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现代戏：涅槃于传统

2010—2011戏曲研究与戏曲发展述评

一、珍视文化传统，保护京、昆、地方戏曲、少数民族戏曲生存发展多样性

二、理论研究的本体回归与表演理论体系建构

三、戏曲舞台实践中的传统意蕴与现代转型

（一）见证与发扬：穿越时空的经典魅力

（二）本体回归中的“现代性”追求：针对现代戏创演的集中思考

四、舞台上下的深度对话：搭建沟通理论与实践的桥梁

“非主流”女性的抒写——评王仁杰剧作中的女性形象塑造

激情与想象——关于郑怀兴的历史剧创作

恢弘斑斓的深度挖掘——姜朝皋的历史剧与现代戏创作

一、雄浑大气的历史剧创作

二、理想主义的现代戏创作

陆离烂漫　异彩纷呈——湖北舞台艺术创作现状扫描

一、历史剧：对本土人文资源的开掘

二、现代题材：红色情怀与现实新变

三、音乐剧、民族舞剧：艺术样式的多元与表现的丰富

结　语

'97吕剧创作谈

心欲回天，势难由人——萧何人物形象的戏曲史意义

现代与传统的结合——新编历史京剧《廉吏于成龙》评析

张建国与“奚派”京剧《奚啸伯》

京剧《宰相刘罗锅》的平民意识

做能够有历史担当的人——评新编历史剧《安国夫人》

深度审视人性美丑——评台湾国光剧团的京剧《金锁记》

两种艺术形态与立场视角——对京剧藏戏《文成公主》的一点思考

个人命运与际遇变幻的历史风云的碰撞——评新编历史剧《北风紧》

悲情《杜十娘》

爱国高于皇权——评历史传奇京剧《酒魂》

走近大师版《牡丹亭》的大师们

一、牡丹亭·昆曲·大师

二、姹紫嫣红：七位杜丽娘

三、似水流年：四位柳梦梅及其他

四、传承时代该如何传承和传承什么

经典评价的本土立场与文化语境——从上昆版“临川四梦”谈起

一、上昆演出“临川四梦”的价值意义

二、回到中国立场评价“临川四梦”

三、莎士比亚与汤显祖：东西方文化立场与评价

小说家的笔法——评北方昆曲剧院《红楼梦》

全本《长生殿》：昆曲传统与精神

剑走偏锋，得失两宜——上海昆剧团昆剧《景阳钟》改编刍议

文武并重的心理剧——评浙江昆剧团大型新编历史剧《公孙子都》

传统与本色：昆曲回归之追求——曾永义与台湾新编昆剧《孟姜女》

一场“和而不同”的智斗——评晋剧《傅山进京》

还原英雄　再塑英雄——晋剧《刘胡兰》评论

两岸“回家”主题的激情演绎——评新编现代吕剧《回家》

以亲情与常理说话——评大型现代戏《儿行千里》

戏曲的现代转换——从新编历史故事剧《长平悲歌》谈起

北路梆子《宁武关》的改编和人物塑造

西北风与西北情——评陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》

花儿与“第二种生活”——秦腔《花儿声声》阐释

从花儿的悠游到壮怀激烈的牺牲——评现代大型秦剧《大河情》

超越骨肉亲情的大义之爱——评河南豫剧二团的《程婴救孤》

民间走出的戏曲红梅——河南小皇后豫剧团王红丽评述

豫剧《特殊亲家》的震撼力

可道之“道”——越调《老子》的舞台艺术呈现

改编：突出与流失——评沈阳评剧院《我那呼兰河》

淮北花鼓戏与《阳光下的召唤》导演思维

小剧种“大制作”——口梆子《少年董存瑞》我见

越剧《红楼梦》：文学名著到戏曲经典

“草根越剧”的现代性改造——评浙江越剧团《九斤姑娘》

一曲爱情的绝唱——评越剧《梁山伯与祝英台》

当代知识分子的写照——评越剧《马寅初》

新的视角与改编——谈越剧新本《一缕麻》

鬼戏的另一种空间——评浙江绍兴小百花艺术中心的越剧《李慧娘》

邓世昌的情怀与情结——沪剧《邓世昌》的当代镜像

一部情感纯正的悲情剧——评大型原创沪剧《挑山女人》

中国式的艺术思维——评苏州市滑稽戏剧团《顾家姆妈》

现代启示录——观闽西汉剧《俏俏嫂》的思索

滚滚婺江说兴亡——评新编历史剧《梦断婺江》

婺剧《穆桂英》：艺术凝炼与现代意识

爱的隐喻——评婺剧《昆仑女》

从小说到甬剧《典妻》的改编

婉儿的形象探求

乱离时代戏曲艺人的人生悲歌——评歌仔戏《邵江海》

想象力与主题形象——人偶剧《八层半》与它的舞台设计

跋