一、余叔岩
余叔岩（1890—1943年），名第祺，余三胜之孙，余紫云之子，又名叔言。湖北罗田人。著名京剧老生演员，“四大须生”之一。
余叔岩剧照
余叔岩原名叔巌，巌与岩相通，但当时尚未简化为岩，余叔岩嫌巌笔画繁多，便使用了异体字岩。
余叔岩生于北京，第一代“老生三杰”余三胜之孙、京剧青衣泰斗余紫云之子。
由于家庭环境的影响，余叔岩自幼秉承家学，习文武老生，又师从著名老生艺人吴连奎，所以少年时期他便以“小小余三胜”的艺名在天津下天仙剧院演出《捉放曹》《当铜卖马》等剧目。
辛亥革命后，余叔岩又学习谭派唱腔，并拜谭鑫培为师。谭鑫培以《太平桥》中史敬思、《失街亭》中王平为例教给他演唱技法。
1915年，余叔岩加入梅兰芳班社。演出的剧目有《定军山》《打渔杀家》《战太平》《空城计》《南阳关》《失印救火》等。
余叔岩精通音律，善于思考，他得天独厚地继承了第一代“老生三杰”之一、祖父余三胜和第二代“老生三杰”之一、老师谭鑫培的优良传统，深入钻研京剧表演艺术。他广收博取，向钱金福、王长林等学把子和武功，向姚增禄学习昆曲，向陈彦衡、王君直等学习谭派唱腔，用心观摩谭鑫培的演出，甚至为了把谭鑫培的演唱技艺学到手，凡是与谭鑫培合作过的艺人，包括鼓师、琴师、检场人、龙套，余叔岩都不耻下问，向其虚心求教。如《空城计》中诸葛亮的唱腔，就是他在李顺亭和谭鑫培配戏时，经过细心观察学来的。他曾经说，跟着老师（谭鑫培）学戏的时候，老师讲完了，要怎么做，完全靠自己。为了学会老师的技艺，他常常自己花钱买票看老师的戏，而且每一次要坐在不同的位置，以便从不同的角度观察，往往观察老师演唱做派时过于集中精力，老师唱的什么竟然都不知道，可见其用心之专。
同时，他还努力学习诗词书画、汉语音韵、四声等有助于唱腔艺术提高的知识。
经过不懈追求，积极探索，余叔岩演唱技艺突飞猛进。
1918年后，余叔岩演出了大量文武昆乱老生剧目，一举成名。
1923年8月22日，京剧众多名流在紫禁城内集中登台演出了十六个剧目，余叔岩演出了他的代表性剧目《定军山》。
在演唱技艺不断提高的同时，余叔岩对原有的京剧风格进行了较大改进，逐渐成为京剧“汉派”的传人，成为“新谭派”代表人物，逐渐形成独特的艺术风格，创立了对后世影响深远的“余派”艺术。他也与马连良、高庆奎并称为京剧第三代的“老生三杰”，在当时京剧界与杨小楼、梅兰芳鼎足而三，并称为“三大贤”，代表着20世纪二三十年代老生、武生、旦角的最高水平。
1928年以后，因体弱多病，余叔岩不再进行商业演出。
余叔岩演唱的剧目，有很多都成为经典，是后学者学习的典范，如《搜孤救孤》《琼林宴》《盗宗卷》《八大锤》《镇谭州》《卖马当锏》《打渔杀家》等，三国戏有《捉放宿店》《定军山》《连营寨》《战宛城》《击鼓骂曹》《阳平关》《空城计》《失街亭》《斩马谡》等。