《电视文化的观念》简介
《电视文化的观念》这本书是由祁林创作的,《电视文化的观念》共有81章节
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总 序
总 序 “当代广播电视教程·新世纪版”这套丛书终于由复旦大学出版社出版了，掠过心头的是阵阵的喜悦！ 不断演进的社会、飞速发展的科技，引发了传播内容与形式的深刻变...
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导 言 理解电视文化的路径
导 言 理解电视文化的路径 ——一种关于“超越”的思路 本书所关注的核心问题是“电视文化”。 从某种意义上说，理解电视文化是一件困难的事情。首先，电视媒介是人们...
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第一章 电视文化的形成
第一章 电视文化的形成...
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导 论 电视媒介的超级影响力
导 论 电视媒介的超级影响力 在古希腊神话中，有一个潘多拉魔盒的故事，说的是天王宙斯为了惩罚普罗米修斯为人类盗取天火，决定让灾难降临人间。于是，他命令儿子——火...
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第一节 “文化”概念的含义
第一节 “文化”概念的含义 在开始关于电视文化的论述之前，我们要首先解决一个问题，那就是“电视”是如何从一种技术的媒介变成一种媒介文化的，即电视文化的生成和发展...
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一、“文化”概念的起源
一、“文化”概念的起源 众所周知，“文化”这个词具有非常丰富的内涵，它也因此成为一个极其复杂、难以精确界定的概念。从辞源学上来看，无论是东方的“文化”还是西方的...
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二、文化概念的内涵分析
二、文化概念的内涵分析 1.文化的“生活方式”的含义 既然“文化”是人类的任何能力和习惯，那么旅游文化、宠物文化、时尚文化、媒介文化、服装文化、饮食文化的含义都...
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第二节 媒介文化概说
第二节 媒介文化概说 在人类的文化结构中，媒介文化是非常独特的文化类型。按照如上分析的文化形成逻辑，媒介文化应该是这样形成的:人类出于自己社会实践——主要是出于...
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一、传播之于人类社会发展的必然性
一、传播之于人类社会发展的必然性 对于人类来说，传播是一种本能和必需的行为，这体现在如下的方面。 1.人有传播信息的本能和欲求，传播信息就是人自身的能力之一 人...
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二、媒介的发明和发展是人类不断拓展自身传播能力的必然
二、媒介的发明和发展是人类不断拓展自身传播能力的必然 人既然需要交往和传播，就必须开发自己相应的工具。如前所述，人首先拥有交往的器官——眼睛、耳朵、嘴巴，可以看...
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三、媒介文化的形成及发展倾向
三、媒介文化的形成及发展倾向 1.媒介文化的形成 按照泰勒关于文化概念的描述，一切与人相关的东西都可以演变成文化，那么，媒介技术为人使用也就能够形成媒介文化。参...
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第三节 电视文化概说
第三节 电视文化概说 通过以上的分析，我们不难看出，作为媒介文化的一种，电视文化的形成经历如下的历程:首先是电视技术的发展和成熟，然后是电视在社会中的大规模普及...
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一、电视的诞生和发展
一、电视的诞生和发展 如前所述，电视媒介的诞生同样是人类不断拓展自身传播能力的产物。而且，电视技术的发明对人类的传播有一个巨大的突破，就是将“图像”进行“即时传...
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二、作为大众文化的电视文化
二、作为大众文化的电视文化 电视一旦形成文化，它就具备了“生活方式”的、“教化”的和“文献”的意义。看电视一方面成为了一种生活方式；另一方面，电视的信息——图像...
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三、作为主流文化的电视文化
三、作为主流文化的电视文化 电视文化作为主流文化，表现在电视作为一种支配性的力量渗透到社会的各个层面。 1.电视文化是政治文化的一部分 既然电视文化以那么强大的...
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本章小结
本章小结 文化是一个非常复杂的概念，按照英国人类学家泰勒的观点，凡是人类创造出来的可以改变自然和人类社会的，我们都可以称之为“文化”。“文化”的含义看似包罗万象...
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第二章 电视文化的传播魅力探源
第二章 电视文化的传播魅力探源 电视对人和社会的影响是通过人们“看电视”的行为来完成的，而人们看电视的行为是坐在电视机前用眼睛解读电视流动的画面，用耳朵倾听电视...
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第一节 图像魅力和感性思维
第一节 图像魅力和感性思维...
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一、感知图像的快乐
一、感知图像的快乐 电视，是用流动的图像来传播信息的电子媒介，而图像是人类最早使用的传播符号，运用图像符号来认知客观世界并表达情感是人类的本能之一。可以说，电视...
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二、感性愉悦的奥秘
二、感性愉悦的奥秘 1.人类追求快乐的本能 人首先是通过自己的五官来认识周遭的客观世界的，这种认识必然会伴随着一种“快乐”或者“不快乐”的体验。就人的本性来说，...
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第二节 流动图像的叙事与抒情
第二节 流动图像的叙事与抒情 因为对图像的感知可以被化解成人类生活最终极的力量，它可以涵盖人类认识、伦理和审美的所有领域，所以，在漫长的人类社会发展过程中，人类...
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一、流动画面的叙事之一:长镜头
一、流动画面的叙事之一:长镜头 所谓的长镜头（long shot），就是指在时空上不间断的流动画面的描绘或叙事，让观众获得统一的、整体的时空印象。这是纪实性画面...
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二、流动画面的叙事之二:叙事蒙太奇
二、流动画面的叙事之二:叙事蒙太奇 蒙太奇——法语Montage的原始意思是剪辑，是指导演把影片中不需要的镜头剪去，使得影片更加凝练、戏剧化，故事感更强。随着蒙...
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三、流动画面说理的可能:理性蒙太奇
三、流动画面说理的可能:理性蒙太奇 画面叙事到一定程度之后，即当画面表达现实中的“总体性”的真实到达一定程度之后，画面有可能超越叙事的层面而进入理念的层面。这个...
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四、流动画面的抒情:长镜头的震撼力和表现蒙太奇
四、流动画面的抒情:长镜头的震撼力和表现蒙太奇 无论是静止的画面还是流动的画面，都具有一种诉诸视觉的感性力量。换言之，画面在纪实、叙事的同时，一定会给观众带来感...
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第三节 声画互动的魅力
第三节 声画互动的魅力 世界不仅仅是一个图像的世界，而且还是一个声音的世界。在正常人的眼中，纯粹无声的世界是不存在的。那么，一旦人们完成了用图像复制现实的研究以...
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一、声音的魅力
一、声音的魅力 如果要按照媒介形态来划分人类历史形态变迁的话，人类社会最先进入的是一个口语的时代。声音是人类最早用来进行传播和交流的媒介。更重要的是，声音是大千...
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二、声画组合的魔术
二、声画组合的魔术 声音在影视传播的过程中也具有前述的两种作用，它既可以表征某一种具体的客观事物，也可以煽动人们的情绪，只不过声音在发挥这两种作用的时候，都不是...
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本章小结
本章小结 电视对人和社会的影响是通过人们“看电视”的行为来完成的，而人们看电视的行为是坐在电视机前用眼睛解读电视流动的画面，用耳朵倾听电视的声音，所以，电视的魅...
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第三章 电视文化的制约因素
第三章 电视文化的制约因素 画面、声音和少量的文字（字幕）是电视影响社会和人的物质手段，它们在电视文化中是客观存在的。但同样是声音和画面，它们在不同的文化环境中...