3.8.3　依托智媒技术的视觉艺术

影视作品与商业电影一样，都是虚构的艺术载体，而影视作品都是以语言构建故事为主的。因此，视觉呈现粗糙的影视作品无法创造出良好的视觉氛围和感染力，也削弱了中国故事传播的力量。在人物的形象塑造上，影视作品创作应该借鉴商业电影，将人物形象设计作为塑造人物的重要部分。良好的人物服装、形象的设计能加深电视剧作品的视觉艺术性。

例如电视剧《那年花开月正圆》，由奥斯卡金像奖最佳艺术指导的获得者叶锦添负责美术指导，在视觉上精细创作，使剧中的视觉形象完美地贴合时代与人物，引起了大量观众的热烈反响。剧中的服装精细优美，符合人物的性格特点与阶级性。比如在女主角周莹还是街头卖艺女子时，用粗布麻衫和凌乱编发展现人物当时的性格与身份；而当她是吴家东院的大当家时，则身穿布满精致的富贵牡丹刺绣的百褶套裙，体现女企业家长袖善舞、干练优雅的形象。总而言之，一方面，优美的服装设计奠定了影视剧的艺术氛围，将独属于中华民族的美传递给观众；另一方面，优秀的视觉美术设计为影视作品的叙事和人物塑造添砖加瓦，让影视作品更加完善，更具有观赏性。

不仅如此，在镜头设计上，影视作品的创作也应该多向优秀的商业电影或艺术电影借鉴，跳开自身的桎梏，将镜头的艺术设计运用到影视制作中去，增加作品的美感，营造良好的视觉氛围，增加对受众的吸引力。从《那年花开月正圆》来看，导演充分借鉴了电影的创作手法，在剧中设计了一个唯美的长镜头来表现女主角周莹失去丈夫后的悲伤。镜头中，喝醉酒的周莹提着灯笼穿过长长的走廊，在莲花盆旁进入了幻觉时空，仿若回到当年与丈夫一起度过的时光。镜头随着她的目光穿过院落，她似乎看见了自己与丈夫对月而坐，依偎身边。这一刻，孤单的氛围和情境都通过精心的镜头设计体现出来，唯美的视觉效果不仅突出了作品的美学特点，还将浓郁的中国风情体现得淋漓尽致。