布景师的艺术反思
电影置景吸引了一批美术人才，他们不仅是指导工友实现设计从图纸到实景的实干家，同时积极思考，成为电影置景美工经验的早期总结者。有趣的是，置景师的理性反思并不受囿于美术专业，而更多地从电影整体出发加以考虑，对布景给予合理的定位。这从一个方面体现了电影艺术的日趋成熟，在大势上同中国近代电影的现实主义潮流也是相吻合 的。
布景师起初关注的是电影布景之美。曾做过布景的马瘦红1926年发表《电影和美术》，主要就是从“美”的理念出发论述电影，涉及置景、表演、摄影等多方面。“我敢武断的说一句，美是电影的生命，并且敢说没有美的观念的人，决不能治电影。因一片之成，里边的布景，无论房屋门窗以至器具陈设，虽极小的一件东西，也要放得使它美观。”[208]此后专题评论电影布景的文章，主要有“红蕉”《电影剧的布景》、沈小瑟《谈谈布景和化装》，陈天《初级电影学》亦有段落讨论内景布置。[209]，[210]，[211]，[212]步入20世纪30年代，除了“超级观众”仍有普通观影者为布景师贡献意见[213]，理应更为内行的电影布景师却一时沉默。这固然可能是因为忙于实务，其实，处于电影业边缘位置的尴尬、自身的惰性，以及理论修养的不足，才是更为主要的因素。直到1934年7月，这一僵局才由方沛霖打破。他发表了《从不景气的中国电影说到布景的问题》一文。[214]此后，吴永刚翌年3月发表《论电影布景》，理论思考更进 一步[215]；张云乔1936年7月发表《布景的室内布置》[216]。在八一三淞沪抗战爆发前的数年间，电影美术人对布景工作的反思达到前所未有的高度。1935年1月以“布景匠”化名发表《答客问》[217]，1935年8月在美术人严次平主编的《青青电影》匿名发表《美术装置于电影上的地位》[218]，其作者一为“以布景闻于时”的电影从业者，另一理应为关心电影的美术人。1937年8月汪叔居也发表《布景论》[219]。进入“孤岛”时期，仅见包天鸣就自己从事的布景工作进行小结[220]，1939年4月匿名在《青青电影》发表《布景师是万能的人》[221]，此后，布景师从此再度进入深潜。不过，上述言说已足以令人窥见美术人在电影布景领域的思路与作 为。
其一，对电影布景做出恰如其分的定位。“布景在电影里唯一的明显的责任，是从无形中帮助了剧力的展开和内部空气的制造。”方沛霖如是说。吴永刚亦认为，布景“它应该为剧里创造适当的氛围，烘托某一场面的情调。”无论升格为导演与否，布景师都未将布景工作放到一个不恰当的高度。张云乔、包天鸣等人的笔下言论亦显得理性而克制。包天鸣既承认中国电影布景还“不能如外国电影布景相颉颃”，又指出“同志们的努力，的确是可钦佩的”；他对于布景地位并不争论，只是妙答如下：“这是谁都知道的”，余味无 穷。
相比之下，倒是布景圈外人愤愤不平。汪叔居就认为：“能使影片有真实感而抓住广大观众的，我以为应该首推‘布景’；也就是惟有‘布景’才能帮助电影，使电影的真实感和观众的情绪永久密切地联系在一起。”为观众之于电影布景的冷漠大鸣不平：“其实，不但‘布景’是一本影片分析中最重要的成分，就是设计布景，也是最艰难的工作”；“一本影片中如果不用‘布景’，或是‘布景’太简陋，观众们却会自然地指斥的，这时，‘布景’的劣点就站在一切劣点的最前面，而先蒙受到观众严厉的批评了”。《美术装置于电影上的地位》持论：“如果要研究如何完成电影艺术，这美术装置的问题，也应该占据着极当前的位置。”欧美厚金征聘包括布景家在内的许多美术装置的合作者，云云。而吴永刚坚持认为：“布景是组合电影整体的一个小分野”，“不能单独存在”，承认“演员是主要的机体”，牵引着“观众的视线”，视为自然应当之事；反对“不必要的琐碎的装饰”布景来分散观众注意力，强调“布景是补助演员的动作，增强戏剧的情绪”，“而不应突出于银幕”。较之包天鸣有关“布景不一定是戏剧的附属品”的说法，吴永刚无疑更具电影艺术的整体 观。
其二，对布景工作流程进行较系统的梳理。这方面，方沛霖、包天鸣花了较多的笔墨。方氏特列“电影布景的手续”一节，罗陈剧本脱稿后，经由编剧、导演、摄影、收音、营业和布景等组成的团队讨论通过，即交由导演负责。这时，导演“应该把剧中所需用的布景表抄给布景师，布景师的工作就从这里开始，先做了一个预算”，通过后，布景师就要“计划剧中所需用的种种不同的布景，同时还须和导演人讨论构图，一切在取得导演人满意之后，才可以将图样交给匠人进行搭置”。布景搭置之初，布景师“必须将布景构图的意义详细给一个主脑的木匠知道，然后再依构图在地上划成平面图（即地盘样），注明在何处置窗，何处置门，或其他柱子等装潢”，木工搭置完工，再交漆工去漆刷。因中国近年来“渐渐地趋向真美善的企求”，“有些布景，尤其是户外的布景”，又多出泥工的需求。在布景搭建过程中，布景师要负起督察之责，同时留意“色调的支配和设色”；“等到布景有了躯壳，还得和导演再度视察，研究”。此外，还要顾及道具、灯光的布置，拍摄过程中要提防布景发生意 外。
图8 方沛霖布景设计现场（《时代电影》第6期，1934年11月）
包天鸣如此介绍布景工作的流程：第一步，打“草样”。在读过电影剧本，和导演作长时间的商榷后，再由布景师助手打草样。第二步，绘“正样”。这是“连最微少的道具也得绘入，画正样的，非对于透视学和西画有研究者不成功，因为这一堂布景整个的光线，空气都差不多操纵在他的手里呢。正样平常总画两面。（正侧面）复杂一点的布景得画三面以上”。第三步，“正样成”。须经导演、总经理通过，还得预算应花多少钱。第四步，搭“模型”。为求稳重起见，有些布景除了打正样，布景师还要亲手或督工“做模型”，“什物大小比例，尺寸地位，不能差及一分一毫”。第五步，他还谈到了“道具”，因为这“也归美工直辖”。布景的搭制费从几十元到几千元不等，包天鸣感慨作结：“一间平平常常地房子没甚稀奇，其实干布景的不晓得花了多少心血在里面呢。”工作流程渐趋规范，见证了电影布景的日臻完 善。
其三，围绕布景工作技巧展开经验探讨。方沛霖对“布景的技巧”的介绍，蕴含了他多年从事此项工作的智慧结晶。方氏揭示了《小玩意》夜行火车镜头是用模型拍摄的秘密；指出《女人》火烧的远景“也是出于模型的摄制方法的”，外加接景的技巧，该片运用接景法的还有一场“富丽堂皇的舞台布景”。为了摄制正在行动的交通工具的内部，布景师尝试了很多办法，方氏交待道：“二年的以前，我曾费了一番心血去研究过，只可以用于较小的范围的布景，直到去年的秋季，在《风》的汽车背景的后面，做一次正式的试用，日夜景都有。”至于“火烧的布景”，是真烧，《女人》火烧一幕，“先把一座大好的高楼洋房布景，付之一炬，当时火势极炽”，以至不明就里的近邻赶来救火。张云乔《布景的室内布置》一文侧重介绍室内布景的方法技巧。吴永刚专门探讨了“布景与光线间的联系性”，颇为内行地指出：“操纵着布景的生命的，是光线。”“一堂设计极优美的景，时常因平板的光线而破坏无遗；但如其配以适当的灯光，则可以获得更优美的效果。”为此，布景需要摄影师的密切配 合。
其四，闪烁现实主义电影布景的思想火花。电影布景崇尚真实，在当时已成常谈。吴永刚文章开宗明义，明确布景在电影中“主要的目的乃是要帮助一个理想之具体化，而使它更接近现实”。张云乔也说，布景要符合“自然和习惯的趋势”，以与演员表演形成“假戏真做”的效果。吴永刚并不止步于此，他进一步阐发了艺术与现实的关系：“艺术虽是现实的反映，但不是现实的摄影；把现实整个搬上去，无异于照相，何贵乎有艺术？”他主张在搜集现实的基础上进行“一番选择的工作”，“然后通过艺术家的意象的创造，再现出来”。这似可与典型说相接通：“布景是要忠于现实，而不是摹拟现实。真的方法，在设计之先，要对于剧本作一详尽的研究，深切地理解了它，然后根据剧中的需要与美的原则，从现实或意象中去构想其基干，以暗示的方式，传达某一场面，再决定其色调与装饰。”当然，吴永刚补充道布景“是否合于现实，是指写实的剧本而言”，《爱丽丝漫游奇遇记》一类的作品自然例 外。
不愿以真名示人的“布景匠”，解答布景疑难言简意赅，颇中肯綮：“布景非难事也，只须熟读剧本，对于剧情有深切之理解，然后就剧中人之生活状态向社会作实地之观察，务使与剧情融合无间。至于画面之构成、氛围之布置、镜头之角度，须与导演及摄影者合作，三位一体，则可获优美之效果。然人皆舍本求末，徒斤斤于不合理之装饰图案，过分夸张居室之装置而不顾是否合于现实之生活，斯为布景之下乘，吾不为也。”同样可视为贯彻现实主义美学精神的布景论。至于汪叔居检讨的电影布景三大问题：“富丽的夸张”，“不主要‘布景’的忽视”，以及“地方性的不注意”，均可为电影布景深入现实主义之路的镜 鉴。
其五，摆正绘画与布景的关系，深化对布景师职业技能的认识。围绕绘画、美的布景言说，或许最能见出美术人投身电影布景的专业特质。不过，恰恰是擅长绘画的吴永刚，明确布景“不是一种只图炫耀的工具”，反对“只求图案的美”，强调布景“造型的美较之于平面图案的美是更为重要的”。也正是他，力纠世人“以为绘画者必然可以布景”的误解：“我以为说布景是绘画的，毋宁说它是造型的，当然，绘画是接近于布景，但建筑更接近于布景。”“有一次有人因为一个布景者画不出油画，便加以诽笑，其实这乃是当然的事，不值得奇怪。我们不否认绘画师可以改业为布景，只要他了解电影本身的一切，但我们绝不能因为布景师不会画油画而加以讥嘲，因为布景根本与绘画截然不同。纸面上的图案，只是布景最初的意象，而矗立于摄影场上的立体，才是布景的本身。”一番正反论述后，吴氏总结道：“布景师应有绘画的建筑的常识，更应当对电影各方面有深切的了解，尤其是对于剧本的理解，然后，才可以与电影其他元素谐合起来，而融洽成为一整体。”至于对美的坚持，仍是美术电影人的共同追求。张云乔“力求美的探讨”。包天鸣有言：“我们要让布景也充分地带有戏剧性，至于布景如何让它美观，那当然也是更应注意的地方 啰。”
坚持布景之美，但不局限平面绘画布景，这分明见出电影布景的发展进步。或许《布景师是万能的人》所说不无一定的道理，电影布景工作“是艺术、建筑、戏剧、学识、工程，和手艺的智巧的混合物，它适当地结合了戏剧的特质和优良的建筑模型的实质”。布景师“一定必须是一个卡通画家，一个服饰家，一个布景绘画师，一个航船设计者，一个室内装饰家，一个风景画家，一个戏剧家，一个发明家，一个历史学的，和现在一个音乐学的专家——事实上是一个万能之人。”[222]
布景师对电影布景工作的反思就此戛然而止。诚如《美术装置于电影上的地位》所言，“关于讨论美术装置的问题的书籍，直到目前，无论中外，都尚未见单行本出版”，所见发表的“多半是零星的感想之类，并未辑成系统，且内容也不能称为丰富”[223]，中国近代电影的布景理论水平大体如此。别有意味的是，那篇化名发表的《答客问》（“布景匠”，1935年1月），后又于1939年8月、1947年6月分别改头换面刊发于同一刊物上[224]，[225]，布景言说的匮乏与理论指导的紧迫性，于此可见一 斑。
来自电影一线的经验谈，往往蕴藏着无尽的艺术生命力——“导演看不见导演，演员看不见演员，摄影看不见摄影，美工看不见美工。”王为一1948年在香港南国影业公司执导粤语片《珠江泪》时，对摄制组提出的四点要求，就浓缩了现实主义电影美学的鲜活思想。其中，“美工看不见美工，就是要求摄影师和美工师都要以生活的真实为依据，不为某种别的原因或个人爱好而弄虚作假。我们要求每一个画面都具有真实的美感”[226]。这是学美术出身的王为一，经戏剧、电影两栖演员、编剧、导演等多岗位历练，对布景美术的理解，不卖弄、求真实的美感理应是现实主义电影布景的高 标。
【注释】
[1]《明星特刊》第15期（1926年8月5日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第9册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第132页。
[2]王大正：《〈中国电影的摇篮〉四十言辨析（上）》，《当代电影》2010年第1期，第63页。
[3]谷剑尘：《中国电影发达史》，《青青电影》第4年第32期（1939年11月7日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第93册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第121页。
[4]钱化佛：《亚细亚影戏公司的成立始末》，王汉伦等：《感慨话当年》，北京：中国电影出版社1984年第2版，第2页。
[5]程步高：《影坛忆旧》，北京：中国电影出版社1983年版，第118页。
[6]顾肯夫：《发刊词》，《影戏杂志》第1卷第1号（1921年4月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第1册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第148、146页。
[7]K.K.K：《艺术上的〈大义灭亲〉》，《电影杂志》第1卷第1号（1924年5月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第2册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第35页。
[8]冰心：《〈玉梨魂〉之评论观》，《电影杂志》第1卷第2号（1924年6月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第2册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第128页。
[9]梦朱：《评〈好兄弟〉影片》，《电影杂志》第1卷第4期（1924年8月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第3册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第53页。
[10]雨客：《评苦儿弱女》，《电影杂志》第1卷第4期（1924年8月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第3册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第54页。
[11]K.K.K：《国内电影界新消息》，《电影杂志》第1卷第4期（1924年8月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第3册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第83页。
[12]程步高、张伟涛合作，大陆影片公司1924年出品的影片，仅有《水火鸳鸯》一部。中国电影资料馆编：《中国电影总目录》第一辑（1906—1949），中国电影资料馆1960年印，第42—43页。
[13]中国电影资料馆编：《中国影片大典：故事片·戏曲片：1905—1930》，北京：中国电影出版社1996年版，第23页。下文同类出处不再一 一加注。
[14]《电声》第5年第32期（1936年8月14日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第56册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第209页。
[15]《电影杂志》第1卷第4期（1924年8月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第3册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第33—34页。
[16]《电影杂志》第1卷第4期（1924年8月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第3册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第37页。
[17]影痴：《真善美》，《影戏生活》第1卷第1期（1930年12月26日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第34册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第167页。
[18]转引自杨璟、董亚鸥：《早期民办电影教育：时代、市场与办学特色》，《电影评介》2012年第5期，第80页。
[19]白冰：《电影趣闻录》，上海：上海文化出版社1986年版，第10页。
[20]《中华电影公司无线电》，《电影杂志》第1卷第4期（1924年8月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第3册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第28页。
[21]孙敏：《我入电影界九年来的回顾》，《电影艺术》第1卷第4期（1932年7月29日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第75册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第40页。
[22]郑鹧鸪：《林雪怀小史》，《电影杂志》第1卷第5、6期（1924年），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第3册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第157页。
[23]《昌明电影函授学校招生广告》，《电影杂志》第1卷第5、6期（1924年），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第3册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第102页。
[24]电影美术具体工作内容可分为总体设计、场景设计、绘置、置景、道具、服装、化装、特技、字幕等项目部门。参见宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第4页。
[25]《亚光美术公司》，《影戏春秋》创刊号（1925年3月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第6册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第13页。
[26]《记未婚妻》，《明星特刊》第16期（1926年），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第9册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第249页。
[27]王芳镇：《电影字幕的“衬画”》，《电影周报Z》1925年第2期，中国电影资料馆编：《中国无声电影》，北京：中国电影出版社1996年版，第979页。
[28]《观〈觉悟〉以后》，《影戏春秋》第7期，上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第6册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第152页。
[29]比如《小朋友》职员表，“绘图”为马徐维邦。《明星特刊》第2期（1925年6月5日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第7册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第128页。
[30]《十月份新片总评》，《电影杂志》第1卷第7号，上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第3册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第248页。
[31]迎声：《觉悟新片中之特色》，《电影杂志》第1卷第12号（1925年），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第5册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第155页。
[32]《明星特刊》第15期（1926年8月5日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第9册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第99页。
[33]《上海一妇人小评》，《明星特刊》第4期（1925年9月12日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第7册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第332页。
[34]《快慢无线电》，《电影杂志》第1卷第12号（1925年），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第5册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第138页。
[35]《中国影片新评》，《明星特刊》第2期（1925年6月5日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第7册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第160页。
[36]《明星特刊》第13期（1926年6月30日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第9册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第78页。
[37]天笑：《说字幕》，《明星特刊》第5期（1925年10月5日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第8册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第17页。
[38]剑云：《谈电影字幕》，《电影杂志》第1卷第13号（1925年），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第5册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第276页。
[39]郑逸梅：《从“海誓”谈到上海影戏公司》，《中国电影》1957年第3期，第58页。
[40]《晨钟影片公司无线电》，《电影杂志》第1卷第5、6期合刊（1925年），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第3册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第126页。
[41]《新大陆影片公司无线电》，《电影杂志》第1卷第7号，上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第3册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第239页。
[42]《电影杂志》第1卷第9号，上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第4册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第126页。
[43]民新公司1926年摄制的影片《玉洁冰清》，鲁少飞为置景。《紫罗兰》第1卷第12号（1926年5月26日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第13册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第5页。
[44]鲁少飞任置景的，还有《三年以后》《天涯歌女》。中国电影资料馆编：《中国电影总目录》第一辑（1906—1949），北京：中国电影资料馆1960年印，第99、122页。
[45]《电影杂志》第1卷第13号（1925年），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第5册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第320页。
[46]《男演员之略历》，徐耻痕：《中国影戏大观》，上海：大东书局1927年版，第4页。
[47]万百五口述：《勤奋人生 辉煌事业——回忆我的父亲万古蟾》，张慧临整理，《中国动画》2006年第12期，第10页。
[48]转引自殷福军：《万氏兄弟早期动画作品〈舒振东华文打字机〉创作时间及相关问题》，《成都大学学报（社科版）》2013年第1期，第100页。
[49]《明星特刊》第3期，上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第7册，北京：国家图书馆出版社 2013年版，第175页。
[50]宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第38—39页。
[51]周剑云：《中国影片之前途（四）》，《电影月报》第9期（1929年2月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第30册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第48页。
[52]潘沦：《古装历史影片谈》，《中国电影杂志》第1卷第8期（1927年8月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第24册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第244页。
[53]海萍：《摄制古装剧的四事件》，《银星》第6期（1927年3月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第15册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第51页。
[54]海萍：《摄制古装剧的四事件（续）》，《银星》第8期（1927年5月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第15册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第216—217页。
[55]宫林：《中国电影美术论》，北京：中国电影出版社2010年版，第90页。
[56]《银星》第8期（1927年5月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第15册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第170页。
[57]又据报道，名画家张光宇对该片尤多所擘画制定，参考西厢记古本，以为布景、服饰之助云云。《紫罗兰》第1卷第12号（1926年5月26日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第13册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第43页。
[58]正秋：《古人交运与中国电影》，《明星特刊》第22期（1927年11月20日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第11册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第9—10页。
[59]张聿光对明星公司的美术贡献似自《大侠复仇记》而起，此前公映的《火烧红莲寺》第一集他好像并未参与，此后问世的《火烧红莲寺》第二集始预其事。中国电影资料馆编：《中国电影总目录》第一辑（1906—1949），北京：中国电影资料馆1960年印，第167—168、176、190页。
[60]蕙陶：《火烧红莲寺人人欢迎的几种原由》，《新银星》第11期（1929年6月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第19册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第241、249页。
[61]《啼笑姻缘》在北平拍摄期间，“美术主任张聿光，近于公事毕后，作画甚忙”，“不久将在中山公园开展览会，以便公开参观”。姚影光：《〈啼笑姻缘〉在北平开摄之情形》，《影戏生活》第1卷第40期（1931年10月17日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第39册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第240页。
[62]另据报道，10月“十六日至十九日美术主任张聿光在中央公园举行个人国画展览会”。姚影光：《啼笑因缘开摄时之花花絮絮》，《影戏生活》第1卷第42期（1931年），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第40册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第84页。
[63]《电影月报》第5期（1928年8月10日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第28册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第9页。
[64]《六合影戏公司成立概况》，徐耻痕：《中国影戏大观》，上海：大东书局1927年版，第1页。
[65]《电影月报》第6期（1928年9月10日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第28册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第151—152页。
[66]罗树森：《电影摄制谈》，《明星特刊》第24期（1927年6月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第11册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第254页。
[67]《影戏生活》第1卷第49期（1931年12月19日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第4册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第112页。
[68]《中国影场消息》，《新银星》第11期（1929年6月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第19册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第232页。
[69]朱石麟：《“故都春梦”之八大特色》，《影戏杂志》第1卷第7、8号合刊（1930年6月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第33册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第123页。
[70]许珂1929年在上海美专西画系学习半年，因家贫停学，从私人学雕塑；1934年，进联华影业公司为美工师。凌子风：《悼许珂》，《电影艺术》1985年第12期，第57页。
[71]徐渭，原名徐一支，小学毕业后在某肖像画室当学徒，后考入苏州的美术专科学校，翌年转入上海美术专科学校学习美术。1934年进明星影片公司担任布景设计，第二年转入天一影片公司。全民族抗战爆发后，加入上海救亡演剧队第五队，奔赴西安，后赴延安。宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第384—385页。
[72]《跟镜头》，《影迷周报》第1年第13期（1935年11月30日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第108册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第270页。
[73]《刘晋三先生逝世》，《联华画报》第6卷第11期（1935年12月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第79册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第291页。
[74]《明星三巨头之一董天涯突呈请辞职》，《电声》第5年第23期（1936年6月12日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第55册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第269页。
[75]《沪影界美工部同人组影联美工社为全市难童服务》，《电声》第8年第8期（1939年2月10日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第69册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第102页。
[76]《国联“布景潮”破裂》，《电声》第10年第4期（1941年11月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第74册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第298页。
[77]《青青电影》第4年第28期（1939年10月10日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第93册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第31页。
[78]区永祥：《蜕变期中的我国电影界》，《电影与播音》第2卷第2期（1943年3月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第138册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第301页。
[79]宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第391页。
[80]宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第390页。
[81]宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第379、381页。
[82]宫林：《池宁：中国电影美术语言的探索者》，《电影艺术》2008年第1期，第88—89页。
[83]《朱德熊诗书画集》扉页介绍，1999年印。http：//book.kongfz.com/item_pic_12502_180749702/，2015-8-10.
[84]郑加真：《聂绀弩在北大荒》，http：//www.chinabdh.com/Articleshow.aspx？id=720239，2015/ 8/11。
[85]宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第387—388页。“中国电影美术家小传·张曦白”，上海电影制片厂美术师。擅长戏曲片的美术设计。1932年后在上海画商业广告。1948年任大同电影制片厂美术师。曾为《蝴蝶梦》《哑妻》《弱者，你的名字是女人》等影片绘景，后任《彩凤双飞》（1951年）等影片的美术设计。1952年，任上海联合、江南、海燕等电影制片厂的美术师。担任美术设计的影片有《梁山伯与祝英台》（与胡倬云合作）、《乘风破浪》（1957年）、《穆桂英挂帅》（豫剧1858年）、《不老松》（1959年）、《今天我休息》（1959年）、《女审》（1960年）、《秦娘美》（黔剧1960年）、《红楼梦》（与胡倬云合作）、《碧玉簪》（1962年）、《尤三姐》（京剧1963年）、《宋士杰》（与韩尚义合作）、《大上海1937》等。
[86]张坚：《校友的记忆》，http：//xmwb.xinmin.cn/html/2012-12/05/content_29_5.htm，2015-8-11.
[87]汪心水：《不断开拓电影特技新天地——记电影特技师戈永良》，陈同艺编：《影事春秋》第二辑，济南：山东人民出版社1983年版，第292—294页。
[88]华文：《“电影魔术大师”戈永良小介》，《电影评介》1983年第7期，第29—30页。
[89]宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第384页。
[90]宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第385页。
[91]宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第388页。
[92]宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第389—390页。
[93]《特讯》，《电影话剧》第4期（1948年4月15日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第156册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第83页。
[94]《记画家叶苗》，《电影话剧》第4期（1948年4月15日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第156册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第101页。
[95]中国电影资料馆编：《中国影片大典：故事片·戏曲片：1931—1949.9》，北京：中国电影出版社2005年版，第373—475页。
[96]青民：《九月份新片之比较观》，《电影杂志》第1卷第5、6期，上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第3册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第143页。
[97]白谷：《评采茶女》，《电影杂志》第1卷第5、6期，上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第3册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第147页。
[98]李镇：《别有“洞”天：1927年神怪片〈盘丝洞〉的历史及解读》，中国电影资料馆编：《盘丝洞1927》，北京：世界图书出版公司2014年版，第119页。
[99]郑逸梅：《影坛旧闻：但杜宇和殷明珠》，上海：上海文艺出版社1982年版，第55页。
[100]郑逸梅：《从“海誓”谈到上海影戏公司》，《中国电影》1957年第3期，第56—57页。
[101]《史东山加入影界之始》，《电声》第6年第32期（1937年8月13日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第62册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第248页。
[102]《特写》，《电声》第5卷第22期（1936年6月5日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第55册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第230页。
[103]《迎史东山》，《文汇报》1948年12月6日，陆弘石、李道新、赵小青编：《史东山影存》下册，北京：中国电影出版社2003年版，第28页。
[104]万子云：《导演与摄影实行互助之一策》，《影戏春秋》第10期（1925年3月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第6册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第203页。
[105]黄转陶：《摄制古装片之我见》，《电影月报》第2期（1928年4月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第26册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第305页。
[106]黄转陶：《摄制古装片之我见》，《电影月报》第2期（1928年4月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第26册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第305页。
[107]黄大中：《我对于联华公司的一些意见》，《影戏生活》第1卷第41期（1931年10月24日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第40册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第34页。
[108]陆弘石、李道新、赵小青编：《史东山影存》上册，北京：中国电影出版社2003年版，第529—530页。
[109]宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第107—108页。
[110]林苍：《看了〈桃花泣血记〉以后》，《影戏生活》第1卷第45期（1931年11月21日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第40册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第226页。
[111]《每周情报》，《联华画报》第3卷第19期（1934年5月13日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第76册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第281页。
[112]《每周情报》，《联华画报》第4卷第4期（1934年7月29日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第77册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第13页。
[113]露萍：《〈香雪海〉之我观》，《联华画报》第4卷第14期（1934年10月7日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第77册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第54页。
[114]珍华：《天伦琐语》，《联华画报》第6卷第8期（1935年10月16日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第79册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第173页。
[115]《古装片应该注意的几点》，《青青电影》第4年第4期（1939年4月25日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第90册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第111页。
[116]宫林：《中国电影美术论》，北京：中国电影出版社2010年版，第177页。
[117]《半月间新片短评》，《青青电影》第3年第6期（1937年6月25日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第89册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第241页。
[118]宣影：《访〈古中国之歌〉导演人费穆先生》，《银銮殿》创刊号（1941年4月25日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第137册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第11页。
[119]宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第111—117页。
[120]张聿光：《我从事过电影美术设计工作》，王汉伦等：《感慨话当年》，北京：中国电影出版社1984年第2版，第93—94页。
[121]梁文馨：《火烧红莲寺》，《中国电影杂志》第1卷第13期（1928年6月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第25册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第190页。
[122]吴永刚：《我的探索和追求》，北京：中国电影出版社1986年版，第184页。
[123]《联华画报》第4卷第10期（1934年9月9日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第77册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第37页。
[124]田汉：《银色的梦》，《银星》第8期（1927年5月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第15册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第184页。
[125]潘垂统：《电影的灵魂》，《电影月报》第3期（1928年6月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第27册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第49页。
[126]中国电影资料馆编：《中国影片大典：故事片·戏曲片：1931—1949.9》，北京：中国电影出版社2005年版，第24页。
[127]《影戏杂志》第2卷第1号（1931年7月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第34册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第27页。
[128]宫林：《中国电影美术论》，北京：中国电影出版社2010年版，第42—43页。
[129]宫林：《中国电影美术论》，北京：中国电影出版社2010年版，第44页。
[130]韩尚义：《论电影美术》，韩尚之：《电影美术散论》，北京：中国电影出版社1983年版，第6页。
[131]胡忠彪：《谈谈电影中之伟大布景》，《电影月报》第6期（1928年9月10日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第28册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第230页。
[132]描公：《从中国第一部古装片谈起》，《青青电影》第4年第22期（1939年8月29日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第92册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第117页。
[133]中国电影资料馆编：《中国影片大典：故事片·戏曲片：1905—1930》，北京：中国电影出版社1996年版，第129页。本文所例举影片相关信息皆以此为依据，后文注释从略。
[134]成言：《参观〈美人计〉的服装与布景》，《申报》1926年12月9日，转引自陆弘石、李道新、赵小青编：《史东山影存》下册，北京：中国电影出版社2003年版，第4页。
[135]《赔了夫人又折兵》，《中国电影杂志》第1卷第5期（1927年5月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第24册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第94页。
[136]郑正秋：《合作的大本营》，《电影月报》第1期（1928年4月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第26册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第36页。
[137]《为亲牺牲的广告》，《明星特刊》第21期（1927年2月18日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第10册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第262页。
[138]《十三妹大破能仁寺》，《中国电影杂志》第1卷第5期（1927年5月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第24册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第94页。
[139]《电影月报》第1期（1928年4月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第26册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第96页。
[140]《中国电影杂志》第1卷第13期（1928年6月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第25册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第189页。
[141]《新银星》第2期（1928年9月号），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第18册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第72页。
[142]《新银星》第5期（1928年12月号），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第18册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第228页。
[143]程小青：《电影编剧谈（五）》，《电影月报》第3期（1928年6月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第27册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第83页。
[144]圣涵：《中国有声电影的新纪录》，《影戏生活》第1卷第28期（1931年7月25日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第37册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第237页。
[145]《明星公司新片“红泪影”中之伟大置景》，《影戏生活》第1卷第23期（1931年6月20日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第37册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第 60页。
[146]《每周情报》，《联华画报》第1卷第17期（1933年4月23日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第76册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第65页。
[147]《全景占地超过四亩》，《联华画报》第2卷第1期（1933年7月2日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第76册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第106页。
[148]《联华画报》第3卷第6期（1934年2月4日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第76册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第229页。
[149]《联华二厂同时拍摄三部剧》，《联华画报》第2卷第8期（1933年8月20日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第76册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第134页。
[150]《联华画报》第2卷第18期（1933年10月29日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第76册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第173页。
[151]《联华画报》第4卷第6期（1934年8月12日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第77册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第21页。
[152]《联华画报》第4卷第15期（1934年10月14日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第77册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第57页。
[153]《〈春蚕〉中两幅够味的照片！》，《明星月报》第1卷第5期（1933年9月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第83册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第264页。
[154]《明星月报》第2卷第1期（1933年11月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第84册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第12页。
[155]《联华画报》第4卷第3期（1934年7月22日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第77册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第9页。
[156]《联华画报》第5卷第8期（1935年4月16日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》 第78册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第75页。
[157]《道具、布景、服装与电影》，《电声》第8年第16期（1939年3月31日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第70册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第130页。
[158]《青青电影》第5年第14期（1940年4月9日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第94册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第33页。
[159]《新华画报》第5年第10期（1940年10月10日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第114册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第275页。
[160]老弱：《从〈雁门关〉认识方沛霖先生》，《新华画报》号外“雁门关”，上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第114册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第345页。
[161]方沛霖：《关于雁门关》，《新华画报》号外“雁门关”，上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第114册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第354页。
[162]《一夜皇后》，《青青电影》第4年第25期（1939年9月19日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第92册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第232页。
[163]《新华画报》第5年第12期（1940年12月25日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第114册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第310页。
[164]《不惜工本的艺华》，《青青电影》第4年第16期（1939年7月18日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第91册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第227页。
[165]《荆轲刺秦皇》，《青青电影》第5年第1期（1940年1月9日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第94册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第5页。
[166]流水：《孔夫子加紧工作，西太后筹备在即》，《青青电影》第5年第4期（1940年1月30日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第94册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第111页。
[167]《十香花园十万元改建大观园》，《青青电影》第5年第9期（1940年3月5日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第94册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第216页。
[168]张伟：《前世影事：中国早期电影的另类扫描》，上海：上海辞书出版社2004年版，第63页。
[169]《红楼梦集体批评座谈会》，《上海影坛》第1卷第9期（1944年6月10日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第146册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第391页。
[170]《 矞丽之布景一瞥》，《新影坛》第2卷第3期（1944年1月15日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第143册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第99页。
[171]宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第119页。
[172]《银色河畔》，《影剧天地》第1卷第2期（1948年11月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第164册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第33页。
[173]《四月里底蔷薇处处开之广告》，《明星特刊》第13期（1926年6月30日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第9册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第19页。
[174]维摩氏：《评联华四片》，《影戏生活》第1卷第25期（1931年7月4日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第37册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第191页。
[175]云卿：《血花泪影观映记》，《影戏生活》第1卷第43期（1931年11月7日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第40册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第149页。
[176]《国产的慈母》，《电影艺术》第1卷第2期（1932年7月15日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第75册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第20—21页。
[177]沈西苓：《一九三二年中国电影界的总结账与一九三三年的新期望》，《现代电影》第1期，姜亚沙、经莉、陈湛绮编：《中国早期电影画刊（五）》，北京：全国图书馆文献缩微复制中心2004年版，第519—521页。
[178]《纯粹艺术化的电影片（五）》，《联华画报》第3卷第8期（1934年2月25日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第76册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第239页。
[179]马徐维邦：《导演者言》，《联华画报》第3卷第18期（1934年5月6日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第76册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第278页。
[180]老赵：《从影日历》，《联华画报》第6卷第10期（1935年11月16日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第79册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第251页。
[181]《联华画报》第4卷第14期（1934年10月7日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第77册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第53页。
[182]老赵：《从影日历》，《联华画报》第6卷第10期（1935年11月16日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第79册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第251页。
[183]《这时季里冷雨淋背赵慧琛竟病了》，《影与戏》第1年第6期（1937年1月14日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第116册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第106页。
[184]韩尚义：《电影美术散论》，北京：中国电影出版社1983年版，第104—105页。
[185]《昆仑影讯》第2号（1947年8月15日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第149册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第146页。
[186]《万家灯火重头戏》，《昆仑影讯》第16号（1948年5月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第149册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第209—210页。
[187]宫林：《中国电影美术史》，济南：山东美术出版社2007年版，第97—101页。
[188]顾肯夫：《发刊词》，《影戏杂志》第1卷第1号（1921年4月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第1册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第146页。
[189]古莲：《好哥哥真好》，《明星特刊》第1期，上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第7册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第67页。
[190]郑逸梅：《影坛旧闻：但杜宇和殷明珠》，上海：上海文艺出版社1982年版，第39页。
[191]《神州影片公司无线电》，《电影杂志》第1卷第11号（1925年），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第5册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第18页。
[192]李昌鉴：《国片背景问题》，《影戏生活》第1卷第23期（1931年6月20日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第37册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第71页。
[193]龚稼农：《龚稼农从影回忆录》下册，北京：中国大百科全书出版社2013年版，第260— 288页。
[194]《评〈逃亡〉》，《电声》第4卷第14期（1935年4月10日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第51册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第74页。
[195]小洛：《〈逃亡〉》，《晨报·每日电影》1935年3月，陈播主编：《三十年代中国电影评论文选》，中国电影出版社1993年版，第440页。
[196]蔡楚生：《蔡楚生文集》第2卷，北京：中国广播电视出版社2006年版，第96页。
[197]陈娟娟：《〈壮志凌云〉外景日记》，《新华画报》第1卷第6期（1936年11月5日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第111册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第209页。
[198]宫林：《中国电影美术论》，北京：中国电影出版社2010年版，第106页。
[199]雷门：《外景的拍摄工作》，《上海影坛》第1卷第2期（1943年11月10日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第146册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第65页。
[200]《 沈西苓借电车》，《影与戏》第1年第4期（1936年12月31日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第116册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第65页。
[201]宫林：《中国电影美术论》，北京：中国电影出版社2010年版，第106页。
[202]《黎莉莉主演〈塞上风云〉》，《青青电影》第5年第4期（1940年1月30日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第94册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第113页。
[203]方焕文：《春江遗恨外景队——在宝山》，《新影坛》第3卷第1期（1944年9月15日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第144册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第76—77页。
[204]呼延海：《渔家女》，《上海影坛》创刊号（1943年10月10日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第146册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第39页。
[205]《冰天雪地中摄制〈松花江上〉情形》，《电影》第12期（1947年10月28日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第150册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第148—149页。
[206]《青青电影》第16年第24期（1948年8月11日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第100册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第119页。
[207]《电影话剧》第18期（1948年11月15日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第157册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第87页。
[208]马瘦红：《电影和美术》，大中华百合公司：《同居之爱》1926年特刊，中国电影资料馆编：《中国无声电影》，北京：中国电影出版社1996年版，第373页。
[209]红蕉：《电影剧的布景》，《影戏画报》1927年第10期。
[210]沈小瑟：《谈谈布景和化装》，《电影月报》1928年第6期。
[211]据红蕉《我在电影界》透露，他也“尝试过电影工作，就是去秋为蜡烛影片公司担任过布景的职务。这件事情，是十分的有趣。这动机完全是该公司的股东徐卓呆与汪仲贤二群，知道我家庭里的器具，常常掉换方式布置，以为我担任了，一定可以愉快胜任。而我呢，也觉得十分新鲜，所以也就应允了。不过和他们有一个，是不得在外宣布某片是江红蕉的布景员。他们也允守秘密。所以竟成为事实了。（如今因为我已脱离电影界，并且无再入电影界之必要，所以在此自己宣布这秘密了。）”红蕉：《我在电影界》，《电影月报》第2期（1928年4月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第26册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第249页。因其所学不是美术，从事电影布景工作有很大的“玩票”性质，故不将其归入布景师论列。
[212]陈天：《初级电影学》，《电影月报》第4期（1928年7月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第27册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第284页。
[213]朱佩英：《贡献给布景师》，《影戏生活》1931年第1期，第48页。
[214]方沛霖：《从不景气的中国电影说到布景的问题》，《时代电影》第2期（1934年7月），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第106册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第80—82页。
[215]吴永刚：《论电影布景》，《联华画报》第5卷第5期（1935年3月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第77册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第259—260页。
[216]张云乔：《布景的室内布置》，《新华画报》第1年第2号（1936年7月5日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第111册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第62—64页。
[217]布景匠：《答客问》，《联华画报》第5卷第2期（1935年1月16日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第77册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第173页。
[218]《美术装置于电影上的地位》，《青青电影》第2卷第5期（1935年8月25日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第88册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第128页。
[219]汪叔居：《布景论》，《新华画报》第2年第8期（1937年8月5日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第112册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第234、235页。
[220]包天鸣：《怎样搭置一堂布景》，《青青电影》第5年第1期（1940年1月9日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第94册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第16页。
[221]《布景师是万能的人》，《青青电影》第4年第3期（1939年4月18日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第90册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第76页。
[222]《布景师是万能的人》，《青青电影》第4年第3期（1939年4月18日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第90册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第76页。
[223]《美术装置于电影上的地位》，《青青电影》第2卷第5期（1935年8月25日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第88册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第129页。
[224]《布景匠的回答》，《青青电影》第4年第20期（1939年8月15日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第92册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第45页。
[225]《布景答问》，《青青电影》复刊第1期（1947年6月1日），上海图书馆编：《民国时期电影杂志汇编》第98册，北京：国家图书馆出版社2013年版，第31页。
[226]王为一：《王为一自传》，北京：中国电影出版社2006年版，第109页。