方宋、仿宋
自从印刷术发明以后，手写体蜕变出专业性的印刷宋体，同时完善了印刷手写体，后来又产生了兼有两种特色的仿宋体。
明代匠体流行之后，楷书与匠体分野渐明，为了区别两者。清康熙十二年（1673年）敕廷臣补刊经厂本《文献通考》脱简，陶湘《清代殿柘书始末记》：“此后刻书，凡方体均称宋字，楷书均称软字。”此处所谓方体，是指 四角方正之匠体，楷书没有硬直之笔画结构，较匠体便柔，故称软字。后来版本家称两者为硬字和软字。
匠体的横轻竖重笔画等略带刻板形式，并不受所有人欢迎的，在匠体占领刻本市场后，原来软字依然为人所钟，一丝不苟地复制手写体的刻本，以清雅的书卷气立于书斋。同时，精致的工艺、取法名家书法的宋代刻本，明清藏书家不能忘怀，翻宋本、仿宋本由此而生。先将原刻板影摹，然后上版雕刻，叫翻刻，印刷出来与原版翻无异，如果原本为宋版，就叫翻宋本或影宋本。
明清雕刻技术日臻完美，模仿宋版字体刻书，仿刻字就叫仿宋体。清雍正癸丑年（1733年）刊刻的《冬心先生集》及《冬心斋砚铭》的末行皆记“吴郡邓弘文仿宋本字画录写”。仿宋是“仿宋本字画”，不在乎形体，形体只能取法当时的匠体。邓弘文的仿宋体既有书写体的灵动，又有匠体的整齐划一，通篇浑然一体，字形自然，具有字样创造的意味。它的字画虽来源于宋代刊本，也参用匠体笔画，两者交融，只是淡化了横细竖粗，而带左仄，结构紧凑，不像匠体那样呆板，实际是一种匠体与手写体的结合物。回首这种字体，其实不陌生，明代匠刻书中有些字体，结构近于楷书，笔画参差，细而均一，横画略左仄或平。
近代所谓之仿宋字，并非书坊仿照宋版书上所刻而来的仿宋字，虽然名称相同、原理相同，形体接近，却不能混为一谈。两者仿宋字不同之处，古代者手工雕刻，手工操作，未能划一，“仿”无技术标准，而且强调书法韵味，总体与明代类似刻本相近。近代者是西洋铸字技术的产物，它是同一的字模，一次性设计，同一字完全相同。
《清稗类钞·鉴赏类》记：“海内收藏家喜刻书，仿宋、元本，有绝精者，校勘之勤，更非元、明所及。如鲍廷博之知不足斋，伍崇曜之粤雅堂，皆以私家之力，而刻书至数百种。其刻至数十种者，尤数见不鲜。”此处所言“仿宋、元本”，皆非现代的仿宋体的意义。“板本之所以贵乎北宋者，非徒以其古也。其字体之端严，刊刻之精良，实为各种刊本之冠。今人有鉴于此，因制为欧宋体活字焉。”
图9-21 《冬心先生集》
近代仿宋字出现于1916年前后，钱塘人丁辅之（1879—1949年）、丁善之兄弟采撷北宋欧体刊本字体，把匠体字的方笔改成楷书笔画，间或吸收宋版欧体的间架，设计了一种新式的印刷字体，名曰“仿宋”。所谓仿宋，只是仰慕宋版的优雅美丽，模仿宋版书的自然书写体，形体特点是笔画细硬，粗细一律，结体严谨，在印刷汉字中别具一格。它与宋体的区别在于，横竖粗细一律，横画左仄；与清代仿宋版字样的区别在横画斜势减少，结构靠近宋体，手书的自由度得到控 制，笔画均匀而细，字迹清朗娟秀。
1921年，中华书局总经理陆费逵见到丁氏制字，体式精致清雅，印刷字口清晰，版面疏朗，决定出资购买专利，用仿宋体排印“四部备要”，这部丛书收书三百三十六种，依经、史、子、集四部分类，收入古代重要典籍，大致可满足一般读书人所需。丁氏自称“仿宋板”，中华书局“四部备要”搜罗诸精善古籍，称为“聚珍仿宋版”，此时才有“聚珍仿宋”的说法。
“聚珍”说法早见于大型丛书。清代乾隆时期的《钦定武英殿聚珍版程式》云：“出内府所藏秘籍及征天下遗书，与《永乐大典》中散见而世罕传本者，汇录为四库全书，择其尤者刊布海内。……锡名曰武英殿聚珍版”。所谓“聚珍”，即意汇聚珍本书籍。所用字样是“照格写准宋字”，并无特别之处。
仿宋体出现正值新法铸造字模印刷之时，采用西式机械制作，能变化出不同比例的长仿宋、方仿宋等体。仿宋体的架构基础是匠体，但是笔画是楷书味，横竖笔画粗细一致，却有抑扬顿挫，横如手书的那仄左右扬，统一翘高3度左右。
聚珍版仿宋体最初如匠体一样，为正方的方体，如中华书局“四部备要”本《资治通鉴》，但依原书司马光官衔采用扁仿宋及小字注文，中华书局所有的聚珍版仿宋体印刷物，在左下角均标明“中华书局聚”五字。为适应古书竖排左行和正文夹注，丁辅之又设计了一种长仿宋字，高三宽二，体形修长，可以排成双行夹注小字。这不过是原因之一，长仿宋主要仿照长宋体，以修长优美之形体，排印艺术类著作。1931年初版的刘海粟《中国绘画上的六法论》，用长仿宋体印刷，也标“中华书局聚”。东方美术古物鉴定家杨啸谷《古月轩瓷考》，1933年雅韵斋版也采用长仿宋体排印。
图9-22 “四部备要”本《资治通鉴》目录
图9-23 嘉靖十八年闻人诠刻《旧唐书》
图9-24 《中国绘画上的六法论》
图9-25 《古月轩瓷考》
仿宋体流行一时，多用于印刷经典、文学作品等，中华书局之外其他书局也广为采用。如陕西通志馆乙亥年（1935年）刊印“关中丛书”之《孟子赵注》使用了仿宋体铅印。20世纪下半叶，出现了仿宋体简体，是聚珍仿宋体的延伸。当代仿宋体因秀丽整齐，清晰美观，刚劲挺拔，多用作宋体的辅助字体，如排印副标题、诗词和引文等，也在一些古典文学作品中排印正文。仿宋体被国家指定为机械制图使用的标准字体，也是计算机中使用的主要字体。
【注释】
[1]本节参考引用了笔者之《宋体字产生及其在文字史上的意义》，《南昌大学学报》（人文社会科学版）2007年第3期。
[2]张秀民：《中国印刷史》，上海人民出版社1989年版，第160页。
[3]魏隐儒编著：《中国古籍印刷史》，印刷工业出版社1988年版，第131页。
[4]陈国庆编著：《古籍版本浅说》，辽宁人民出版社1957年版，第54页。
[5]魏隐儒：《古籍版本鉴赏》，北京燕山出版社1997年版，第71、72页。
[6]罗树宝：《印刷字体史话（八）明代印刷字体》，《印刷杂志》2004年第3期。
[7]魏隐儒编著：《中国古籍印刷史》，印刷工业出版社1988年版，第132页。
[8]本节参考引用了笔者之《印刷版刻技术创造的印刷字体》，《中国典籍与文化》2013年第1期。
[9]《清稗类钞·鉴赏类·丁善之论仿宋板》：“板本之所以贵乎北宋者，非徒以其古也。其字体之端严，刊刻之精良，实为各种刊本之冠。今人有鉴于此，因制为欧宋体活字焉。其法，刻木模蜡笵铜浇铅，经种种手续，而成方体字七种，长体字三种，扁体字三种焉。”
[10]韩明祥：《〈张约墓志铭〉的撰文者张掞》，《文物》1987年第3期。
[11]安徽省展览、博物馆：《安徽黟县发现有关方腊起义的碑刻》，《考古》1976年第5期。
[12]张驭寰：《陵川龙岩寺金代建筑及金代文物》，《文物》2007年第3期。
[13]白冠西：《安庆市棋盘山发现的元墓介绍》，《文物参考资料》1957年第5期。
[14]丁明夷：《灵石县发现的宋代抗金文件》，《文物》1972年第4期。
[15]张俊卿：《刘晓：从文物中寻找中国教育脉络》，《光明日报》2012年8月16日。