第二节 话语体式
我们的有声语言创作，从来没有忽视过语境的制约，从来没有孤立地阐释表达。因为，语境，是有声语言发生、应用、交流、传播的“背景”，只有在此基础上，才可以发挥有声语言的功能。
所谓“背景”，除了“备稿六步”中的“上情”和“下情”之外，还涉及“场合”和“关系”。我们主要是在广播电视传播的环境中，面对广大受众，依据创作文本，进行有声语言（包括副语言）的创作。具体场合不同，人物关系有别，就会有各种各样的话语表达方式，所有这些都需要我们把握和掌控。
为此，我们总括了四种体式。
高雅庄重
在十分庄严肃穆的场合，无论热烈还是沉痛，都要求话语和仪态特别讲究，逻辑严谨、正气凛然、刚劲稳重、端庄大方。如“祝我们的祖国繁荣昌盛！”“他的英名和事业永垂不朽！”“大梦谁先觉，平生我自知。”
平实正规
在相当切实正式的场合，无论热情洋溢还是平静安详，都要求话语和神态实实在在，规规矩矩、毫不张扬、恳切谦和、平易妥帖。如：“我们决心努力工作，争取思想业务双丰收！”“让我们举杯，祝福新人百年好合！”“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
通俗灵动
在比较宽松亲切的场合，无论家人团圆还是亲友相聚，都要求话语自如，心态放松，可以相当随和、嘘寒问暖、拉拉家常、聊聊世事。如“天真蓝、水真清啊！”“去看咱爸妈了吗？”“月移花影动，疑是玉人来。”
消闲自在
在十分亲密的场合中，无论挚友戏谑还是家人交流，都要求话语和姿态自由自在，亲近自然、无拘无束、海阔天空、心心相印。如：“当时，我恨不得掐你一把！”“什么时候教你一招，保管治好你这瘾君子！”“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”
这四种体式，大约包容了一般意义上的话语应用范围。还有些怪腔嘎调，那是有些人的主观意志别出心裁，或“另辟蹊径”之举，或“探寻新意”所为，不能算作体式的正常形态。
这四种体式，相互补充，互相渗入，并不各自独立，更不彼此排斥。特别是在两两相交的边界，尤其不能截然分割，要看到它们会有交叉掺杂的情况。在某种场合，一会儿是高雅庄重，一会儿是通俗灵动；在另一种场合，一会儿是消闲自在，一会儿是平实正规等。
在广播电视中，任何高雅庄重的体式，也不能死气沉沉、紧张呆板；而任何消闲自在的体式，也不能轻浮浅薄、邋遢杂芜。这是大众传播的根本要义，不要因为追求体式的活泼，而不顾大众的审美需要，更不用说去“哗众取宠”了！
这四种体式，只是笼统而言。真正的话语体式，在生活中、传播中，都不是一成不变的，更不是任何模式所框定得了的。那千变万化、色彩缤纷的样态，根本无法描述清楚。初学者不要拿固定腔调去生搬硬套，更不要简单地从概念出发，形成习惯性定势。最根本的道理，应该使自己的话语情状完全纳入具体语境、主体感受之中，由内而外、触景生情、因人而异、恰如其分。这样，就有可能确实掌握话语样式、体式的多向、多样表达了。