附：港湾遗珠三颗之：夏宇
（几十年来，我们先后引进的港台海外大大小小作家已多不胜数，可是，有三个人：台湾诗人周梦蝶，台湾诗人兼流行歌词作者夏宇，香港小说家、散文家黄碧云，他们成就卓然，成名已久，在两地屡屡获奖，在大陆不时被选入各种选本，作品流传广泛，拥有一批读者，其创作应也没有违碍之处——可内地却从没出版过他们的单行本，常使我有遗珠之叹。对这三人我都写过文章介绍，现在再从“书话”的角度增补若干絮语，以继续略表鼓与呼吧。）
近来读到两本以个人风格对大陆文化作全景扫描的书，都提到了台湾女诗人夏宇。
偏“雅”的徐江《启蒙年代的秋千》，评述八十年代文化现象，其中谈对内地产生影响的台湾现代诗，不多的篇幅里就有夏宇，称这位“异数”是他“最喜欢的当代汉语女诗人之一”，称赞她做到了“技术、天赋与发现这三者绝好的契合”。
偏“俗”的黄集伟《小规模荡气回肠》，记录时下好玩的“民间语文”，但也谈到他欣赏夏宇，“到处找她的诗集，一无所获。好在有网，我自己编了一本电子版的《夏宇诗集》……”
呵呵，我也做过同样的事：大陆没有出过夏宇的书，我早几年便索性自己从网上搜索汇编了一本她的作品、评论、资料集《夏宇诗·歌》。
我在“诗歌”中间加一个间隔号，因为夏宇除了写诗（以及散文、剧本），还以“李格弟”等名字写了大量流行歌词，《我很丑但是我很温柔》、《每个人都有自己的帮要混》、《残酷的温柔》、《你是天上最远的那颗星星》等；这些都是相对比较主流、大众的歌曲，她又出过一张前卫风格、地下色彩的专辑《夏宇愈混乐队》，同样令我喜爱。——她将古代本是同源、后来被割裂了的“诗”“歌”重新统一起来。
夏宇的书即使在香港书店也甚为冷僻，我直到去年才得有心的朋友托人代觅得一册《腹语术》。这是她的第二本诗集，由台湾现代诗季刊社出版，一九九一年三月初版，一九九七年三月二版。和第一本诗集《备忘录》一样，都由她自己设计封面、版式。
以《备忘录》为代表的早期诗作，写人生的悲哀，世事的感慨，有一股冷冷地一刀切入本质的狠劲：《爱情》像一颗“拔掉了还／疼”的蛀牙；脸上的痘痘“比昙花短／比爱情长”的《疲于抒情后的抒情方式》；把爱人腌了风干用来下酒的《甜蜜的复仇》；在小镇里批改学生关于“时代巨轮不停转动”的作文的《一生》；“诗显得太奢侈了／而且／有点无聊”的《诗人节》……
自《腹语术》起的后期作品，少了一些警句，多了对文本内核和外延的挖掘；少了一些尖锐，多了一份超脱的黑色幽默，在我看来她这才从现代主义真正转入后现代主义。我同样喜欢这些带着感叹与嘲讽的微笑腹语：《某些双人舞》，《非常缓慢而且甜蜜的死》，《我们苦难的马戏班》（“终究是要死于虚无的／可是琴，也要这样慢慢弹着的”），《逆风混声合唱给ㄈ》（“在忧伤和虚无之间／我选择百里香和熏衣草”）……
本书附录的夏宇《笔谈》，谈创作，依然举重若轻抵死生猛。特别有意思的是，她讲到后现代的特征是“引号”：“这是一个大量引号的时代……”于是我也可以放心地再多引几句，用来说明我对夏宇的喜欢。是集内那组每首题目合起来又成为一首诗的《十四首十四行》：
“突然想及的／某首歌的片段”，“在墙上留下一个句子”，“你是我最完整的废墟”，“让我赞美这些复杂情节里简单的意外”。
二〇〇八年五月十日
附记：
二〇一〇年十月，夏宇的流行歌词创作全面结集为《这只斑马》、《那只斑马》，自己设计了她爱玩的实验艺术般的独特书装，自己出版印行。