三、结　语

在云纹与纯文字瓦当都极为流行的汉代，将隐含祥瑞寓意的各式云纹为主的图案与文字融为一体的图案文字瓦当也达于极盛。此类瓦当以精良的工艺和丰富多变的布局，体现着汉代瓦当匠人们的匠心与巧思，无论在数量上还是在艺术性上都成为汉代瓦当中不可忽视的一类，同时也对后世瓦当的装饰产生深远影响。汉代之后，云纹瓦当及纯文字瓦当日趋衰落，图案文字瓦当的数量也随之减少，但并未断绝。北周时期的“大周”瓦当即是汉以后图案文字瓦当的重要实例。同时随着汉以后莲花、兽面为主的图像瓦当的勃兴，图像与文字相结合的图像文字瓦当亦随之兴起。

诚然，目前学术界对汉代以前部分图案文字瓦当中的“文字”的确认和释读仍存在不少争议。对古代图案文字瓦当的系统收集、专门著录和专题研究工作也还处于草创阶段。本文也仅能依据前人研究成果，对此类瓦当的早期发展及基本情况进行粗浅的梳理。相信随着科学考古工作的展开，必将有更多的具有确切地域及时代信息的图案文字瓦当被发现。以此为基础，我们将有可能对此类瓦当的起源、时代及地域分布、地域风格、区域间的联系和影响及其艺术价值等问题形成更加全面而深入的认识。