想象力与主题形象——人偶剧《八层半》与它的舞台设计

广东省木偶剧团新排演的《八层半》，是一出人偶科幻剧，真人与木偶同台演出，让真人扮演动物。表现形式非常活泼，是时下流行的音乐剧形态，在短短的100多分钟里，主人公经历了从现实环境到虚幻场景再回到现实的幻想之旅，完成了一次人生的历练。这部剧的环保主题，不仅让孩子们懂得要爱护地球家园，也让成人深受教育。此剧的舞台设计紧紧配合戏的主旨，将环保主题表现得非常到位。精心打造的舞台让观众在受到故事情节的意义教育的同时，从感官上也得到了一次美的享受。

戏的开场，是蓝色背景上的地球，让观众对我们生存的家园有了直观的感受。大幕拉开后，出现在观众面前的是一片林立的高楼和拥堵的城市路面，以及一辆红色轿车，一下子就将观众拉入自己天天要面对的都市环境中。随着小笛和妈妈的说唱，观众很容易就体会了编导的用意：原来林立的高楼和拥堵的路面是为了表现现代化都市所存在的环境问题，表现现代都市人在我们自己为自己制造的环境麻烦中所存在的生存紧张与压力。紧接着，大幕又将观众的注意力引向了现代都市中的一个清静所在——科学馆，几何的图案、后现代风格的设计给人一种神秘的未来空间感。很快背景就变成了科学馆的八层半，整个展馆的墙面都布满了自然风光的壁画。展馆内，一个个野生动物的标本被安放在支架上，栩栩如生。突然，标本都和小笛说上了话，小笛新奇极了，可是妈妈一出现，标本们又变成了原样。小笛一着急，乱摸乱碰起来，一下触动了机关，展馆一阵剧烈地震动，灯忽明忽暗，门窗都自动关闭了。摆放着标本的支架开始自动移动起来，舞台背景出现了灰蒙蒙的天空，脚下是密布的灌木长草，偶尔伸出几根奇形怪状的枝杈，阴森而又神秘。标本们都变成了活的动物，妈妈突然变成了一只狗，小笛非常着急，当他得知只有打败黄风怪、拿到回归钥匙，才能回去，妈妈也才能恢复原形。便和动物伙伴们开始了寻找黄风怪的旅途。

随着情节的推进，小笛和伙伴们时而来到沙漠腹地，时而来到冰天雪地的北极，但不管他们来到哪里，都有环境问题在作怪。在沙漠，舞台呈现的背景是沙漠上的工业废墟，残垣断壁，被黄沙掩埋的枯树，干渴的小笛与演员渴盼的雨水竟是不能喝的酸雨；在北极，风雪扑面，远方是不断剥落的冰山，脚下是渐渐消融的冰层，北极熊因气候的变暖而焦躁。小笛因救动物而落入冰水之中，妈妈为救小笛也落入冰水，当北极熊把妈妈驮起，妈妈也因为爱的力量而恢复人形。小笛终于可以和多次出现又溜掉的黄风怪决斗了，在动物们的帮助下，黄风怪被打败了，恢复了它原有的样子，原来她就是被污染了的春风姑娘。春风姑娘又回来了，此时舞台上春回大地，万物复苏，鲜花开遍了世界。小笛终于拿到了回归钥匙，和妈妈又回到了科学馆。

贯穿这出戏的主题是保护环境、爱惜地球这个人类共有的家园，副题是爱的教育，小笛妈妈与小笛的母子之爱，小笛对动物所表现出的爱，使得他们能够战胜重重困难，打败黄风怪，找到回归钥匙。其中，小笛对动物的爱，包含着对人类中心主义的批判，是人与自然和谐的重要议题之一，与中心主题的保护环境是一致的。该剧所以具有极大的感染力，在于它这样一个非常环保时尚和积极的主题，是通过作者艺术创作的想象力，使戏剧发展具有很强的吸引力，主题与形象完美的结合实现的。孩子们有一种非常好的投入，使自己融入戏剧，成为戏剧的参与者、一份子，与情节与剧中人物相伴而行，亦喜亦忧，步入一个形象而生动的世界，忘我忘戏。唯其忘我忘戏，戏的成功与感染才是艺术的，才是长久的。这出戏的上演，带给人一种激动，这种激动是想象力的成功，是形象性的成功，是他们的有机融合。这样一出戏，它的成功所能够说明的是需要我们认真总结，恰好可以看到我们艺术创作尤其是儿童剧创作的问题，缺乏想象力，缺乏形象性，儿童大人化，艺术急功近利，成为教育思想品德课的直接注解，儿童艺术大片的市场在丢弃、萎缩，拱手相让，国外各类儿童艺术长驱直入。

这出戏的舞台设计紧紧围绕戏的主旨，突出主人公所处的自然环境，表现出环境污染后人类所面临的恶劣的自然环境，揭示出破坏自然必然给人类带来灾难的题旨。灯光的使用以及舞台布景与背景的设计，无不是为这一主旨服务的。其中，黄风怪的设计就充分体现了舞台设计与剧中隐喻人物的完美结合。黄风怪一出场，舞台背景就被阴郁与狂风所笼罩，喻示着被污染的地球环境给人类所带来的灾难，而当它被打败后，恢复了原有的春风姑娘的本来面貌，舞台上又显现出一片葱绿，万物的复苏表示着环境恢复后给人带来的无限生机。舞台设计与演员的表演完美地融合在一起，渲染出阴郁惨淡与阳光明媚两种环境，真正做到了使舞台美术直接参与表演。此戏的灯光设计又充分体现了瑞士导演兼舞台美术家阿道夫·阿匹亚所说的“演员表演戏剧，三维空间为演员造型的形态服务，舞台灯光又赋予这两者以生命”的观点，做到了用光色的效果表明剧中人物的心理变化，整出戏的灯光设计，力图通过“光色”的合理运用把握对戏剧空间的造型，协助导演组织起完整而统一的舞台视觉画面。

《八层半》舞台设计的成功表明，舞台设计也是戏剧中的活的因素，是有生命的戏剧元素。该剧的舞台设计，不仅是物质的调配堆砌，还是思想者的能动参与和诠释，不仅是剧情的，还是落实到生活理念的，这是舞台设计的不俗之处。舞台设计关乎整出戏的氛围营造、环境渲染以及人物心理的刻画，舞台设计是连接戏剧与观众的最直接的感官因素，舞台设计成功了，观众的就容易进入编导所营造的情境之中，戏就成功了一半，其重要意义可见一斑。作为例证，《八层半》精心打造的舞台，作者想象力与戏剧主题、形象的艺术呈现，舞台设计者的“话语”，它的思想、思考和实践，是这出戏成功的重要因素。

（原载《艺术通讯》2009年第5期）