电影明星的美术修养
与美专人从影表演互有交错的是，从事布景美工的电影美术人有的也化身为演员。更值得揭示的是，其他演员也多以美术为艺术修养追求，这同样是中国近代电影文化的绮丽风景，能够深化我们对美术在中国近代电影圈生存状况的认 识。
早期中国电影界，美术人从事电影布景美术工作每每心有不甘，有意参与电影表演。马瘦红便是如此。马瘦红，浙江海盐人，“幼喜绘画”，1920年“与同志数人创办浙江美术专门学校，任教务主任有年”，“暇时辄研求银幕艺术”。1921年来沪，经丁悚介绍，入上海影戏公司“专任绘画之责”，苦于“不能遂其现身银幕之初衷”。翌年进大中华百合公司，任图画布景主任，“间且演剧”，在《同居之爱》《儿孙福》《美人计》饰演要角，“名噪一时”，《美人计》一片中马瘦红还兼任美工，确乎是多才多 艺。[49]
与马瘦红一样在《美人计》兼任美工与演员的王次龙，是名演员王元龙的弟弟。元龙深“感置景人才之缺乏，遂召次龙弃学共入影途”[50]，进入大中华百合影片公司的王次龙（间或采用艺名“王雪厂”），凭其艺术积淀，兼做布景、演员，择机升格为导演。1928年，他就执导了《清宫秘史》《上海一舞女》等片。此后，编、导、演三栖，拍片无数，艺术生命力一直维系到香港沦陷之后。[51]既置景又做表演的，还有沈唳天等人，《神女》的第一配角章志直前也曾为布景 师。
布景美术不仅孕育电影明星也产生大腕导演，而将布景与导演紧密结合的，则当首推“布景大王”方沛霖。溯其源，方沛霖最初银幕留名是因为参演新人影片公司影片《方世玉打擂台》。同年，他又出演该公司的《小侦探》。此后，其姓名才随着电影布景美术地位的提高而出现于大银幕，先后在新人影片《矮亲家》、《续甘氏二小侠》（即《大破毒药村》）、《擂台英雄》（即《胡惠乾打擂台》）、《父子英雄》任美工。[52]偶一表演，只能视为客串（如在《父子英雄》）。随后进联华，转艺华，直到1936年推出《化身姑娘》，方沛霖才算走上了导演之路。他没有再做演员，不过时常从事美工，大多数由其执导的影片布景美术实由其负 责。
图24 陆若岩（《电影杂志》第1卷5、6期合刊，1925年）
图25 金焰绘沈浮像（《联华画报》第7卷第1期，1936年1月1日）
图26 张翼用几个数目字画成 约翰巴里摩亚的侧面像（《联华画报》第6卷第9期，1935年11月1日）
图27 徐莘园书画（《明星月报》第2卷第4期，1934年12月1日）
早期电影演员不乏画才，比如，陆若岩“工书画，擅金石”，“于肖像画尤独具匠心”，参演《人心》。[53]又如，以《难为了妹妹》（神州）步入银坛的孙敏，此后拍了大量影片，偶尔也任编、导之职，但总以饰演“坏蛋”出名。[54]鲜为人知的是他原也学过三年的美术。在20世纪30年代银坛一度被誉为“影帝”的金焰，系来自朝鲜，颇有波希米亚作风，未出大名前是住在卜万苍家的一个亭子间，严次平前往造访，但见“书橱连着写字台和桌子，都是他自己设计定制的，怪形十足，一只小型的火炉；四壁上挂着的也是一点怪形的装饰品，有一只小型穿山甲的壳，形状是怪可怕的，二枝猎枪，一只‘吉太’的乐器，此外都是些画，室内还放着一帧未完成的粉笔画的自画像，我在这时候才知道金焰是画家出身的”[55]。“画家出身”可能过誉了，不过，受酷爱艺术的父亲的熏陶[56]，金焰擅画不假，住处布置又是艺术气十足，因此才能得到上海美专高才生的充分认 同。
图28 孙敏曾学美术三年，图为孙敏绘画的 情景（《青青电影》第5年第33期，1940年）
图29 曹雪松绘《真王先生像》
在当时戏剧界一度风头甚健，曾出演《华山艳史》等影片的陈凝秋，兼具自学练就的画才。一度为武侠明星、后为硬派小生的张翼，用几个阿拉伯数字就画成约翰巴里摩亚的侧面像，不仅造型逼肖，而且笔触极为流畅。以演大侦探陈查礼而闻名一时的徐莘园，出身书香门第，早年在湘鄂两省军政界任幕僚，只因染上毒瘾，愧而离走赴沪谋生[57]，据报道，他“书文诗画，件件皆能”[58]，表演之外还兼书字幕[59]，《火烧红莲寺》的主要布景红莲寺门前两旁的八字黄墙上的六个大字“南无阿弥陀佛”，及大门上的直匾斗大金字“红莲古寺”，皆出自徐氏之手。[60]1936年初登银幕的谢添，虽然没有专门学过画，但常以谢天笔名画幽默漫画[61]，还能画电影海报。[62]擅演喜剧角色的胖子明星关宏达，学生时代喜好美术与戏剧，由此走上演艺之路。更多的是平日里深藏不显，偶露峥嵘，逸笔草草写成速写漫画，毫不逊色于画家之作，令人刮目相看，如剧影双栖的周伯勋[63]，饰演王先生声名大震的汤杰，饰演《王先生》重要配角小陈的曹雪松。继曹雪松后饰演小陈的刘继群，原籍常州，和艺术大师刘海粟是本族，据说他的爱好也是国画。[64]在解放战争时期曾为中电三厂演员的陈方千，书画、泥塑皆有过人之处。
绘画绝非男士的专利，女演员擅长此术的大有人在。有“甜姐儿”之称的黎莉莉在《国风》中有户外作速写的表演[65]，她的自画像简笔生动，富有谐趣；又曾为孙瑜画像，“赫然孙瑜也”。[66]被誉为“南国乳燕”的燕燕“暇时，绘画，刺绣”[67]。她少年时就喜爱练字习画，但是承认“无师传授，尽在妄自涂抹而已”。[68]善饰老妇的吴茵，实者“多才多艺，能诗善画，还刻得一手好图章”。[69]许曼丽发表过为导演岳枫所作的漫画。[70]银坛梁氏四姐妹光彩照人，多才多艺，其中梁赛珠还擅长绘画，在拍戏间隙时间还学习书画。[71]严工上（电影作曲兼演员）一家号称“严门三杰”，三个女儿严月娴、严月冷、严月美除月美均在电影界发展，严月美最擅画，月冷也能画。[72]又，周璇拜画家丁悚为师。[73]
图30 汤杰绘王先生（《艺声》第3期，1935年8月）
图31 黎莉莉绘孙瑜像（《联华画报》第6卷第3期，1935年8月1日）
图32 黎莉莉自画漫像（《联华画报》第6卷第1期，1935年7月1日）
“孤岛”时期名动上海的港星陈云裳，在习艺期间也非常重视书画训练。正如当年教诲者所言：“字画都是艺术的一种，艺术家必定要博学多能，像小说所讲的十八般武艺件件皆能才是，……艺术应当到处去发展，不必囿于一域”[74]（后来还帮她牵线拜徐悲鸿为师），一语道出电影明星注重美术修养的根源，这与名伶遗风也可相衔接，故能深入人 心。
图33 梁赛珠演戏伴舞之余学习书画（《青青电影》复刊后第2期，1937年4月5日）
图34 葛佐治画的自己房间情形（《联华画报》第5卷第9期，1936年2月1日）
除了绘画，还有人迷恋上了照相，史东山、金焰、韩兰根、高占非、周起、黎莉莉、王莹、叶娟娟、林楚楚、袁美云、梅琳、黄耐霜、梁赛珠、貂斑华、童月娟等，他们纵情玩耍全新的影像技 术。
而对于电影小演员来说，加强美术学习则成为他们成才之路的必修课。葛佐治因饰演《迷途的羔羊》流浪儿童小三子而名声大噪。据报道：“葛佐治作画甚勤，自成一派，常画者乃公认为苏俄镜头从下向上拍之长脖烫发女郎，近随金擎宇太太读书，王人美学钢琴，方菁学画。”[75]附带言之，方菁毕业于国立杭州艺术专科学校，当时在联华公司从事美术工作。在《迷途的羔羊》中与葛佐治为银幕搭档的陈娟娟，常学黄尧的样子，到户外速写，据黄尧透露：“我画的牛鼻子，葛佐治也会画，黎铿也会画，梁赛瑚也会画，要算小娟儿画得最好了，是她发明的。”[76]
黎铿较以上二童星年纪更小，却是一代电影人黎民伟之子，更早“触电”。他常与阮玲玉配戏，做她银幕上的儿子，伶俐可人。当年记者采访，观人赏画，称赞小黎“不愧是位小小画家的风度”。[77]那年，黎铿不过8岁。[78]这或许还不足以昭示电影表演人才发展的未来，但绝对能够反映美术在中国近代电影演艺界的崇高地 位。