汉代瓦当美术铭文
瓦当是设在瓦端遮盖檐头的特制瓦材，与一般瓦的区别在于瓦当的下端连着一个圆形的遮蔽物，古人为了美观在上面模印了花纹和文字，上面的文字就叫瓦当文。汉代瓦当文流行起来，不仅见于长安的宫殿建筑，也见于边陲的诸侯建筑，此外，一些重要的建筑如礼仪性建筑、仓库等也采用了瓦当文装饰。瓦当文是以小篆为基本字体，偶见有虫书等花体。瓦当采用篆文和各种图案，文字优美，富有装饰意味。自宋代金石学兴起，瓦当文就有人收罗著录，后纳入金石学范围。瓦当文在宋时尚不受重视，金石家欧阳修、洪适诸家皆不载，仅见零星谈及，金石文字大家黄百思《东观余论》卷上《古瓦辨》谈道：“近有长安民献秦武公羽阳宫瓦十余枚……首有羽阳千岁万岁字。”不过他是着眼于瓦砚而言，并不涉及瓦当文。清代钱泳《履园丛话·阅古·秦汉瓦当》：“瓦当者，宋李好文《长安图志》谓之瓦头，盖屋瓦皆仰，当两仰瓦之际，为半规之瓦以覆之，俗谓筒瓦是也。云当者，以瓦文中有‘兰池宫当’、‘宗正官当’、‘宜富贵当’、‘八风寿存当’，是秦汉时本名。……乾隆初年，浙人有朱枫者，以其子官关中，又得瓦当之有文者三十余种，因作《秦汉瓦图记》。至四十八、九年间，镇洋毕秋帆先生为陕西巡抚，尝著《关中金石记》，采瓦当文字十余种入记中。幕府诸客，如张舍人埙、宋孝廉葆醇、赵文学魏、钱别驾坫、俞太学肇修所获瓦当最多。后青浦王兰泉先生为陕西廉访，亦获廿余种。而海内通博之士依两公以游者，岁不乏人，亦往往获瓦以去。时阳曲申大令兆定正候补长安，亦深好古篆籀之文，见诸君所得有异文奇字者，皆为双钩，用旧砖摹仿，较之原本毫发无遗，故特备于诸君，而歙县程彝斋敦为作《秦汉瓦当文字》一卷。”[1]民国以来，收集整理瓦当之风不减，包括砖文等。
罗振玉也有《秦汉瓦当文字》五卷，内容丰富。近年来随着秦汉建筑遗址的有序发掘，瓦当层出不穷，瓦当文字的研究出现了新的热潮，已有多种瓦当图集面世：陕西省博物馆编《秦汉瓦当》，文物出版社1964年出版；李发林《齐故城瓦当》，文物出版社1990年出版；西安市文物管理委员会编《秦汉瓦当》，陕西人民美术出版社1985年出版；杨力民编《中国古代瓦当艺术》，上海人民美术出版社1986年出版；陕西省考古研究所秦汉研究室编《新编秦汉瓦当图录》，三秦出版社1986年出版；袁仲一编著《秦代陶文》，三秦出版社1987年出版；钱君匋、张星逸、许明农编《瓦当汇编》，上海人民美术出版社1988年出版，书中含瓦当图案以及陶文；徐锡台、楼宇栋、魏效祖《周秦汉瓦当》，文物出版社1988年出版；张文彬主编《新中国出土瓦当集录》，西北大学出版社1998—1999年出版；傅嘉仪编著《中国瓦当艺术》，上海古籍出版社2002年出版；陈直撰辑《关中秦汉陶录》，中华书局2006年出版。秦汉瓦当的主要价值在文字部分，其文字根据内容，可以分为宫殿、市署、地名、吉语、干支等，字数一般不多，四字为主，也有少于四字或多至十多字的。
自20世纪科学考古发掘整理以来，各个建筑遗址出土了多批瓦当，断代有可靠依据。秦瓦当文数量很少，经过对秦宫殿遗址的科学发掘，秦瓦当的确切断代才能实现。在陕西凤翔孙家南头堡子壕遗址的秦蕲年宫、橐泉宫遗址，发现“蕲年宫当”“橐泉宫当”“竹泉宫当”“来谷宫当”，这次科学考察对秦瓦当的断代具有科学价值。[2]
图3-1 “蕲年宫当”
图3-2 “橐泉宫当”
图3-3 “竹泉宫当”
图3-4 “来谷宫当”
瓦当文具有因空间改变字形的特点。功能决定了瓦当的形状，除了半瓦当外，以正圆为常制。在既定的圆形上制作铭文，必须在这特定空间内显示各种巧妙设计。宋代王辟之《渑水燕谈录·事志》记载：“秦武公作羽阳宫，在凤翔宝鸡县界，岁久不可究知其处。元祐六年正月，直县门之东百步，居民权氏浚池，得古铜瓦五，皆破，独一瓦完。面径四寸四分，瓦面隐起四字，曰‘羽阳千岁’，篆字随势为之，不取方正，始知即羽阳旧址也。”[3]眉县赵家庄遗址出土秦汉瓦当，其中汉代的文字瓦当有多种，如“郿”“长乐未央”和“与天无极”，形体变化较 大，说明古人已经注意到瓦当文字的特殊性了。韩天衡《古瓦当文编》序：“基于破平衡、破对称、破规则的前提，瓦当文字以其灵变、夸张、错落的造型特点独具一格。”[4]汉代的篆文制作技艺娴熟，字形姿态优美，富于变化，属于一种美术篆字字体。
图3-5 “郿”
图3-6 “长乐未央”
图3-7 “与天无极”
图3-8 “与□无□”
秦之瓦当文字属于一种美术字体，它的装饰性似乎 高于实用性，因而自行处理相当灵活。一般来说，有十字界栏的四字当文，篆字稍微整齐一点，但是因地制宜也会有些变化。如上面的两个“橐泉宫当”和“竹泉宫当”中的三个“泉”字写法差别很大，两个“橐”字写法也不同。
瓦当文还具有以花饰衬托，字、文相成的特点。
秦瓦当很注意图案花纹装饰，有些文字嵌入其中，似字非字，似花非花，难以识别。如“年宫”“华市”“日月山川利”“□□羊利”，后面三当是最近才识读出来的。
图3-9 “年宫”
图3-10 “华市”
图3-11 “日月山川利”
图3-12 “□□羊利”
战国秦汉云纹使用最广，瓦当文字伴以云纹就不奇怪了。秦代就用云纹装饰瓦当，秦云纹当十字线内有四对对称旋云纹。秦代又把分离的旋云相连，形成对称连云图案，秦代“空”字瓦当文的十字线变短，使得当面虚空，云纹更加突出。这是为了追求“空”的效果。
图3-13 “空”
图3-14 “宫”
眉县赵家庄遗址出土文字瓦当，上面有双线十字纹、省体“郿”字，十字的四个区间各有一个对称云纹。
阜阳文昌阁工地在地表浅层发现西汉汝阴侯宫殿遗址，出土了文字瓦当“女（汝）阴宫当”，斜置十字纹，端处皆有简化云纹。
妙的是，“乐未央”瓦当干脆将“乐”字第二笔画处理为横画，两端勾起，形成旋云纹，把独立的纹样纳入字内，实际将字形变为云篆了。
汉代“马”字当中，“马”字占了十字区的上面一区，只剩下三个连云纹。“便”字当中“便”字填在正中大方框内，压缩了四周空间，旋云纹跨区以分割线为中心对称布置。两个“关”字当中，“关”字顶天立地，前者把四个对称云纹挤在两侧，后者云纹皆在竖画上，两对相向云纹改为背向云纹，变成了两朵花。“富贵毋央”“永保国阜”“千秋万岁”的云纹简化变形，越来越抽象，东汉晚期瓦当“大乐昌富”以背云纹延长线交汇替代了分割界栏，有足够空间让文字保持修长篆体。同时那些保持云纹的瓦当不断省略，“万有憙”只保留上下两组，闽越汉城的“万岁”当只保存上面一组，如苍穹之垂云，罩在“万岁”两字之上。
图3-15 “郿”
图3-16 “女阴宫当”
图3-17 “乐未央”
图3-18 “马”
图3-19 “便”
图3-20 “关”
图3-21 “富贵毋央”
图3-22 “永保国阜”
图3-23 “千秋万岁”
图3-24 “大乐昌富”
图3-25 “万有憙”
图3-26 “万岁”
当然瓦当的简化并没有什么发展规律，简与繁是依据设计的要素安排的。汉代开始，民间的瓦当设计融入了天象因素，在云纹外添加了光芒。这种光芒最早见于楚镜，汉代也出现在鸟虫书印文之中，在汉代的镜铭和瓦当上以几何形图案显示，列于周缘，称为三角缘。陕西耀县（今铜川市耀州区）独家村曾经采集到数枚汉代瓦当，有“宜富昌”“富贵昌”“大富吉”文字的汉代瓦当[5]，除了部分文字不同外，当面的布局几乎完全一样：圆钮外一周凸弦纹，外用三直线与双直线做隔离带，分割为四格扇形区域，区内各有双朵对称云纹，双直线形成中心窄、向外围逐步放大的上下两个空间，自上而下安排铭文，圆钮上大部可见单字。
图3-27 四川出土六朝云纹瓦当
四 川曾出土云纹文字瓦当，上面有竖读铭文：“千万昌”“千万富□”“千万富贵”[6]。有学者把
、
读作“侯”，此误，当释为“千万”二字。
图3-28 “千万昌”“千万富□”“千万富贵”
四川郫县波罗村遗址Ⅱ区发现汉代瓦当三件，当面卷云纹，G45：6、L1：6中心模印“大富昌”，L1：4残当有“万年”字。[7]笔者认为，原报告断代无误，但是依然将“万年”误释为“侯”。
云纹瓦当 从战国到魏晋长期流行，西汉是它的盛行时期，魏晋已经渐趋消亡，西晋以还，被莲纹和兽面纹瓦当取代，在南方已经很少使用。
汉代的纹样中鸟兽占有重要的地位，在织物、器皿、杂用器具中随处可见。常 见的有朱雀、白虎、青龙等，属于祥瑞之神兽。汉代瓦当有独用兽面的瓦当，似虎而生两角，露出獠牙，凶猛异常。福建汉城遗址发现的“万岁”瓦当，上面有兽面，下面有鸟，推想是白虎与朱雀，而“万岁”二字放在靠下两边。如瓦当的面积比较小，很难表达动物的全貌，一般选用最能显示特征的头部。
图3-29 “兽面当”
图3-30 “万岁”
图3-31 “万岁”照片
兽面万岁残瓦当，当面中竖排“阳翟”二字，两侧是微缩的龙，大嘴四足齐全。“冢上”当中，“上”字两侧两条游动的龙，大大简化，仅存主干，与蛇无别。“冢”字笔画夹缝中留了一只鸱鸮，在商周青铜器及汉代的陶仓常可以见 到此鸟，估计视鸱鸮为看家的吉鸟。鸟纹“千秋万岁”瓦当在中心圆圈内有一长颈长脚的鸟，应该是鹤，俗称仙鹤。在秦陵区的百戏俑坑中也发现过铜鹤，与其他禽鸟放在一起。另一带框“冢”字瓦当，在框内底部有一只回首看尾的鸟，有开屏的尾羽，前爪前有一条鱼，似乎是朱雀，又似鹤，从长颈和长腿以及抓鱼的动作来看，应是鹤无疑。
图3-32 “阳翟”
图3-33 “冢上”
图3-34 “冢”
图3-35 “千秋万岁”
图3-36 “冢”
瓦当是圆形的，把瓦当上的文字分切为半圆、扇形乃至各种不规则的形状，以长方形外轮廓和平直笔画为主干的秦汉篆字必须做出一些调整，文字大多有些变形。
文字瓦当可分为十字分区和无分区两大类。十字区一般用双线分割，单线分割比较少。陕西淳化县西汉云陵及云陵邑建筑遗址，出土过文字瓦当“长生未央”“卫”“长乐□□”，“长乐未央”书写富于变化，共见十五种字的变式。[8]陕西淳化县城前头、董家等村有汉甘泉宫遗址，出土过文字瓦当“长生未央”“长毋相忘”“富贵□□”“千□万□”“卫”“甘林”等。[9]“长生未央”铭文最多，皆为双线十字分区，“长”字均有不同的变化形式，“央”字有出头与不出头之分，下面部分有四竖笔、五竖笔之分，有连与不连之分，上边两竖也有下罩和不下罩之分。变化形势最多的是“长”字，为了与其他字的笔画平衡，大都采用了省体，两个“长”反书，特别是下面部分笔画之多寡，姿态之各异，不可名状。董家村出土“长毋相忘”之“长”字右侧变成六条并行线。两个遗址包括残片在内十六个“长”字各有不同。
图3-37 “长生未央”
汉景帝阳陵帝陵陵园南门遗址出土了很多建筑残件和铜、铁等其他遗物，其中各类瓦当四百九十四件（含文字瓦当两百九十三件），以“长乐未央”“千秋万岁”为多，还有“与天无极”“长生无极”“永奉无疆”“万岁未央”“与天久长”。[10]
图3-38 “长乐未央”
图3-39 “与天无极”
图3-40 “千秋万岁”
图3-41 “长生无极”
图3-42 “永奉无疆”
图3-43 “万岁未央”
图3-44 “与天久长”
这批瓦当文字皆为双线十字分割，字形精美。形体因势利导，笔画方圆兼用，变化无穷。茂密者如“长生无极”，疏朗者如“与天无极”，字形善变，同字形体几无雷同，如四个“千秋万岁”，逐个比较四字，每个形体都不同。至于这是制作工匠的设计，还是书吏的设计，就不得而知。
汉长安城武库的瓦当有“长乐未央”“长生无极”“与天无极”等，前两种两字背向排列，“与天无极”只有“无”字为向心结构，其余三字皆为直立方向，这是因字形特点改变方向的情况。[11]
也有为了平衡结构疏密而随意改变形体的情况，例如“千秋万岁”当中，“千”字添笔，其余三字均作简笔。
图3-45 “长乐未央”
图3-46 “长生无极”
图3-47 “与天无极”
图3-48 “千秋万岁”
西汉汝阴侯宫殿遗址出土过一些文字瓦当，如“安乐□贵”“安乐富贵”，瓦当文字圆润柔美，字形近于小篆，后者借用方折，“安”为反书，其他三字变形较大。“安乐□贵”与“安乐富贵”采用斜十字分区，“安”字居中，似乎更能体现安乐稳定的情态。[12]
图3-49 “安乐□贵”“安乐富贵”
汉代长杨宫遗址出土的篆字瓦当追求文字正面直立，“与天毋极”篆字按照所出斜势，让出相应空间。而“克乐未央”主动挖去斜面，形成方框，保证形体完整，结构合乎本 字，字形优美。[13]除双线十字瓦当外，还有单线十字瓦当，西安市汉长安城城墙西南角遗址出土的“都司空瓦”，十字区放在方形的空间内。
图3-50 “与天母极”“克乐未央”
图3-51 “都司空瓦”
1995年到1997年，广州中山四路发掘了西汉南越国宫署遗址，出土了大量砖瓦、石等建筑构件。其中有多件瓦当，文字绝大多数为“万岁”，从右向左横读，有的还留有涂抹的朱砂痕迹。字外有单圈、双圈、三重圈。[14]
秦汉瓦当文字均属于小篆系统，小篆的结构是它们的基础。总的来说是因地制宜，根据所处的形势做出相应的变化，所以它们与正常的字形是有明显差别的。同时因为它们是建筑装饰的一部分，有装饰上的要求，属于铭刻书，所以采用了 极尽美化的手段。
其一，为了充实圆形的当面，文字向外部分切成四分之一圆面。为了保存文字的完整性，有些安排反体。清代桂馥《札朴·古瓦文》指出：“瓦文曰‘乐当大万’，或以‘万’字下半反书。”“汉器‘万’字多反书。”[15]有些不惜牺牲字形完整性，减少笔画。
其二，形体多变。瓦当文因势利导，变化无穷。阳陵瓦当文疏密不一，形体不一，如“长生无极”“与天无极”“千秋万岁”，同字形体几无雷同。
其三，采用古体。如“黄山”“成山”当特意保持战国的黑块部分，有的还用网格美化。
其四，采用多体。瓦当文 字的字体以小篆为主，其中有正篆也有俗篆。南越国宫署当文用的是云篆，“永受嘉福”也是云篆。
总而言之，汉代的篆文沿袭秦代篆文，是形体规范的小篆，是秦汉篆文中重要的组成部分。汉代的篆文已经退出了实用的领域，它在规整的形体上，又加大了美化处理，使得它变化多端、趣味横生。
篆文在汉代不是通行的文字，只是在礼仪场合使用，因此使用之中更加注意篆文的装饰作用。
南越国宫署的万岁瓦当“正体、变体、反文”“叠篆体”，“笔画卷曲迭转，笔画增多”，“具有鸟虫书的笔韵”。[16]
福建崇安县汉代闽越宫城遗址发现了很多砖瓦陶器，有许多篆文人名戳印，在瓦当上模印花纹和篆文，文为“万岁”“常乐万岁”“乐未央”，其陶文“万岁”反书、“岁”字均作简化处理，而“乐未央”笔画加以曲折，这些出于美观的设计，增减笔画，使得瓦当文字布局均匀，不惜改变篆文的原来结构和笔画。1997年，福州市新店镇新店村北古城外东北侧山坡出土大批汉初板瓦、筒瓦、铺地砖等建筑材料，其中有“万岁”“万岁未央”瓦当。[17]
眉县赵家庄遗址出土过秦汉瓦当，其中汉代的文字瓦当有 多种，“长乐未央”“与天无极”，都是单线十字区，留有较大空间，文字正面直立，其中一当“长”字做了较大改变，“长”上三横如飘带。山西夏县禹王城故城遗址出土“长乐未央”单线十字当，字大充满产生缺笔，形体歪斜不正。[18]
图3-52 “长乐未央”
图3-53 “长乐未央”“与天无极”
不分区的瓦当空间宽松，文字安排随心随意。不分区瓦当很晚才引起金石家的注意。清代钱泳《履园丛话·阅古》谓“维天降灵，延元万年，天下康宁”十二字瓦，“得于长安市中者，诸君断为秦瓦”。[19]以前都认为是秦瓦当文字的十二字瓦，现 在汉长安城武库遗址也发现了，可惜字形稍显疏松，显然是粗劣模仿之作。传世的有“千秋万世长乐未央昌”九字当，“千秋万世”顺时针右下，“长乐未央”逆时针左下，以“昌”字定当之正。字形轻巧，笔画灵动。山西夏县禹王城西汉早期瓦当中有八字当，读作“千秋万岁以保长年”，字迹安排茂密，或斜或正，或简或繁，布白随形，匠心独具。[20]
图3-54 “维天降灵延元万年天下康宁”
图3-55 “长乐未央千秋万世昌”
图3-56 “千秋万岁以保长年”
图3-57 “常乐万岁”
在不分区瓦当中二字瓦当较为常见，宝鸡阳平镇宁王村北渭河台地的遗址上发现“郁夷”瓦当。此为西汉郁夷城宫殿建筑的瓦当。“郁夷”上字大，下字小，下字嵌入上字，两字充满当面，笔法粗犷。[21]西安西郊汉代建筑遗址发现一些瓦当，有“上林”二字当，基本是正体篆字，只是字之大小调节疏密。[22]西汉“黄山”当中，“黄”字大而“山”字小，并把“山”字黑块改成网格，做艺术化 处理。传世“右将”瓦当，中有圆心，“右将”二字随之布字，笔画都与圆心弯曲平行，“将”字解散形体，与“右”字平衡。篆字规范，乃大匠之作。
图3-58 “郁夷”
图3-59 “上林”
图3-60 “黄山”
图3-61 “右将”
图3-62 “华苑”
图3-63 “万岁”
图3-64 “万岁”
图3-65 “延年”
汉集灵宫为武帝求仙所筑离宫，渭南市华阴境内杨家城遗址即集灵宫原址，采集到实物材料。1911年杨家城遗址出土“与华无极”“与华相宜”，地面瓦片俯拾皆是，十分丰富；还出土“华苑”瓦当一枚[23]，二字取方，四周留白，卓然独立，不落俗套。广州市东郊东汉砖室墓内东室前羡道有铜镮首、筒瓦以及“万岁”。瓦当虽残，却见“万”“岁”二字头部连成一线，加四矮竖，为瓦当文字所少见。[24]南越国遗址出土“万岁”二字当，“万”字下半部分改造失去原来构造，变为两个半开口的独立部件，左笔下垂，与“岁”字下垂呼应，是长垂笔风尚的体现。[25]
一字瓦当较少。陕西淳化县西汉云陵及云陵邑建筑遗址、陕西淳化县城前头和董家村的汉甘泉宫遗址，都曾出土“卫”瓦当。“卫”字在篆隶之间，方笔，笔画等粗，类似陕北发现的东汉墓门刻字。
陕西西安汉长安城有多个宫殿遗址出土的“卫”字当[26]，郿县的秦汉遗址出土的“郿”字当[27]，多为朴素无华，略带方形而已。
图3-66 “卫”
图3-67 “郿”
华阴县的汉代华仓遗址出土的文字瓦当有“与华无极”“千秋万岁”“吴尹舍当”，皆为篆体。字形小有变化，“华”字三字皆有小异，“千秋万岁”之“岁”字，一个是省笔，另一个右置，因而部分结构反书。[28]
图3-68 “与华无极”
图3-69 “千秋万岁”
图3-70 “吴尹舍当”
汉元帝渭陵发现瓦当文十一件，均为“长生无极”。瓦当在考古报告里为“生”之上部，此误，当为“央”字，此当为“长乐未央”残件。[29]
图3-71 “央”残件
图3-72 “长生无极”残件
汉代瓦当的文字充分体现了装饰性的特点，当面被视作一幅图画，以均衡流畅为追求目标，如“八风寿存当”“长乐未央千秋万世昌”。
图3-73 “八风寿存当”
贵州安顺南 郊宁谷龙泉寺汉代遗址出土“长乐未央”瓦当十件。[30]1988年和1992年贵州省博物馆考古队曾在赫章可乐粮管所遗址进行考古发掘，得到一些瓦当残片，其中“建始”瓦当已经残缺，顺时针旋读，“建”“始”二字皆长脚盘曲。[31]
图3-74 “长乐未央”
图3-75 “建始”
图3-76 “成山图”
图3-77 “长水屯□”
图3-78 “鼎胡延寿”
图3-79 “上林农官”
图3-80 “甘泉上林”
洛阳涧西59号汉墓发现瓦当“长乐万世”，四个字几乎都采用省 体字，每字均省略了若干笔画，“长”“乐”“万”三字原来笔画多，省得也多，“世”原来笔画不多，只省去了一短画，这样处理使得四字均匀分布。[32]
1955年在西安西郊汉代建筑遗址发现一些瓦当，有“延年益寿”“千秋万岁”“上林”以及花纹瓦当，起字形多有变化，“延年益寿”的“益”“寿”的一些部件简化了，使得四个字的笔画均衡，疏密相当。[33]
图3-81 “与天无极”
图3-82 “长乐万世”
图3-83 “延年益寿”
图3-84 “千秋万岁”
有时有的字形为了在瓦当的半圆三角形分布合理，有的因势利导，稍做变化即可，如“延”字利用两个偏旁错落，布满空间。但是有的没有这种条件，只能采取其他措施。如“益”字左半笔画压缩紧密，右半疏松，空间感是合理了，但是但看笔画之间是攲斜了。再如澄城良周秦汉宫殿遗址汉代瓦当“无”字，下部“林”的左边“木”，笔画故意向左下飘扬，为了调节空间，却无意间造就了飘动的姿态。[34]
汉长安城西城墙外古氵穴水故道一号古桥遗址，发现多见瓦当残件，“上林”圆瓦当两件，“长生无极”圆瓦当一件，“上林”半瓦当一件，“延年”半瓦当六件，遗址的建造时间大约在武帝时期。[35]长乐宫二号建筑遗址早期遗址发现文字瓦当“千秋万岁”“与天无极”“长乐未央”“与天”。[36]长乐宫四号建筑遗址发现瓦当“长乐未央”“□□无极”[37]。
图3-85 “长乐未央”
图3-86 “□□无极”