本体隐喻展现各色人等风貌
本体隐喻更多地散见于各色人物话语之中，成为人物具有特色的话语符号，为推动小说故事情节的发展增色不少。除体现凤姐个性的话语外，其他例子还有：
（14）当日既送我到那不得见人的去处，好容易今日回家娘儿们一会，不说说笑笑，反倒哭起来。（元春，第十八回）
（15）谁知他来了，避猫鼠儿似的站了半日，怪可怜的。（探春，第五十六回）
（16）必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地！（探春，第七十四回）
（17）咱们倒是一家子亲骨肉呢，一个个不像乌眼鸡，恨不得你吃了我，我吃了你！（探春，第七十五回）
根据笔者的不完全统计，在本体隐喻的例子中，还有两则隐喻的例子特别值得关注。一是元春省亲时与家人见面说“送我到那不得见人的去处”；另一是探春面对搜查大观园的疾风骤雨时清醒而愤怒的警示，称一家子个个“乌眼鸡”。
元春是《红楼梦》里身份最为尊贵的人物，贵为皇妃的她不仅自己“得道”成“凤鸾”，也让贾府跟着一起“鸡犬也升天”。但高高在上的地位和无比尊贵的身份却似乎没给这个年轻的女性带来快乐和幸福，伴随自己短暂归省的只有眼泪和一语“那不得见人的去处”。真是一切皆在不言中，皇宫或许与牢笼无异。尊贵的身份、高贵的地位及权倾一时的势力是用一个少女的自由以及剥夺她与家人共享天伦的权利换来的，元春对自己的生活环境用了这样一个委婉的贬损性本体隐喻，足见她内心无比的孤寂与凄苦：没有家人陪伴的温暖，只有“伴君如伴虎”的焦虑；没有与亲人说说笑笑的欢乐，只有孤家寡人的冷冷清清……曹雪芹是伟大的，单用这个隐喻就足以刻画一个充满辛酸和泪水的女性形象，看似简单，其实并不简单。
探春的形象在暂理家事时得到了较为充分的刻画，尤其突出了她与赵姨娘达到了白热化的紧张关系。到了搜查大观园的时候，“三春”的形象都得到了淋漓尽致的表现，但以探春表现得最为彻底，着墨最丰。特别是她在王保善家的脸上留下的一巴掌，永远地响彻在读者的耳旁，可谓大快人心。除了动作，在语言表达上，探春以她发明的“乌眼鸡”的本体隐喻，为世人揭穿了贾家必然走向衰落的主观原因所在——一家子“自杀自灭”，“恨不得你吃了我，我吃了你”。当元春还在未能体验家庭亲情而倍感失落惆怅时，探春却要直面自家人彼此之间的互相猜忌、尔虞我诈、明争暗斗。只有生性倔强、颇具男儿气质的探春才会说出这样的话，而不是懦弱的迎春，也不是自私求保的惜春。探春说得是那样的掷地有声、说得是那样充满愤怒和哀伤。
（18）没良心的东西，过了河就拆桥，明儿还想我替你撒谎！（平儿，第二十一回）
（19）她醋你使得，你醋她使不得。她原行的正走的正。（平儿，第二十一回）
（20）我说着你不听，到底碰在网里了。（平儿，第四十七回）
（21）我可怜的是她，不肯为打老鼠伤了玉瓶。（平儿，第六十一回）
（22）若得不了一点子小事，便扬铃打鼓的乱折腾起来，不成道理。（平儿，第六十二回）
以上几个句子是平儿所使用的本体隐喻。其中，例（18）、例（19）和例（20）的接受者都是贾琏，都是在贾琏面对某种“困境”时，身为侍妾的她帮助或者提醒贾琏时所用的本体隐喻。本体隐喻的使用避免了语言表达的枯燥和直白，符合平儿与贾琏作为夫妻的身份定位，更重要的是表露了平儿真诚善良的内心。例（21）和例（22）的本体隐喻表明了平儿处理贾府内偷盗之事时，她宽容大度、以和为贵的认知心态和处事风格。虽然在洋洋洒洒的《红楼梦》中，这两个本体隐喻的例子微乎其微，但却是对平儿性格写真的直接刻画，再次表明身份卑微的她内心的真诚和善良本质。
人物本身知识文化水平较低的角色使用本体隐喻的频率相对要高些，有如平儿、赵姨娘等。以下是赵姨娘使用的本体隐喻的例子：
（23）谁叫你跑了去讨没意思！（赵姨娘，第二十回）
（24）我这屋里熬油似的熬了这么大年纪，又有你和你兄弟，这会子连袭人都不如了，我还有什么脸？（赵姨娘，第五十五回）
（25）我肠子里爬出来的，我再怕不成？（赵姨娘，第六十回）
（26）这屋里连三日两日进来的唱戏的小粉头们，都三般两样，掂人分两放小菜碟儿了……你都会看人下菜碟儿！（赵姨娘，第六十回）
赵姨娘是《红楼梦》里为数不多的负面人物之一，不管是例（23）中她对亲生儿子贾环的指责谩骂，还是例（24）和例（25）中对亲生女儿探春声泪俱下的声讨与不满，或者是例（20）中面对戏子出身的芳官等人的暴跳如雷，都以一种粗鄙的精神面貌示人，让读者不得不怀疑和喟叹这个永远不得志的姨娘身上，到底承受了如何的不可承受之重。
笔者发现，《红楼梦》中人物自身的文化知识水平和使用本体隐喻的数量之间似乎成反比关系。知识文化修养越高的人使用本体隐喻的比例越低，如湘云和黛玉：
（27）看人家的鼻子眼睛，什么意思！（湘云，第二十一回）
（28）这会子犯不上跐着人借光儿问我。（黛玉，第二十二回）
《红楼梦》中有的人物虽然使用本体隐喻的频率不高，但仅此一次的隐喻表达却深深地烙在人物语言风格上。
（29）你不用和我花马吊嘴的，咱们清水下杂面,你吃我看!见提着影戏人子上场，好歹别戳破这层纸儿。……我也知道你那老婆太难缠，如今把我姐姐拐了来做二房，偷的锣儿敲不得。（尤三姐，第六十五回）
（30）估着有好事，他就不等别人去说，她先抓尖儿，或有了不好事或她自己错了，她便一缩头，推到别人身上来，她还在旁边拨火儿。（兴儿，第六十五回）
在第六十五回中，尤三姐“反客为主”的一溜本体隐喻见例（29），是对心怀鬼胎的贾珍、贾琏兄弟的当头棒喝，吓得有贼心没贼胆的他们灰溜溜的，突出了尤三姐泼辣的语言风格，这也是她作为弱女子最后自保的呐喊。同在这一回中，例（30）中兴儿一番看似无意中伤凤姐的评论，从下人的眼光出发，再次总结了王熙凤口蜜腹剑、两面三刀的人物特性及其满腹心机。
本体隐喻的例子不局限于笔者所搜集和统计的以上资料，由于篇幅所限，笔者只挖掘搜集了部分语料进行不完全的分析。其他的例子还有：
（31）从今咱们两个丢开手，省得鸡声鹅斗的，叫别人笑。（袭人，第二十一回）
（32）我才看那单子上，今年你这老货又来打擂台来了。（贾珍，第五十三回）
（33）领不成东西，领一顿驮水棍去才罢。（贾珍，第五十三回）
（34）你如今也学坏了，专会架桥拨火儿。（晴雯，第六十三回）