情节模式之三——“一妾破家”

事实上，也不应无限制地夸大男性在小说中的“隐身”。当“美妾妒妻”被作为“败人意九十事”之一而列举出来的时候，所谓的“人”指的就应该是丈夫，这也就象征了“男性”在小说中的实际地位。因此，更为合适的说法或许不是隐形，而是“丈夫”是凌驾于整个小说情节之上的一类人物。丈夫不能改变妻妾对立的基本格局，也不能左右事态的局部发展，可他们仍用自己的情绪和态度影响着小说。这里所说的“丈夫”不仅是小说中的个体人物，更是身为男性的写作者本身。可以看到，小说里的妒妇虽然可以凶悍一时，但终究会在种种差强人意的疗妒法中变得驯服而温顺，而在经历了众多的磨难之后，绝大多数的美妾仍旧会回归到正常的家庭秩序中，去相夫教子，成为男性的附庸。男性在短暂的缺失和隐形之后，也终会还复本位，仍将小说拉回到“一夫一妻一妾，情好甚浓”⁽⁷⁸⁾的既有轨道上，与此同时，他们便又重新成为“夫、妻、妾”这一经典的三角关系中的核心。(https://www.daowen.com)