五、结 语
北宋时期越窑与耀州窑的青瓷从制瓷原料研究上看，其使用的制瓷原料均来自当地，越窑以瓷石制胎，瓷石与石灰石、草木灰调和制釉，耀州窑使用坩土制胎，釉石和石灰石制釉，两窑青瓷在原料以及胎釉成分上存在明显差异。从装烧方式和窑具研究上看，越窑和耀州窑在垫具和装烧方式上差异明显。从装饰手法与艺术特征研究上看，越窑北宋时期出现细线划花工艺，耀州窑装饰工艺多样，北宋时期以刻花工艺最为突出，两窑青瓷使用的装饰手法差异明显。由于北宋时期两窑在原料、胎釉成分、装烧方式、装饰方式等方面全然不同，两窑青瓷并不存在制瓷技术的传承关系。越窑和耀州窑青瓷在工艺上有其各自独立的发展体系，两窑青瓷都是在不断创新中逐渐形成了属于各自的工艺特色与风格。
【注释】
[1]［唐］陆龟蒙：《秘色越器》，《全唐诗》（卷629），中华书局，1979年，第7216页。
[2]冯先铭：《中国陶瓷》，上海古籍出版社，2001年，第416页。
[3]刘谦：《耀州窑黄堡窑场的产生与发展简析》，《中国陶瓷工业》2012年第2期。
[4]李国桢、郭演仪：《中国名瓷工艺基础》，上海科学技术出版社，1986年，第81页。
[5]禚振西、杜文：《耀州窑瓷鉴定与鉴赏》，江西美术出版社，2000年，第43页。
[6]凌雪等：《耀州窑青瓷白色中间层和化妆土的微观结构》，《武汉大学学报》2008年第4期。
[7]李军：《论越窑青瓷的装烧工艺》，《东南文化》2000年第3期。
[8]浙江省文物考古研究所：《寺龙口越窑址》，文物出版社，2002年，第355页。
[9]陕西省考古研究所、耀州窑博物馆：《宋代耀州窑址》，文物出版社，1998年，第555页。
[10]李明明、郑欲晓：《越窑耀州窑景德镇窑瓷器刻划花装饰研究》，《陶瓷研究》2005年第4期。
[11]李明明、郑欲晓：《越窑耀州窑景德镇窑瓷器刻划花装饰研究》，《陶瓷研究》2005年第4期。
[12]林士民：《越窑瓷器装饰艺术之研究》，《东南文化》2000年第5期。
[13]陕西省考古研究所、耀州窑博物馆：《宋代耀州窑址》，文物出版社，1998年，第618页。
[14]马
：《宋代耀州青瓷装饰纹样研究》，陕西科技大学2014年硕士学位论文，第31页。