《汉字美术史》简介
《汉字美术史》这本书是由.陆锡兴著创作的,《汉字美术史》共有78章节
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序言
汉字美术字是汉字造型艺术。普通书写运用毛笔一次成形，美感是书写的副产品；而对于美术字来说，美感是主要目标，它是一种具有实际用途的工艺美术字，把文字当成一种装饰纹...
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目录
目 录 序言 第一章 商周之象形篆 第一节 图案化之美术字以齐整为美 第二节 先秦之象形书 第三节 鸟虫书的特点 第四节 早期鸟虫书 第五节 典型之鸟虫书 第六...
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第一章 商周之象形篆
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第一节 图案化之美术字以齐整为美
先秦的汉字处在表形文字阶段，用图像来表示文字的意义，图像在文字中占有优势地位。表形文字旧称象形文字，明白地说明文字是象形，象形的对象是原始自然之物—人体、动物、...
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第二节 先秦之象形书
郭沫若说：“东周而后，书史之性质变而为文饰。如钟镈之铭多韵语，以规整之款式镂刻于器表，其字体亦多作波磔而有意求工。……中国以文字为艺术品之习尚当自此始。”[16...
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第三节 鸟虫书的特点
陈直指出鸟虫书是美术体：“鸟书之仪态结构。鸟书为当时之美术体，各器中有金文局部象鸟形者，有参以兽形者，有两鸟对峙者，有立鸟长冠者……有以鸟形为纹饰者……有垂长尾...
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第四节 早期鸟虫书
河南省淅川县丹江口水库西岸楚国贵族墓群，为春秋中晚期墓葬。淅川下寺2号墓主为楚令尹子庚，即公子午，楚庄王之子，下葬年代为公元前552年或稍后。墓内出土了许多青铜...
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第五节 典型之鸟虫书
陕西洛南县城关镇西寺冀塬村发现战国早期1号魏国墓葬，出土“玄翏之戈”，援下端有错金鸟篆“玄翏之用”，背面胡部有“戈”字，此为春秋晚期吴国王室用器，流传到魏国。[...
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第六节 汉代的鸟虫书
在春秋战国时期，鸟虫书主要用在铜器上，包括兵器和礼器的装饰方面。汉代鸟虫书的使用范围有所变化。汉代保持先秦的传统，在重要的铜器上铭刻鸟虫书，如中山王刘胜墓的铜壶...
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甲壶
颈铭： 肩铭： 腹铭：...
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乙壶
腹铭： 伯希和旧藏错银壶有以云气纹与凤鸟纹装饰的篆文，与西汉刘胜墓的两件鸟虫书铜壶比较，从器型、工艺、文字内容、纹饰特点看，伯氏壶是一件西汉中晚期的器物。[56...
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伯氏铜壶铭文及释文
颈铭： 肩铭： 腹铭： 下腹铭： 乙壶的颈、肩铭文与甲壶相同，而腹部铭文有差异，相同的文字繁简不同，我们比较以下几个字，很清楚看出差异所在。甲壶简称“甲”，乙壶...
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第七节 虫书
虫书是秦汉以来的一个有正式名称的字体。《说文》许慎叙：“秦书有八体：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五月摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书。”《汉书·艺...
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第八节 虫食叶书
虫食叶书首见于南朝梁之书论，南朝梁庾元威《论书》云：“余经为正阶侯书十牒屏风，作百体，间以 采墨，当时众所惊异，自尔绝笔，惟留草本而已。其百 体者：悬针书、垂露...
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第九节 鸟书是什么鸟？
鸟是禽类的泛称，广义上凤凰也是鸟，称作凤鸟。先秦西汉的鸟虫书之鸟就是属于广义的鸟，而且主要是凤鸟，这些内容在前面的鸟虫书一节中已经阐述了。 鸟书一般采用篆体，所...
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第十节 汉魏以来之鸟篆
《夏承碑》，即《汉北海淳于长夏承碑》，又名《夏仲兖碑》。东汉建宁三年（170年）立。碑文为八分书，其中有鸟书，如“庶”“前”，前者“廿”下就是鸟形—头昂起，长长...
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第二章 云书
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第一节 先秦之云书
云纹是一种古老的图案，呈涡旋状线条的纹样，本为圆形，也有方形变体，习惯上称圆形的为云纹，称方形的为雷纹；多用作衬托主题纹饰的底纹。云纹在新石器时代已经出现在各种...
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第二节 汉魏南北朝之云书
西汉的云纹逐步从战国时代纷乱的形式走向较为统一的模式，较为规则的涡旋纹占有了绝对的地位，散漫的流云纹只是一种调节。马王堆1号汉墓出土了众多保存完好的文物，其中很...
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第三节 九叠篆之结构[47]
在宋金时期印章文字出现了重叠笔画，史称九 叠篆。不过九叠篆的制度、名称的由来、其特征性的缠绕重叠的形体来 源均尚多阙疑。 盘曲的云书本来是圆转，方折出现在北魏时...
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第三章 瓦当文与缪篆异曲同工
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第一节 汉代瓦当美术铭文
瓦当是设在瓦端遮盖檐头的特制瓦材，与一般瓦的区别在于瓦当的下端连着一个圆形的遮蔽物，古人为了美观在上面模印了花纹和文字，上面的文字就叫瓦当文。汉代瓦当文流行起来...
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第二节 缪篆是和美之篆[38]
缪篆最早见于《汉书·艺文志》：“六体者，古文、奇字、篆书、隶书、缪篆、虫书。”又称“录书”，《初学记》卷二十一：至“王莽居摄，使甄丰刊定六体：一曰古文，二曰奇字...
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第三节 缪篆用于私印
汉印包括官印和私印，缪篆只限于私印，两者虽然有相同相通之处，可是整体而言，差别巨大，官印之要在于整饬，寓权威于整饬，非以美为要。私印属于私人用品，彰显个性特色，...
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第四节 缪篆的构形特点
缪篆具有独特的构形特点，体现在各个方面。 其一是文字内的笔画和结构方面。 关于笔画，汉初只有笔画微调，如“陈女止”印内“陈”竖笔加小折，“女”字叠笔改为断笔，“...
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第四章 杂体书
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第一节 杂体书起源
书法史上，“杂体”的使用比较混乱，有时需要详加甄别。 杂体书首见于南朝梁庾元威《论书》：“齐末王融图古今杂体有六十四书，少年崇仿，家藏纸贵。而凤鱼虫鸟是七国时书...
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第二节 杂体书兴盛时期
秦汉之后，字体发生了很大的变化，象形结构变为标意结构，单一自然的曲线为粗细变化的笔画所取代，鸟虫书就不能像先秦古文字那样依样画葫芦了，不得不采用新的形式。其实我...
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第三节 杂体书内涵深厚
刘涛认为：“杂体大多是经过 加工的古代美术 字。古人创制杂体，方法不 外两途：其一，是将某种书体与动物、自然（日月星辰等）形象错杂交合，例如虎篆、鱼隶、羊书、云...
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第四节 汉代的长垂书法
所谓“长垂”是指特别长而大的下垂笔画，战国时期偶见的长笔不说，西汉初年简牍可以常见到长笔。简牍长垂早在汉初就产生了，马王堆3号墓帛书《五行篇》字体在篆隶之间，约...