水调歌头 欧阳文忠公〔1〕尝问余：“琴诗何者最善？”答以退之听颍师琴诗〔2〕。公曰：“此诗固奇丽，然...
昵昵〔6〕儿女语，灯火夜微明。恩怨尔汝来去，弹指泪和声〔7〕。忽变轩昂〔8〕勇士，一鼓填然作气〔9〕，千里不留行〔10〕。回首暮云远，飞絮搅青冥〔11〕。 众禽里，真彩凤，独不鸣〔12〕。跻攀〔13〕寸步千险，一落百寻轻〔14〕。烦子指间风雨，置我肠中冰炭〔15〕，起坐不能平。推手〔16〕从归去，无泪与君倾。
元祐二年（公元1087年）春作。时作者在京师为翰林学士，知制诰。此词是韩诗的改写。
〔1〕“文忠”是欧阳脩死后的諡号。他是北宋时代“载道”文学运动的领袖，是苏轼的前辈，而且是苏轼的座师。
〔2〕退之，韩愈的字。韩愈《听颍师弹琴》：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟予有两耳，未省听丝簧。自闻颍师琴，起坐在一旁。推手遽止之，湿衣泪滂滂。颍乎尔诚能，无以冰炭置我肠！”颍，各本均作“颖”，今从韩集改作“颍”。
〔3〕作者诗话中也有同样的记载：“昵昵儿女语，……此退之听颍师琴诗也。欧阳公尝问仆：琴诗何者最佳？余以此答之。公曰：此诗固奇丽，然自是听琵琶诗，非琴诗。”在熙宁五、六年间，作者曾作《听贤师琴》一诗，想寄给欧阳脩，而脩已死。作者尝引以为憾。
〔4〕章质夫，名楶（jié节），时为吏部郎中。
〔5〕唐、宋诗多不能入乐，这里说使就声律，是把原作改写为词，使其能符合当时琵琶谱中的本调。
〔6〕昵（nì逆）昵，亲近貌。
〔7〕以上四句，与白居易《琵琶行》“小弦切切如私语”同样的描写。
〔8〕轩昂，高扬的样子，《三国志·吴书·孙坚传》：“卓（董卓）受任无功，应召稽留，而轩昂自高。”这里用以形容声音的高扬。韩愈另有《卢郎中云夫寄示送盘谷子诗两章，歌以和之》：“开缄忽覩送归作，字向纸上皆轩昂。”那轩昂又是形容书法、诗句的挺拔。
〔9〕填，这里是象声字——形容鼓声，有时也写作阗。《孟子·梁惠王上》：“填然鼓之”；作者《初发嘉州》：“朝发鼓阗阗”。《左传》曹刿论战：“一鼓作气。再而衰，三而竭。”
〔10〕《庄子·说剑》：“臣之剑，十步一人，千里不留行。”
〔11〕青冥，青天。以上两句，写弦声第三段变化，似李颀《听董大弹胡笳》中的“万里浮云阴且晴”，亦即白居易《琵琶行》中的“此时无声胜有声”。
〔12〕韩愈原句“喧啾百鸟群，忽见孤凤凰”，李宪乔云：“写声至矣！亦可见琴德之高。”这里说独不鸣，亦有意在言外。
〔13〕跻，登高；攀，扳援而上。
〔14〕寻，度量名，古以八尺为寻。百寻，形容其高。以上均形容弦声的变化，指法的神妙：忽泛、忽约、忽涩、忽滑。《许彦周诗话》：“善琴者此数声最难工。”
〔15〕东方朔《七谏》：“冰炭不可以相并兮”，这里意谓冰炭同怀，用郭象《庄子注》：“喜惧战于胸中，固已结冰炭于五脏矣！”
〔16〕《庄子·让王》：“孔子推琴喟然而叹。”