相玉的方法与用意
相玉，是通过眼观，手摩、手掂、刀试、仪器测试等方法，对玉石材料的具体情况进行全面而深入的理解。对玉石的形状、色彩、纹理、肌理、质地、光泽、名称、重量等特性做出整体的把握。
察看玉石的能力叫“眼力”。接触玉石材料第一步就是看。眼力是练出来的，业内常说“要多看”，要求大量的看料经历。同时伴随着是手摩和光照来配合相玉。这是玉石藏家、经营者、雕刻师必备的基础工序。作为雕琢，还要通过工具来体验手感，不同材质的手感都不一样。相玉一般体现在以下几方面。
（一）量形
形状包括天然形和人为成形两种。
天然形的玉石，在水流、风沙侵蚀，地层浸泡等地质作用后，自然成形的料石。如：籽料、田黄石、蜜蜡、阿拉善玉、陨石、“龙蛋石”等玉石独料。料形是决定作品外轮廓的首要条件。料形也是诱发作品造型的因素之一。对天然形的玉料把握，受到造型需要和价值观两方面影响。
人为成形。在开采中改变自然形貌的玉石材料，如山料，被切割的物料。这类材料居多。
（二）辨彩
《象》 保利石 张苓燕 作
玉石的色彩极其丰富。对玉石材料色彩的把握有助于创作中的巧色和俏色运用，并对应感情色彩。细心体会色相、彩度、明度、色差、色阶、色彩的稳定性等方面的感知效应。这里的色彩稳定性指的是，由于少数玉石材料在不同环境中产生色彩的偏差现象，如深浅变化、退色、变色。有些色彩是某种材料所特有的，有的在特有的质地中体现出来，这些成为鉴定材料的依据。也是表现特定题材的引导。如和田玉的脂肪白，翡翠的正绿、田黄石的正黄、琥珀色、南红、鸡血红、芙蓉石的温润白、仙游石的幽蓝等。
对色彩的感知力是鉴定品种和认知材质优劣的决定性能力。通过眼观、光照射、湿润表面来感知色彩的分布、浓淡、过渡、穿插、交融等方面的微妙变化，才能精妙独到的利用巧色。也是观赏者和雕刻者获取玉石美感的重要途径。
（三）析纹
玉石材料所具有天然的纹理多种多样，合理地保留和利用，才能体现玉雕的特性。玉石的纹理按形状分有条形纹理、线形纹理、点状纹理、直线并排纹理、曲线排列纹理、块状纹理、混合型纹理及不规则纹理。
观察纹理除了平面看，还要从侧面分析，从前后看纹理的内外走向分布。不少沁色的裂纹，剖开后是色层。
纹理有单色和多色的呈现的。
还有的是无色的，隐现与质地通透的材质中。对于单色材质的裂纹不要产生嫌弃、反感、担忧心理，这都蕴含某种启示，热心地接纳，不要急着下手分离。想想看，水中光的折射，物体的高光、透光的水珠、飞溅的水花、雨……与之何其相似？利用得好，妙不可言。
（四）探质
玉石的质地要从透明度和硬度上来探索。最好的了解方法就是眼睛看加雕刻工具作用下的手感来完成。质地的透明度决定不同质感的题材表现，也决定了作品主题的背景调子。质地还决定了色彩的明度和彩度的把握。比如，对于翡翠质地，可以适当地车薄用来调色。而多数材质车薄之后色彩就淡了或偏白。
玉石的质地还受温度的影响。电动机转子的高速转动，使刀具作用在玉石上产生高温，有的料子会因此加深裂纹，甚至开裂。如某些片状结构的玉、一些缅甸琥珀、叶蜡石等，就不宜用电动机转速太快，而且要持续加水。而叶蜡石类雕刻时若加水，其粉尘与水融合后产生黏性，影响雕刻中的有效观察。所以常用排气扇来排尘。多数的黄蜡石可以加水，有时也不加水也能顺利雕刻。
了解质地的硬度必须要上手试刀，在不同雕刻工具作用下的手感中才能深谙其中玄奥。质地的硬度直接影响技法表现，比如镂空、刻花、掏膛、活环、放链、活动提梁、拼镶等细活。
（五）感触肌理
玉石表面呈现的质感就是肌理，肌理既要眼观更要手摩。玉石表面形成的天然的组织肌理结构，通过手摩可以感受到，高低不平、粗糙平滑的变化。肌理作为材料的表现形式是设计的参照，是引发构思的提示。肌理是触觉艺术的启发因素。
（六）光泽
玉石的光泽指玉石材料表面上反射出来的亮光。在可见光中反射出玻璃光泽、珍珠光泽、油脂光泽、金属光泽、粉状光泽等。
玉石的折光率、蜡质、密度等，影响玉石的光泽。
玻璃种的翡翠、水晶透出的是玻璃光泽。冰种翡翠、田黄石、萤石、珍珠泛起荧光，即珍珠光泽。和田玉、寿山石、阿拉善玉、玉化的黄蜡石等浮现的是油脂的温润光。鸡血玉、昌化石、西安绿、蜜蜡等材料磨光后，有的呈现粉状光泽。那是因为材质中分布极为细密的毛孔所致，显得浑厚而耐人寻味。含金属矿物的玉石、陨石等，可以磨出金属光泽。
（七）名称
不同的玉石都有名称，除了便于交流功能外。还反映材料的产区、色彩等特性。玉石名称本身也是文化的组成部分。在创作时常能用到。比如白玉象征高贵、纯洁；寿山石是祝寿的吉祥语；鸡血石蕴含辟邪的民俗心理；雅安绿如静谧中生长的丛林等等。
（八）重量
玉石材料的重量是检测其真伪的一个重要参考条件之一。如翡翠中A货比B货、C货重。有些不同品种的玉石，色彩质地差不多，通过比重的不同来鉴别。
玉石材料是玉雕创作的先决条件。材料是激发联想，进而引发构思、设计、创作的因素，也是题材、内容、艺术表达、思想转化的基础载体。由于玉石属于天然形成的，随着雕琢的不断深入，常常出现新的问题。至于所谓的杂质、脏绺应平等看待，先不做褒贬，若利用得当往往变废为宝。所以在相玉阶段不但弄清玉料的基本情况，还要做好平和灵活的心理准备，为后续创作留出不断改善的空间。