蒙太奇的表现形式

在经历长时间的实践和定义后，蒙太奇有了一套较为完善的体系。在格里菲斯阶段及普多夫金、爱森斯坦阶段的蒙太奇，从一个角度上讲是后者继承并发展前者，但从另外一个角度上讲，他们的并行得以产生两种蒙太奇的表现形式：叙事蒙太奇和表现蒙太奇。

在格里菲斯阶段的实践中，对影片叙事模式的革新是从摄像机的移动，到分镜头的引入，再到交叉剪辑法的生成等一步一步实现的，那个时期的电影着重于不同视点、不同景别、不同距离的镜头的连续来完成情节的交代，这种蒙太奇被定义为叙事蒙太奇。

而在理论家的研究和发掘之后，蒙太奇有了另外一种表现形式——表现蒙太奇。爱森斯坦的“蒙太奇比喻”可以有效地证明这种表现蒙太奇的存在。依赖于观众所共有的想象和联想能力，在创作中巧妙地进行镜头选择和组接，使两个镜头之间产生无限的意义衍生空间，这就是狭义的表现蒙太奇。

在蒙太奇镜头语言作为现代传播媒介——电视的创作手法和创作思维之后，在电视中，衍生了更多自身的特性。如今电视叙述内容可以分成两类：一类是以表现一场事件或者一系列动作为目的的叙述，称为叙事的剪辑（叙事蒙太奇）；另一类是表现一种现象之外的思想，以情绪、感情和节奏为目的的叙述，称为表现的剪辑（表现蒙太奇）。这两种蒙太奇又可以细分为多种类别的蒙太奇形式，彼此既有共性又有特性，达到的表现目的也截然不同。