珠影—北影—上影—珠影
1952年8月，珠江电影制片奉命停办，王为一调至北京电影制片厂，任导演，举家从广州到北京；1955年，王为一又调至上海天马电影制片厂，举家从北京迁往上海；1958年8月，珠江电影制片厂重建，王为一再被调到珠影当导演，又是举家从上海搬到广州。
1952年8月，这是王为一第一次到北京。北京电影制片厂派人到车站接王为一一家，汽车路过长安街，拐进新街口北大街的板桥头条胡同，在一个老式的四合院门口停下。这是个不大的四合院，住得满满的，大都是王为一熟悉的朋友，有张客、冼群、吕班、黄灿等。西屋两间空着，就安排王为一一家住，屋内有桌子、椅子和木板床。
1952年王为一刚到北京不久，受司徒慧敏的邀请，作为导演参与了拍摄中国第一部大型彩色纪录片《八一运动大会》（司徒慧敏总导演），大会开幕式举行时，各军区的运动员、文工团及演出队的阵容非常壮观，尤其是少数民族文工团员，穿着民族服装，非常亮丽。王为一带着摄影师在整齐的队伍中穿梭，拍了许多特别是穿少数民族服装和头饰的队员的中景和特写镜头。后来这些镜头插在大会开幕式的场景中非常突出。另外，王为一负责拍两个歌唱节目，花了两天时间就拍完了。后期工作由总导演司徒慧敏一个人来处理，王为一就回北影了。
1953年8月，王为一受中央新闻纪录电影制片厂邀，拍摄纪录片《齐白石》，他建议用两架或三架摄影机，从远、近等多个角度进行拍摄，然后选其中好的镜头进行剪接。
《齐白石》拍摄中途，王为一被借调至上海电影制片厂，将儿童舞台剧《祖国的园地》改拍为舞台纪录片《青春的园地》。接着，他继续在上海电影制片厂导演电影《山间铃响马帮来》和《椰林曲》。同时，上海方面希望王为一调到上影来工作，王为一也同意了。
◎ 1953年，王为一（左三）在北京拍摄《齐白石》时与齐白石（坐者）等人合影
◎ 电影《山间铃响马帮来》剧照
《山间铃响马帮来》编剧是云南军区文化部作家白桦，电影写云南苗族、彝族等少数民族聚居在国境边陲地区，那儿很不安全。国民党残余匪徒经常来骚扰，劫持从内地运盐巴及日用品去的马帮，民族兄弟为保护马帮，和匪徒作斗争。场面惊险，还有苗族青年恋爱等情节的描写，题材很新鲜。《椰林曲》写的是海南岛的琼崖革命斗争史中海边一个渔民家的两代人，为完成党的任务，不怕牺牲，其间悲欢离合，终于一家团圆并完成了党的重大任务。这是一个乐观主义的现实故事，由广东著名作家陈残云和李英敏编剧。
1955 年，王为一正式调至上海天马电影制片厂，举家从北京迁往上海。
◎ 1957年，王为一（中）在上海与副导演陈刚（左）一起向《铁窗烈火》饰张少华的演员张辉（右）说戏
抗战以后王为一和俞佩珊已断音讯，不知她在何处。1955年王为一去北京开会，遇到曾在“中制”厂当导演的何非光。何非光说，我有个亲戚在英国，知道俞佩珊在美国的地址，我会后要去英国，你如有信给佩珊，我可带去英国代你转寄。王为一欣然写了封信交给何非光。果然不久就收到了俞佩珊从美国的来信，信中知道她抗战后在南洋认识了在那儿讲学的美国教授，然后结婚去美国，她在华盛顿大学学美术，五年后毕业留校当助教。
1956年，王为一加入中国共产党。
1957年，王为一将在新疆狱中认识的哈萨克族民歌歌手哈尔曼·阿克提的民歌整理成《游牧之歌》，由作家出版社出版，署名为“哈尔曼·阿克提著，王为一整理”。
1958年，王为一导演电影《铁窗烈火》，获得 1958年优秀影片奖。
王为一一家在上海正要安居乐业，突然来公函要调他到广州，因为珠江电影制片厂要重建（1958年建设“珠影”时，称广州电影制片厂；1958年12月，该厂分为广东新闻纪录电影制片厂和广州电影制片厂；1959年1月，广州电影制片厂更名为珠江电影制片厂，同年6月上述两厂合并为珠江电影制片厂，简称“珠影”）。
王为一是地道的上海人（故乡苏州），要调他到广州，主要理由之一竟是他拍粤语片很有影响。此时，文化部电影事业管理局局长王阑西正到上海公干，见到王为一说，你拍过粤语片，《珠江泪》在香港和广东有影响，不把你调回广州也说不出理由来，去还是要去。不过现在他们正在盖摄影棚哩，你现在去干什么？造厂房用不着你，你还可以在这拍一部戏，拍完戏去就差不多了。王为一就这样继续留在上海拍完《铁窗烈火》，1958年夏季刚过，就匆匆搬家南下广州了。
◎ 1958年，王为一、乐陶和他们的子女们（王笛、王岗、王蕊、王琼）在上海时的合影
◎ 王为一、乐陶夫妇到苏州时的合影
离开上海前，王为一为了让妻子见一见家乡苏州，特参加了一个旅游团的苏州一日游活动。当登上灵岩山头时，王为一遥向西方一指，对妻子说：“此去不出十里，就是我的家乡杨木桥了。”虽然远处一片迷茫，什么都看不见，但王为一似乎还是看见昔日曾给他留下那可怜印象的家乡，如今已经呈现出一派新气象。这一次到苏州，距上一次已是岁月相隔二十个春秋了。