《光影之魅：电影鉴赏的方法与实践》简介
《光影之魅：电影鉴赏的方法与实践》这本书是由.龚金平著创作的,《光影之魅：电影鉴赏的方法与实践》共有111章节
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代 序 电影是关于细节的艺术
我第一次写影评时，正在攻读中国现当代文学专业的硕士学位，分析的影片是《花样年华》（2000，导演王家卫）。其实，我当时并不喜欢这部影片，甚至没有完全看懂，但影片...
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目录
目 录 代 序 电影是关于细节的艺术 第一章 认识电影 第一节 摄影构图 第二节 景 别 第三节 机位和角度 第四节 镜头运动 第五节 色 彩 第六节 光 线 ...
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第一章 认识电影[1]
电影是以电影技术为手段，以画面和音响为媒介，在银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活的一门艺术。这个定义强调了电影区别于其他艺术（文学、建筑、雕塑、绘...
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第一节 摄影构图
所谓摄影构图，是指被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光、影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系。摄影构图从不同角度可以分为不同...
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第二节 景 别
景别，是指被摄主体在画面中呈现的范围，一般分为远景、全景、中景、近景和特写。在有些分镜头剧本中，也常出现中近景、中全景、大远景，以及大特写等称呼。景别取决于摄影...
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第三节 机位和角度
“机位”是电影创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。机位的选择是影片导演风格中最为重要的语言形式，也是电影隐藏的叙事形式，不仅呈现了...
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第四节 镜头运动
相对于摄影艺术而言，电影最大的突破就是“运动”，包括被摄物的运动，摄影机的运动。在摄影机越来越轻便的今天，摄影机运动的技术障碍已经解决，通过丰富多样的镜头运动来...
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第五节 色 彩
我们一直有一个误区，觉得只有在彩色电影中才需要关注“色彩”。实际上，黑、白、灰也是三种色彩，在黑白电影中，色彩的问题同样是一个艺术问题。当然，在彩色电影中，色彩...
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第六节 光 线
在电影中，光线同样是一个值得关注和研究的元素。在一部影片拍摄之初，摄影师常常会有总体的光线设计，如主要光线的方向、色光的运用；人物主光和副光的亮度或照度之比；光...
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第七节 电影音乐
电影音乐，指专为影片创作、编配的音乐。电影音乐常用主题贯穿的表现手法，根据影片的思想内容、矛盾冲突、人物性格，以及影片的艺术结构，将主题音乐加以重复、变奏、发展...
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第八节 电影剪辑
剪辑，俗称“剪接”，它是从法文中借用来的一个建筑学上的名词，原意为装配、组合，音译成中文，就是“蒙太奇”。剪辑工作包括画面剪辑和声带剪辑两个方面。画面剪辑即对拍...
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第二章 电影主题的概括方法
假如我们能看懂一个建筑物的设计图纸，再来分析这个建筑物的结构特点，那我们的分析视野将不仅全面，而且深入，能抓住建筑物的整体布局与细节特征。同理，我们要分析一部影...
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第三章 电影中人物的魅力与“弧光”
当确定了一部影片的“主题”之后，我们其实已经对影片中的“人物”有了基本了解，我们已经知道“人物”在影片中想追求的目标是什么，在追求目标的过程中他遇到了怎样的困难...
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第四章 电影情节的结构方式
无论一部影片采用什么样的叙述方式，或者情节结构方式，单一情节的发展顺序却是亘古不变的：开端——发展——高潮——结局。也有人将这个顺序描述为三幕式结构：建置——对...
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一 因果式线性结构
大部分电影中，情节发展遵循的是线性方式，也叫因果式链条结构。在这种结构中，情节的发展像一根链条一样，一环扣一环，每一环之间用因果关系串连在一起，直到最后到达高潮...
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二 叙述分层
关于叙述分层，简单来说就是一部影片中有多个叙述者，这些叙述者不处于同一个时空，而且下一层的叙述者是由上一层所提供的。我们一般将篇幅最多的那个时空称为主叙述层，为...
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三 单元式结构
单元结构也是现代电影喜欢尝试的一种叙述结构。在单元结构式电影中，影片分为多个单元，这些单元之间看上去比较独立，但可能有一个共同的主题来统摄它们，或者它们经过重新...
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四 多线并进式交叉结构
多线并进式交叉结构，即影片中多条线索同时进行，影片选取某一个关键点作为故事展开的契机，或者采用复杂的平行剪辑方式来组织情节，进而交织出互相缠绕的网状结构。这类影...
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五 套层结构
当影片采用“戏中戏”的形式来结构情节时，就形成了套层结构，即在“故事”之中，还有由此“故事”派生出来的另一个不同时空的故事。如《法国中尉的女人》（1981，导演...
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第五章 电影的编剧特色分析
除了历史题材、奇幻题材等少数几种类型之外，电影的题材一般都来自于生活，包括自己经历的生活以及通过各种途径所知道的他人的生活。当然，对于任何题材都要防止“从现象到...
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第六章 电影精读（一）
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《旺角卡门》（As Tears Go By）
导 演：王家卫 编 剧：王家卫 主 演：刘德华 张曼玉 张学友 万梓良 上 映：1988年 地 区：中国香港 语 言：粤语 颜 色：彩色 时 长：102分钟 ...
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情节梗概：
香港九龙区旺角混混阿华做事利落重情义，颇有老大风范，为了照顾做事冲动又好面子的小弟乌蝇，他不停地在各种大小麻烦中周旋，甚至不惜为乌蝇与黑道狠角色Tony结仇。 ...
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获奖情况：
1989年香港电影金像奖最佳男配角、最佳艺术指导。...
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《旺角卡门》：江湖悲凉 命若琴弦
《旺角卡门》是王家卫导演的第一部作品。虽然在执导此片之前，王家卫也在电影界沉浮多年，但《旺角卡门》并没有那种因压抑太久而等待一个机会一浇胸中块垒的宣泄之意，反倒...
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一 活在当下：黑道人物的生存状态
《旺角卡门》的主角阿华，在旺角的黑道有一定的地位和知名度，甚至有自己的产业（一间酒吧），还收了一个小弟乌蝇。影片主要通过阿华来展现黑道人物的生存状态。 影片的第...
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二 匮乏与寻找：黑道人物的情感状态
从影片中的一些细节中可以获悉，阿华来自大屿山，从小来旺角求生，14岁开始杀人（拿安家费）。从阿华不识英文来看（英语是当时香港的官方语言），他受教育的程度有限，这...
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三 喋血街头：黑道人物的命运结局
关于阿华这些黑道人物的命运结局，在那个跳轴镜头中已见端倪，在影片开始阿华昏睡的镜头中也有暗示。其实，这些黑道人物对自己的命运轨迹亦早有预料，所以他们才会“活在当...
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第七章 电影精读（二）
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《蓝色》（Bleu）
导 演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 （Krzysztof Kieslowski） 编 剧：阿格涅丝卡·霍兰（Agnieszka Holland）等 主 演...