五、诗体式
“诗体式”剧评是指一种以诗歌方式吟咏、评论戏剧，传达戏剧批评观点的文体。诗体式剧评在近代报刊中也比较常见，其中包括咏剧诗、题诗和文人与伶人之间的赠答诗等。
中国古典文学中历来存在用诗歌来谈文论艺的传统，如“以诗论诗”，杜甫的《戏为六绝句》中“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休”，就是以诗歌的形式来评论初唐四杰等诗人的文体问题。如张炎《满江红·赠韫玉传奇唯吴中子弟为第一》：“傅粉何郎，比玉树、琼枝谩夸。看生子、东涂西抹，笑语浮华。蝴蝶一生花里活，似花还似恐非花。最可人、娇艳正芳年，如破瓜。
离别恨，生叹嗟。欢情事，起喧哗。听歌喉清润，片玉无瑕。洗尽人间笙笛耳，赏音多向五侯家。好思量、都在步莲中，裙翠遮。”[20]通过对形象、演唱等方面的评述，刻画了艺人韫玉的艺术形象。张炎亦有《蝶恋花·题末色褚仲良写真》一词：“济楚衣裳眉目秀。活脱梨园，子弟家声旧。诨砌随机开笑口，筵前戏谏从来有。戛玉敲金裁锦绣。引得传情，恼得娇娥瘦。离合悲欢成正偶，明珠一颖盘中走。”[21]描述了一位杂剧末色演员，肯定了其表演才能。中国古代的咏剧诗，保存了关于戏剧演出的史料，具有一定的戏剧理论批评价值。
近代报刊首篇咏剧诗当推发表于《申报》的《戏园竹枝词》，全篇较长，节录如下：
洋场随处足逍遥，漫把情形笔墨描。大小戏园开满路，笙歌夜夜似元宵。穿来柳巷与花街，一片歌声处处皆。新彩新灯新脚色，教人沿路贴招牌。大汉关西唱大江，应推张八擅无双。歌喉啭处声高下，滚出铜琶铁板腔。丹桂京班素擅名，春奎北调甚分明。五雷阵与双园会，定有旁观喝彩声。争新斗巧费思量，创出奇情亦擅长。山凤一班童子串，翩翩歌声共登场。帽儿新戏更风流，也用刀枪与戟矛。女扮男装浑莫辨，人人尽说杏花楼。戏名花鼓本轻佻，燕语莺声各弄娇。莫笑上台多丑态，秋波转处也魂消……[22]
词中描述了上海戏园的热闹场面，京班、童伶戏、髦儿戏、花鼓戏等各种戏种争奇斗妍的景象。近代期刊上出现的首篇诗体式剧评为刊登在《瀛寰琐纪》1874年5月第20 卷署名西佘山樵的《观剧杂咏》，作者用五言诗评论剧目，所评剧目有《采莲》《盗绡》《别姬》《演官》《独占》《别母》《挑帘》《嫁妹》《刺虎》《吃糠》等，还有一首吟咏了当时流行的曲艺形式《弹词》。作者吟咏时着重对剧目思想内容进行了评价，如其评《别姬》（即“霸王别姬”）：“楚帐重围合，虞弓唤奈何。乌骓嘶独骑，红粉泣双蛾。落日迷旌旆，春风冷绮罗。英雄悲气短，儿女殉情多。舞罢惊鸿态，飞残逐鹿戈。美人三尺剑，子弟一声歌。血溅离离草，魂归渺渺波。空留垓下恨，吊古涕滂沱。”表达了西佘山樵在观看《霸王别姬》一剧后，产生的英雄无奈、虞姬重情、追昔吊古等感受。
近代报刊中还有一些吟咏伶人的诗作，如发表在《二十世纪大舞台》的《孙菊仙》，诗咏孙菊仙曰：“旧事重提和者谁，中原名士尽伤悲。北朝供奉真奇绝，却唱南都懊恼词。”《伶隐汪笑侬》：“也作云亭也敬亭，满腔悲愤总沈冥。知君别有兴亡感，特借南朝一唤醒。”《周凤文》：“休云金粉散如云，犹有斯人拾堕芬。第一写将情侠出，令侬心醉李香君。”[23]《小说时报》出版的增刊第一号《璧云集》，除了刊载了贾璧云的小传之外，还有众多当时贾党成员的互相唱和、吟咏诗作，如实甫（易顺鼎）的《贾郎曲》、樊山（樊增祥）的《碧云辞和实甫》、天笑的《观贾璧云演剧口占》、阿严的《时报观贾璧云演剧口占和天笑生》、珠雾的《观贾璧云剧和天笑三绝句》、实甫的《三叠均和秋岳简瘿公问贾郎消息》、泽山的《次均瘿公送贾郎之汉口》、瘿公的《排日观贾郎登场书示弱庵荷庵》和《贾郎将之汉口为诗送之》、哲维的《瘿公有诗送贾郎赴汉口即次其韵》、孝起的《用瘿公韵送贾郎之汉口》等。《春航集》中也是如此，分“摄影”“文坛”“诗苑”“词林”“剧评”“剧史”“杂纂”等栏，其中有大量柳亚子代表的冯党成员的诗歌吟咏之作。
报刊中更多的是题诗和赠答诗作，它们一般不被置于“剧评”栏，而是被放在“文苑”栏或“丛录”“杂俎”栏。近代报刊中的题诗包括题剧本、剧目或题伶人照片等，如《大陆报》发表的汪笑侬《自题瓜种兰因新戏》《自题桃花扇新戏》，《娱闲录》刊载的爱智《题陈碧秀小照四首》、商隐《题沪上三伶照片》、遁闷《题李凤卿》、听雨楼旧侣《题凤卿小影》、故栽者《题陈碧秀四首》，《春柳》刊载的《将出都门得韩郎（世昌）小照借玉溪生句题之》等。赠答诗作也很多，如《娱闲录》刊载的壁经堂《戏赠海棠仙序》、蓬莱逍遥子《赠白牡丹》、平公《重晤凤卿却赠》、虬髯《赠白牡丹三首》、虬髯《赠陈碧秀二首》，《大世界》刊载的《墨隐生赠李雪芳次潜道人韵》、髯云埜人《赠山东书伶李玉颦云卿两女史》，载于《香艳杂志》的秋帆《记汉皋吁民赠别十三旦序诗》，刊载于《春柳》的《赠姚玉芙》《瘿公书来为程郎艳秋索词率赋二解以赠》等。
这些题诗、赠答诗多是文人消闲吟咏、附庸风雅之作，评论性较弱，但吟咏中也可以体现剧目思想内容或伶人的艺术特点，如《瘿公书来为程郎艳秋索词率赋二解以赠》咏程砚秋：“未必有情成眷属，不妨游戏鸳鸯。风鬟雾鬓且登场，一声双落泪，千啭九回肠。闻道城南歌吹海，逢人争说程郎。”[24]评论了程砚秋的演唱和所受关注度。《赠山东书伶李玉颦云卿两女史》中评道：“梨片丁珰脆铜碗，玉盘大小落珍珠。登台何异扬新令，千万人声共一呼。”[25]评论了二人的演唱水平和演出效果。遗憾的是，相比较于话体式和剧评式的戏剧理论批评来说，这些诗作的评论性太弱，所以在报刊和戏剧专刊中，多被放在“文苑”“丛录”栏，作为点缀而已。