目录

艺术考古论集·2018卷　古陶瓷研究

作者：.周晓陆，周俊玲主编

艺术考古论集（2018）古瓷研究编委会
前　言
中国釉陶艺术的前思后想
中华古代釉陶艺术
目录
中国古代釉陶艺术发展概述
一、釉陶在中国的产生与工艺源头争论
二、釉陶在北朝至隋唐的演变
三、朝鲜半岛新罗三彩
四、日本奈良三彩
五、波斯与埃及三彩
六、宋辽金以降三彩及釉陶
七、对釉陶、三彩器的发现与重视
参考文献：
陶之于礼——新石器时代陶器与礼器的关系研究
一、以盛器为礼器，起源于陶器
二、青铜礼器的器型，主要源于陶器
（一）从陶制炊具到陶鼎
（二）从陶到陶爵
（三）从陶觚到青铜觚
三、青铜礼器的纹饰，部分源于陶器
四、厘清陶器与礼器的关系有助于理解礼的来源与演变
豫北冀（中）南地区仰韶文化初期小口细颈壶的来源
一、受本地磁山文化影响
二、源于渭河流域同期文化
三、根源于裴李岗文化
四、余　论
半山—马厂彩陶神人纹的渊源试析
一、半山—马厂彩陶神人纹的学术争论
二、马家窑类型彩陶蛙纹
（一）考古发现
（二）马家窑类型彩陶蛙纹分类
（三）两类蛙纹的发展渊源
三、半山—马厂彩陶神人纹与马家窑彩陶蛙纹的关系试析
（一）突出圆腹特征的蛙纹与神人纹
（二）突出四肢特征的蛙纹与神人纹
小　结
吐鲁番洋海墓地彩陶纹饰初探
一、洋海墓地彩陶概述
二、洋海墓地彩陶纹样分类和基本特征
三、洋海墓地彩陶纹样与周边地区彩陶纹样的对比
余　论
参考文献：
别样埏陶——安阳殷商和北朝时期的另类陶器
一、陶器上的图形文字
二、装饰品陶器及陶器上的装饰
三、特殊器型的陶器
（一）纺砖
（二）寄生
（三）白陶瓿的乳钉纹装饰
四、另类的建材
五、陶塑艺术
结　语
彩绘陶匜神秘图案探索
一、概　述
二、历史文化背景
三、发展与演变
四、分　述
（一）鲲鹏鸟
（二）迦陵频伽神鸟
（三）迦楼罗
滕州薛国故城出土龙饰插件陶钫研究
一、方壶、锺、钫之间形制关系
二、龙饰插件陶钫的制作时间
三、龙饰插件陶钫的造型分析
结　语
陶器真赝鉴析
一、鉴别方法
（一）用眼观察
（二）触摸敲击
（三）借于外物
二、陶器痕迹
（一）草虫纹
（二）器表蚀斑
（三）不同地域土质的组成成分，也是鉴定特征之一
云纹之间的文字——中国早期图案文字瓦当述略
一、图案文字瓦当的出现与发现
二、汉代图案文字瓦当
（一）文字位于当面中心圆（或方框）、中心乳钉之上
（二）文字垂直分布于双线界栏和当面中心圆内
（三）文字全部位于当面平行双直线或放射状双直线界栏内
（四）文字位于当面近边轮处的环形装饰带内
（五）文字位于当面扇形格内
三、结　语
参考文献：
建筑·艺术·观念——文字瓦当的实用与审美
一、考古视域下文字瓦当的应用范围
二、文字瓦当的装饰性
三、文字瓦当的思想性
结　语
中国历代瓦当制作工艺
一、瓦当的制作步骤
二、历代瓦当制作工艺简述
燕下都武阳台瓦类建筑构件
一、瓦　当
二、檐前带当筒瓦
三、垂脊带当筒瓦
四、筒瓦
五、脊瓦
六、板瓦
陶瓷异同与铅釉陶瓷之概念
一、陶瓷之异同
（一）陶与瓷之不同点
（二）陶与瓷之相同点
二、区分之理据
三、陶瓷之种类
（一）陶器
（二）瓷器
四、铅釉陶瓷之概念
（一）铅釉陶器
（二）铅釉瓷器
汉代复色低温铅釉陶器的考古学观察
一、发现及其分布区域
（一）陕西宝鸡地区
（二）河南济源地区
（三）陕西延安地区
二、三地复色釉陶器的种类及特点
三、相关问题讨论
（一）烧造、施釉技术及装饰工艺
（二）汉代复色釉陶器的年代问题
（三）宝鸡、延安和济源三器群相互关系
（四）汉代复色釉陶器的使用人群蠡测
（五）汉代复色釉器陶施釉工艺对后世三彩釉陶的影响
一件罕见的蓝釉、褐釉和绿釉汉三彩釉陶的初步分析研究
一、实验样品与测试仪器
（一）样品介绍
（二）测试仪器
二、结果分析与讨论
（一）蓝彩的扫描电镜显微观察和能谱分析结果
（二）褐彩的扫描电镜显微观察和能谱分析结果
（三）绿彩的扫描电镜显微观察和能谱分析结果
三、结　论
富有异域风情的釉陶造型——略谈外来金属器及玻璃器对北朝至隋唐釉陶造型的影响
一、釉陶发展的历史背景
二、外来金属器及玻璃器对釉陶造型的影响
（一）壶瓶类釉陶
（二）各类饮食器釉陶
再论“十二峰陶砚”
长安醴泉坊唐三彩窑的生产方式及技术源流讨论——兼论懿德太子墓出土釉陶的产地
一、醴泉坊窑的工艺内涵和技术来源
二、醴泉坊窑与唐代其他三彩窑的异同
三、懿德太子墓出土釉陶器及其生产地
唐代陶俑与“东园秘器”的相关探索
一、唐高祖陶俑和太宗时期陶俑的特点
二、彩绘釉陶俑
（一）长乐公主墓出土的彩绘釉陶俑
（二）郑仁泰墓出土的彩绘釉陶俑
三、灰陶胎彩绘陶俑
（一）懿德太子墓
（二）永泰公主墓
（三）金乡县主墓
（四）韦泂等长安区贵族墓地
四、结　语
唐三彩的故事——二十世纪初期到九十年代的唐代陶瓷研究
唐三彩及彩绘陶俑中的“降魔”图像观察
一、典籍中的降魔形象
二、降魔内容的变化与延展
三、宗教信仰与生死信仰
“柴窑”天青釉考辨
一、天青之色
二、天青之质
三、天青之意
四、结　论
花枕综述及探讨
一、形制及特征
二、相关论述
三、发掘品及其意义
四、对珍珠地划花工艺的探讨
五、结　语
浅议具有理性主义设计思维的宋代瓷器造型
一、理性主义设计
二、宋瓷的造型特点
（一）精致雅正的风格
（二）注重功能与美观的统一
（三）修长挺拔的特点
三、形成理性主义设计风格的原因
（一）生活方式的变化
（二）对待物质消费的态度提倡俭德
（三）商品经济对造型的影响
（四）对礼器的研究与运用
（五）文化精神的体现
（六）理性的批评
四、结　语
北宋时期越窑与耀州窑青瓷工艺比较研究
一、北宋时期越窑及耀州窑青瓷的发展情况概述
（一）北宋时期的越窑青瓷
（二）北宋时期的耀州窑青瓷
二、北宋时期越窑与耀州窑青瓷原料及胎釉比较
（一）北宋时期越窑青瓷原料与胎釉成分
（二）北宋时期耀州窑青瓷原料与胎釉成分
（三）北宋时期越窑与耀州窑青瓷原料及胎釉比较
三、北宋时期越窑与耀州窑青瓷装烧工艺比较
（一）北宋时期越窑青瓷装烧工艺
（二）北宋时期耀州窑青瓷装烧工艺
（三）北宋时期越窑与耀州窑青瓷装烧工艺比较
四、北宋时期越窑与耀州窑青瓷装饰工艺比较
（一）北宋时期越窑青瓷装饰工艺
（二）北宋时期耀州窑青瓷装饰工艺
（三）越窑与耀州窑青瓷装饰工艺比较研究
五、结　语
浅析耀州窑古陶瓷纹饰的构图特征
一、因时代、造型和装饰技法的不同，纹饰构图形式也有相应的变化
二、多样的构图形式使纹样具有层次清晰、主体突出的装饰效果
三、纹饰在不同构图形式的规范下，呈现重复性的特点
四、打破时空限制，理想求全，形成饱满完整的装饰效果
五、结　语
参考文献：
陕西传统陶瓷艺术语言的构成略谈——以耀州窑青瓷刻划花装饰为例
一、艺术语言的构成要素
二、传统陶瓷艺术语言的构成要素
三、耀州窑青瓷刻划花装饰的形成基础
四、耀州窑青瓷刻划花装饰艺术语言的形成
（一）耀州窑青瓷刻划花装饰语言的形成与工艺手法
（二）刻划花装饰的工艺手法
（三）装饰艺术语言的发展与走向
五、耀州窑青瓷刻划花装饰的艺术语言构成与特征
（一）耀州窑青瓷刻划花的装饰方式
（二）线条
结　语
参考文献：
从考古出土资料看南宋景德镇青白瓷国内[1]销售市场及《陶记》成书年代
一、国内出土南宋时期[2]景德镇青白瓷概况
二、南宋时期景德镇青白瓷市场分析
（一）销售市场范围分析
（二）区域间销售货物特点分析
（三）市场份额分析
三、南宋景德镇青白瓷销售市场时代分期
（一）南宋前期
（二）南宋后期
四、从南宋景德镇青白瓷市场看《陶记》的写作年代
五、结　语
参考文献：
西夏瓷器党项游牧文化元素解析
一、西夏瓷器的考古发掘与西夏瓷器的形成梳理
二、西夏瓷器与党项游牧民族文化
（一）扁壶等与党项族游牧文化
（二）广口经瓶与木经瓶
（三）供养人瓷头像、婴戏纹与西夏秃发
（四）褐釉刻花大瓶与党项族狩猎习俗
（五）白釉褐花天鹅纹瓮与党项族白色崇拜
北京地区元代瓷器窖藏文物初探[1]
一、元代瓷器窖藏的发现情况
二、窖藏瓷器的品种、类型、装饰与窑口问题
（一）青釉瓷
（二）白釉黑花（褐花）瓷
（三）白釉瓷
（四）青白釉（影青）瓷
（五）钧釉瓷
（六）青花瓷
三、瓷器窖藏的年代、形成原因和窖藏主人等
四、结　语
陕西铜川明任福墓出土物及相关史事考
一、墓葬主要出土器物概况
二、琉璃祭器及瓷器的性质
三、关于墓葬中出土的玻璃器
四、关于墓葬出土的买地券
五、墓主任福相关史实
明代“空白期”青花瓷的考古发现及相关问题探讨
一、“空白期”官窑遗物的发现
二、“空白期”民窑遗物的发现
三、明代正统、景泰、天顺纪年墓出土的青花瓷
四、从戴家弄出土物看景德镇瓷业的官民互动
五、结　语
瓷器上叙事性故事图像的解读方式——以荷兰国家博物馆藏康熙五彩瓷人物故事图盘为例
一、问题的提出
二、图像的信息解读方式
（一）关于图像中“自然的、基本的意义”的认定
（二）对图像传统意义的认定
（三）图像细节的比较：五彩瓷盘与版画《耕织图》中的“采桑图”
（四）图像细节的比较：五彩瓷盘与绢本“洗桐图”
（五）图像学阐释
三、结　语
参考文献：
版画《水浒叶子》与康熙五彩瓷人物图式的比较研究——以康熙五彩瓷水浒人物图盘为例[1]
一、陈洪绶与《水浒叶子》
二、现存康熙五彩瓷水浒人物故事图盘特征略述
三、版画《水浒叶子》与康熙五彩瓷水浒人物图式的特点比较
（一）用线的比较
（二）人物造像的比较
（三）构图的比较
结　论
康熙五彩瓷“耕织图”与版画“耕织图”渊源考
一、“耕织图”的来历和背景
二、康熙五彩瓷“耕织图”的盛行原因
三、康熙五彩瓷“耕织图”对版画“耕织图”的借鉴和改良
（一）平面的转移
（二）从平面到立体的转变
四、结　语
参考文献：
瓷器上的墓志铭——清代江西地区平民的瓷质暗碑
一、墓碑的历史与制度
二、墓志铭（暗碑）
三、瓷器上的墓志铭（暗碑）
古琴元素在清代陶瓷装饰研究
一、清代古琴元素在陶瓷装饰中盛行的原因
二、古琴元素在清代陶瓷图式中表示身份象征
（一）闺阁小姐的雅趣
（二）文人隐士的道德标杆
三、古琴元素在清代陶瓷图式装饰作用
（一）古琴元素在陶瓷图式中传递爱情的效用
（二）古琴元素在陶瓷图式中见证友情
（三）古琴在陶瓷图式中“符号”化
四、总　结
我们需要怎样的一门陶瓷艺术史课程——关于本科陶瓷艺术史课程教学的思考
一、陶瓷艺术史教学的重要性
二、陶瓷艺术史教学的现状
三、陶瓷艺术史教学发展的探索
四、结　语
对学术讨论的总结

首页> 图书频道> 历史> 文物考古

古琴元素在清代陶瓷图式中表示身份象征

2025年09月26日

版权

二、古琴元素在清代陶瓷图式中表示身份象征