《霸王别姬》中的运用

（一）“以形传神，形神兼备”的京剧的运用

在影片中，程蝶衣在很小的时候就开始学戏，在成长道路上深受关师傅的影响，并把戏真正融入个人的生命里面，在唱戏的过程中，一步步提升到物我合一的境界，日积月累后，他也就把戏中的人物看作是自己，凸显出戏痴所特有的品质。此处存在一个核心的转折点，那就是他将平时练习昆曲《思凡》时的不正确念白“我本是男儿郎，又不是女娇娥”彻底改过来了。在这部影视剧中，程蝶衣在台上主要扮演了三个角色：杨贵妃是第一个角色；杜丽娘是第二个角色；虞姬是第三个角色，而三个人物形象的共同点在于——她们最终都因为爱情而离世，与此同时，程蝶衣始终把自己想象成真实的虞姬，把段小楼看作是一个真实的楚霸王，并对他们之间的爱情充满幻想和期待。于是当段小楼真正离开戏台之后，他竟直接跑到师兄面前哭着说：“不行！说的是一辈子，差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！”可直到最后程蝶衣也没有得到自己所期待的爱情，不得不选择为爱而死，可见他在片中是一个为爱痴狂的戏痴形象。

在《霸王别姬》中，程蝶衣这个角色，常常会让人觉得他入戏太深，甚至有些人戏不分。在程蝶衣看来，虞姬正是他本人，而段小楼是真实的楚霸王。因此程蝶衣所展现出的言行举止都可谓是虞姬的再次现世，所以形神兼备的虞姬外在的装扮都是程蝶衣内心想要达到的目标。要想更深入地研究程蝶衣，就需要对于影片中虞姬的形象设计和人物心理进行深入研究。

（二）“抒情细腻”的昆曲的运用

昆曲是我国汉族的古老剧种，它因为腔调软糯、声音细腻而被大家所熟知，又因为跟江南人用来作为食物的糯米汤团极为相似，因此也被称作是“水磨调”，昆曲自诞生以来，深受人民大众的青睐。实质上，不论是大众所关注的京剧，还是其他的各类诸多的剧种，都在一定程度上受到昆曲的熏陶，从昆曲中汲取其中的精华，从而在昆曲的根基之上得到很好的发展。因此，昆曲也被人们誉为“百戏之祖”。在古代，想要做一个真正的京剧演员，就一定要有昆腔作为基础，然而在京剧界，要求里面的名角一定要达到“文武昆乱不挡”，分解开来的意思是，文戏、武戏、昆曲、京剧这四项技能缺一不可。

通过这些可以看出，在京剧中处于重要位置的是昆曲。再次进入《霸王别姬》，在小楼和蝶衣都还是小孩的时期，张公公的唱堂会是他们俩出师后的首演，当时戏班的经理那五爷专门询问他们：“有昆腔的底子没有？”紧接着又说了一句：“男怕夜奔，女怕思凡。”目的就是考验程蝶衣是否有昆曲的基础。话中所提到的“夜奔”和“思凡”都是昆曲中的行话。如果只是从表演技巧方面来看，武生和旦角最高难度系数的剧目正是“夜奔”和“思凡”，作为站台的主角需要完成其中的大段戏词，对于演员的压台能力是特别的考验。在影片《霸王别姬》中，蝶衣因为经常唱错念白：“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发，我本是女娇娥，又不是男儿郎”而被师兄直接通过用烟袋锅撸嗓子的方式来加以纠正，而这句念白正是昆曲《思凡》中曲牌【山坡羊】中的一部分。

（三）“出彩”道白的运用

道白，又被称作念白，作为一种独特的艺术表现方式在国内戏曲中十分重要，它介于唱和读之间，念白也是一种有着显著音乐性的艺术语言，透过极为深入的戏剧化和节奏化形式来表现语言，而且要求节奏和韵律要特别显著，使得主人公的内在世界和思想情感得以深入、全面地表达，从而为全面塑造人物性格做好准备。

不由得想起影片中的一处经典念白：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝”，“骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。”相对来说，影片《霸王别姬》中所创作出的戏曲冲突比起原著要激烈得多，整个电影的开始部分和结尾部分遥相呼应，有着清晰的脉络，正是这句念白唤醒了处于疯魔状态中的程蝶衣。