4.2.1　让中国讲好本土故事

中国不同地方不同人物的小故事，汇聚在一起就是中国故事。因此，中国影视作品首先要发挥自身独特的国家优势，深度挖掘本土资源，把握时代发展脉搏，优化机制，统筹把关，创作出优质的中国故事，进而助力中国声音从区域传播向国外传播。

1）立足本土：紧抓中国文化资源优势，创新中国故事选题视角

美国《华尔街日报》的资深头版撰稿人威廉·E.布隆代尔曾说过：“人们永远在思考哪些元素让一个故事从本质上变得有趣，如何让故事具有吸引力并深刻印在人们的记忆中。”以此类推，在中国要讲好“中国故事”，必须立足在民族和地区的独特故事题材，找准最具发言权的素材，才能为“讲好中国故事”贡献力量，从而在差异化竞争中凸显优势。例如，内蒙古、新疆、西藏等地就要紧抓自身“边疆少数民族地区”的地域特点，挖掘地区文化资源优势，制作专题类影视作品，讲好本民族本地区故事，以镜头展现当地普通人在时代变迁背景下的植树造林、产业致富等的故事，以新角度新选题展现大美中国的一角。

2）把握时代：紧扣社会时代发展脉搏，以小窥大构建故事层次

5G时代，媒介深度融合使得中国各地政务、经济、人民生活等方面的内容传播面临速度、态度和尺度的新考验。基于此，影视作品在讲述中国故事的实践中，要以内容为抓手，力求多层次、立体化地讲述本土故事。换言之，这些故事并不仅仅是发生在某地的“小故事”，更寓含了与中国、时代、世界相关联的“大命题”。

总的来说，影视作品“以小窥大”的故事层次可归为两类：其一，是以英雄人物为视角切入的故事。例如，大型寻访纪实节目《寻找英雄》，以“走访纪实+青年观察”为观众讲述了为国效力的革命老兵、守护绿水青山的植树造林人、舍小家为大家的脱贫攻坚模范等时代英雄人物。故事内容体现了“以人为本，人民至上”的媒体服务理念，以贴近人民的亲切感、走访纪实的真实感、朴实生动的讲述感树立了时代楷模的形象，体现了影视作品在践行“讲好中国故事”中的传播鼓动性。其二，是以普通百姓为视角切入的故事。例如《我家有故事》系列节目中讲述了多个家庭的故事，旨在传承弘扬好家风，培育家国情怀。小人物大故事，折射出人民大众对国家和社会发展的贡献，深刻传递出个体、家庭与祖国同呼吸共命运的态度和决心。

3）机制赋能：注重顶层设计统筹把关，大力拓展国际合作交流

现如今，国际形势复杂多变，合作与竞争无处不在，因此影视作品讲好中国故事离不开顶层设计的统筹把关。无论是中央电视台还是地方电视台，抑或是网络新媒体传播阵地，都要善于整合现当代信息传播的经验和资源，突破新型媒介信息的传播技术，对外输出相关反映中国主流意识形态的综合信息，向世界展示中国文化软实力；同时也要注重故事接受者，寻求与外国观众的有效对接，因为任何文化故事的异域叙述都存在异质文化的接受难度。要创新对外话语表达方式，研究受众国民众的习惯和特点，把想讲的和国外受众想听的结合起来，入乡随俗的异域本土化故事讲述，完成异质文化在世界观、价值观等多方面的理解和认同，逾越西方中心视角所产生的种种文化偏见鸿沟。

面对复杂多变的传媒环境，注重顶层设计，统揽全局、统筹规划、科学布局，为影视作品“讲好中国本土故事”保驾护航。具体来说，应该致力于实现融合发展的三步走战略：第一，要对内着力，努力提升内容质量，守住传统媒体阵地，并搭建新媒体矩阵平台，各管理层加强对节目和选题的组织策划、把关审核、协调调度，不断增加报道讲述的力度、广度、深度，把控全局、汇聚信息；第二，要对外延展，借助与央视“三网一平台”等联合合作促进媒体融合与资源共享；第三，还要利用好中国特色历史文化地域优势，拓展国际合作与交流，传统媒体与新媒体的深度融合由区域向国内、国外拓展，彰显中华民族的道路自信、理论自信、制度自信、文化自信。