三、装饰美

三、装饰美

（一）装饰美形成原理

经历了写实的训练，审美能力随着技法表现力的加强而提高。审美对象被概括性地美化。装饰美由此形成。比如“由动物形象的写实而逐渐变为抽象化、符号化的。由再现（模拟）到表现（抽象化），由写实到符号化，这正是一个由内容到形式的积淀过程，也正是美作为“有意味的形式”的原始形成过程。”[1]

把玩式印章 何马 作

（二）装饰美是玉雕的基调

从古至今流传于世的玉雕作品，绝大多数都以装饰形式体现。装饰化的造型块面明朗，线条简练，更能体现玉石的材质美。

（三）装饰美是名贵材质的体现需要

设计名贵的玉石材料，构思时就已经根据材质的特性做出高度的提炼。此时已经把造型装饰化。

（四）装饰化到极致就是抽象

如果增添纹样的发展为时间脉络，那么材料的体量就是局限。

如果装饰一直细化，一定有细不了的时候。即使还能细化，细到超出视力范围，也等于没有雕刻。那么只有一个方向是无限的——“抽象”，把“像”一点点“抽掉”。

“抽象”仍然是有“象”的存在，只是把具象部分抽取，以避免掉进“名相”暗示。所以抽象不是留白的状态。比如把思想、情绪、空气、阳光等理解成“抽象”是不合理的，或许可以试用“空象”。

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