人民大众喜爱的电影艺术家王为一
邓原
王老开始拍电影的时候我还没有出世。
少儿时正赶上看他的两部代表作：《南海潮》和《七十二家房客》，印象深刻。
“文革”时，我高中毕业，进入珠影当洗印片的学徒，在混录棚偷偷看过他拍的戏曲片《补锅》《打铜锣》（那时王老被冲击，这两部电影遭禁演，只作为内部片小范围放映参考，我混进去偷看了一把）。
第一次见到王老是在珠影的大摄影棚中，当时处于“文革”状态的珠影接受了一个拍摄歌舞片的任务，我跟着我洗印的师傅去现场看拍摄，只见一个精神健硕，充满活力的小老头在镜头前不断地比划着，教演员走位，显得非常干练……我不禁好奇地向师傅打听，“这小老头是谁？”我师父带着尊敬和神秘的口吻低声告诉我：“他就是大名鼎鼎的王为一！以前拍过什么什么……”他说，“‘文革’中珠影原有的主创人员大都被打倒和下放了，这套临时拼凑的摄制组担心经验不够，才特地请了‘靠边站’的王老出来压阵……”我听着，不禁对王老肃然起敬……
“文革”浩劫结束后，我又回头补看了王老的作品《山间铃响马帮来》和《铁窗烈火》等，开始关注王老的作品……
1982年我大学毕业后重回珠影，开始接触和学习电影创作，那时王老已经拍出了重量级的优秀作品《三家巷》和《阿混新传》等。
◎ 电影《南海潮》工作照（左二为王为一）
我于1986年开始进入电影创作第一线，那时指点我的朋友兼搭档中，有著名导演张泽鸣，他曾是《三家巷》的场记；著名摄影师赵晓时，曾是《三家巷》的摄影机械员，等等。我是从他们的口中了解到一些王老的创作思想和拍摄时的见闻，所以我和王老的关系十分特别，说起来我们也算在珠影同事了多年，看着他以后陆陆续续拍出许多作品（真是看着他的作品长大的），但就是从未有机会亲身领教过他的教诲，因为隔着辈分太多了！我算是同业中他晚辈的晚辈，但由于我一直关注着他的作品，也算是他的一个长期观众。
在我这个晚晚辈、观众和读者的眼中，王老是一位最具人民性的电影艺术家。
所谓“人民性”，用当下通俗的话来说，就是接地气，接人民的地气。王老的心中始终有人民，他为人民拍电影，用人民喜爱的形式拍人民喜爱的电影，他的电影中充满了人民大众的生活气息，反映了人民大众的喜怒哀乐，因此，他的电影也受到了人民大众的喜爱与欢迎。