“上—下”（UP-DOWN）空间隐喻
“上—下”（UP-DOWN）空间隐喻是红楼对话中出现次数最多的空间隐喻类型，这些空间隐喻的表达不是凭空捏造或者毫无征兆的，而应当是深深植根于人们对“上—下”位置关系最直接的空间感知的。对这些例子稍做分类，主要包含以下几种空间隐喻类型：“上—下”（UPDOWN）、“高—低”（HIGH-LOW）和“内／里—外”（IN-OUT）。
首先，《红楼梦》人物对话中借助空间隐喻的典型例子，是通过“上—下”（UP-DOWN）空间语义关系呈现人物之间的身份关系对比：嫡—庶、主—仆。例如：
（1）谁叫你上高台盘去了？下流没脸的东西！（赵姨娘，第二十回）
（2）老三还是这么慌脚鸡似的，我说你上不得高台盘。（凤姐，第二十五回）
（3）几番几次我都不理论，你们得了意了，这不越发上来了！（王夫人，第二十五回）
（4）这是我们底下人的银子，凑了先送过来。老太太和太太们的还没有呢。（林之孝家的，第四十三回）
（5）小娼妇，你能上了几年台盘？（春燕妈，第五十九回）
（6）我倒别伺候头层主子，只预备你们二层主子了。（柳家的，第六十一回）
赵姨娘形容自己儿子贾环的话见例（1），极其形象地表明了作为庶出的母子两人永远低人一等、矮人一截的社会地位。“上—嫡出，下—庶出”，空间语义的简单关系被移位至社会姻亲关系中，表示嫡出、庶出的区别，这种空间意义上的“上—下”之分无形中加剧了社会关系里面的主流和非主流、重要和次要的人为划分，更加剧了人与人之间生而不平等的社会现实。出身的嫡庶将成为每一个人身上难以洗刷的痕迹，永远伴随自己一生。而王夫人和凤姐的一席话，见例（2）和（3），同样采用“上—下”的语义认知，毫无保留地表达了自己身为嫡系的优越感和颐指气使，对庶出的贾环母子投以极端的鄙夷和不屑。在凤姐眼里，赵姨娘的地位甚至远远不及一个女仆。“上—下”空间隐喻暴露了统治阶层内部不平等的社会现象和问题症结所在，这种关系极其微妙、复杂，是社会矛盾的一大弊端，也是推动小说故事情节不断发展的基本叙事动力之一，如宝玉被贾环烫伤眼睛，宝玉和凤姐中邪发疯（第二十五回），以及围绕玫瑰露、茯苓霜发生的系列故事。
除此之外，“上—下”空间隐喻也被用于表示“主人—仆人”“统治者—被统治者”之间的关系。《红楼梦》描述的人物众多，但没有造成任何混乱的感觉，因为每个人物的出场都伴随着一定的社会身份标记，是主人还是仆人？是奴仆中的主人，还是主人中的奴仆？然而身份的标记似乎显得有些模糊也有些矛盾，其实没有一个人是真正的主人，没有一个人是自己命运真正的主宰者，似乎总有某种强大而无形的力量指挥着每个人的命运走向。那是因为他们都没有获得真正独立的经济基础，都是靠别人的供养而存活着，即使是对奴仆的描写，也让读者感觉到在那样的环境下，身为仆人的主体自身并不认为那样的生活是件什么不好的事情。袭人不就放弃家人赎出自己的机会，宁愿待在贾府里永远为奴吗？也有人（春燕）为自己身为怡红院的丫环而兴奋呢，因为“这屋里的人往后都是要放出去的”。还有那个可怜的秦显家的，为了能在厨房里当差还进行“行贿”，空兴头上半天呢。
“上—下”空间隐喻深刻揭露了社会等级分化的状况，以及在此状况下的种种矛盾。“上—下”之间的矛盾固然存在，但更多的还在于等级内部的矛盾，暴露了下层奴仆自甘堕落的心理认知、逆来顺受的可悲现状。
其次，《红楼梦》人物对话借助了空间隐喻中典型的“上—下”（UPDOWN）空间语义关系来塑造人物性格，将人物对外部世界的理性认知用属于相对感性认知的“上—下”空间位置关系凸现出来，直接令人物的思考方式和个人价值判断在人物的一言一行、一举一动中一览无余。例如：
（7）交杯盏还没吃，倒上头了！（晴雯，第二十回）
（8）怪道呢！原来爬上高枝儿去了，把我们不放在眼里。不知说了一句话半句话，名儿姓儿知道了不曾呢，就把她兴得这样！这一遭儿半遭儿的算不得什么，过了后儿还得听呵！有本事的从今儿出了这园子，长长远远的在高枝儿上才算得。（晴雯，第二十七回）
（9）明公正道，连个姑娘还没挣上去呢。（晴雯，第三十一回）
（
10）只是跟着奶奶，我们也学些眉眼高低、出入上下，大小的事也得见识见识。（小红，第二十七回）
以晴雯为例，例（7）和（9）均出自晴雯之口，均使用了“上—下”的空间隐喻分别对麝月、袭人与宝玉的亲密关系给予揭露与回击。“上头”一喻形象地描绘了宝玉给麝月梳头的细节，也暗指了仆人和主人没有尊卑主仆之分而一时忘乎所以的揶揄，一语双关，颇有意趣。而“连个姑娘还没挣上去”是晴雯对袭人表达不满时给予的严厉讽刺。袭人以“我们”指代自己和宝玉，以平等地位者自居，带有明显的主子口气，潜意识地违背了作为奴仆、丫环的身份角色，足见袭人的处心积虑，不安于自己丫环的身份，她一开口就被聪明厉害的晴雯抓住了口实。这是袭人和晴雯发生在“红楼”叙事中的唯一一次正面冲突，其实晴雯是言之有理的，她早看出了某些人的别有用心。《红楼梦》第三十四回，袭人向王夫人进言，阐明“宝玉该打”的理由后，袭人在众丫环中首席丫环的位置才得到主子的首肯，所以在第三十一回的争吵中，袭人和晴雯都仅仅只是贾母指派照顾宝玉的贴身丫环，都是老祖宗的人，两人应该说是地位相当、年纪相仿的，可透过这个言语冲突上的细节，袭人的野心似乎已成“司马昭之心”。对袭人和宝玉初试云雨情的“那事儿”，晴雯也是心知肚明的，所以袭人才让晴雯狠狠奚落了一番。这不得不令人怀疑，后来彻查大观园时，晴雯成为“勾引宝玉”的替罪羊，而陷入抱屈而亡的结局，袭人是否有着告密的可能性。连号称“富贵闲人”“无事忙”的宝玉都不禁困惑：“怎么人人的不是，太太都知道，单不挑出你和麝月秋纹来？”（第七十七回）而当宝玉认为海棠开花是感伤晴雯的无辜死亡时，袭人内心的真实想法也坦露无疑了：“真真的这话越发说上我的气来了。那晴雯是个什么东西，就费这样心思，比出这些正经人来。还有一说，他纵好，也灭不过我的次序去。”晴雯的性格塑造的确从这两则“上—下”空间隐喻可略知一二，她的确“生了张巧嘴”，对身边的人和事说得十分“刻薄”，对于同为奴仆、但身份比自己低的小红同样毫不留情地进行嘲讽，小红主动接近宝玉、给宝玉倒水、主动向凤姐揽活等种种的行为，都被她称作欲“爬上高枝”的表现。可以说晴雯是一个不积极往上爬的奴才，她对自己的前途既没有袭人的“深谋远虑”，也没有小红的“积极主动”，认为“等你们都去尽了，我再动不迟。有你们一日，我且受用一日。”（第五十一回）这就是晴雯作为丫环的人生价值观了吧，只可惜她“风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。”语出“上—下”空间隐喻的晴雯是“红楼”中一个鲜活的生命，透过对以上三则空间隐喻的分析，我们能较全面地把握她的认知习惯和性格特征，以及深深地感悟性格决定命运遭遇的不争事实。
再看例（10），小红因为凤姐一次临时委派的差事，而让凤姐刮目相看，从此成为当家二奶奶的使用丫环，比起在怡红院主动倒水、便遭责骂强多了。例（10）是小红思想深处推动她积极表现的原动力。她是一个懂得把握时机、表现自我的角色，在“红楼”群星璀璨的人物世界里，仅就这个空间隐喻，便足以定格小红性格特点。作者的确很擅长抓住人物的本质来刻画人物，做到“千人千面”，没有深刻的观察力和领悟力是远远达不到这等写作功力的。