第六节 亲切感
在信息传递过程中，人们十分重视传播渠道的畅达，而尽力防止传递途中的任何阻断。播音语言的传播，由于种种条件的限制，往往发生各种各样的障碍。广播中出现语言差错、电视中出现画面干扰，都会使人产生接收信息的紊乱感。但是，更大的传播障碍往往出现在语言本身。一篇稿件，总有它具体的内容和形式，以有声语言传达，应该贴切。如果一条振奋人心的消息，播出来好像窃窃私语；如果一则十分风趣的通讯，播出来似乎声色俱厉；如果是评论一件发人深省的重大问题，播起来却给人以轻巧松散的印象；如果是主持一次富有情采的节目，播音员却不苟言笑或哗众取宠；诸如此类，能说这样的播音语言有亲切感吗？还有甚者，不管稿件的内容与形式如何，一味地追求和受众的距离“近”，并把这“近”理解为声音低、软，造成某种压抑感；或者一味地追求气势，总像面对千百人，从高音喇叭里播送出来一样，造成某种强制感。因此，我们说，脱离了稿件（或报道内容）和环境（包括报道现场），也就脱离了受众，不会有亲切感。
一般所说的亲切感，概括地说是言之有物、心中有人的结合在有声语言中的表现，它那最基本的社会效果是“使人愿意接受”。
亲切感并不形成播音语言的模式，也不造就任何用气发声的规格。理解感受稿件越深、播讲对象越具体（不是越清晰之意）、表达技巧运用得越熟练，播音语言的亲切感就越强。
亲切感，既然不是一种规格，也不是一种模式，那么，怎样认识其深刻的含义呢？对于亲切感的狭隘理解，往往以为只是低声细语、柔声软语。殊不知，我们所说的亲切，根本不是“亲昵”。例如：冲锋陷阵时的“冲啊！”对入侵者发出的“人若犯我，我必犯人！”欢庆胜利时的“祖国万岁！”普降甘霖时的“下雨了！”那是不允许小气的，只有大声发出最强音，才能表达大众的心声，才会产生心心相印的共鸣、语语中的的心动。
亲切感，是一种营造沟通氛围、疏通交流渠道的融合，是一种互相理解尊重、彼此敞开心扉的契合，其中没有隔阂，没有疏远。
这里，我们可以对播音语言的特点加以概括了：
规范性，是指语言规范，清晰顺畅；
庄重性，是指真实可信，落落大方；
鼓动性，是指情真意挚，爱憎分明；
时代感，是指胸襟开阔，新鲜跳脱；
分寸感，是指准确恰当，不瘟不火；
亲切感，是指恳切谦和，息息相通。
这“三性”“三感”虽然各有不同的含义，却互相联系，相互交融，不可分割。从许多成功的播音主持作品中，可以得到验证，得到解答。
播音语言的特点，包含着从低到高的多种层次的广大范围，不可胜数。我们不能因为尚处于这个范围的较低水平，就说播音语言的特点不足取，认为她过于理想化、理论化。其实，较低水平恰是较高水平的先声，没有基础，就不会有提升。我们也不要以为已经处于这个范围的较高水平，就说播音语言特点不全面，因为更高水平恰是基础之上的建构，是融入审美能力的形态。更多的志同道合者坚持播音语言的特点及其融合，并保持上升的势头，就意味着播音理论和实践已经跨入了新的阶段。
我们的概括，也许存在着许多需要深入研究的问题，这要在实践中上下求索，不断创新。
知识梳理
播音语言的特点，概括地说有以下几点：规范性、庄重性、鼓动性、时代感、分寸感、亲切感。
规范性是指我们应该在有声语言创作中，竭力推广普通话，大力宣传普通话，身体力行地成为纯正普通话的模范、催生普通话典范的生力军。规范性不但包括语音、词汇、语法、修辞，而且包括语流的顺畅、表达的精确、交流的生动、语言的品位。
庄重性是指播音员、主持人应该真实、清晰、恰切、质朴地反映大千世界的本来面貌。首先，加强可信度。其次，既可以寓庄于谐，也可以寓教于乐。最后，真正游刃有余地驾驭有声语言，而不是故作深沉、装腔作势。
鼓动性意味着有声语言创作鲜明的目的性。鼓动性是在有声语言创作过程中贯通的内驱力，是创作主体由内而外生发出来的一种推进力，是创作主体赋予有声语言的生命活力。
时代感孕育着有声语言的发展趋向，显示出有声语言的当下态势，主要指一定的时代氛围、一定的时代精神下，特有的词语特征，惯常的表达形态。
分寸感是有声语言创作的准确性，内容主次、感情浓淡、遣词造句、话语态势的准确性，包括政策分寸和艺术分寸。政策分寸是对方针政策的精确把握和对现实生活的清晰认识。艺术分寸是艺术地观察世界、表现世界的精美表达。
亲切感，概括地说是言之有物、心中有人的结合在有声语言中的表现，最基本的社会效果是使人愿意接受。
总之，播音语言的特点可以概括为：
规范性，是指语言规范，清晰顺畅；
庄重性，是指真实可信，落落大方；
鼓动性，是指情真意挚，爱憎分明；
时代感，是指胸襟开阔，新鲜跳脱；
分寸感，是指准确恰当，不瘟不火；
亲切感，是指恳切谦和，息息相通。
这“三性”“三感”互相联系，互相交融，不可分割。
思考题：
简要阐释播音语言的特点。