《末路狂花》：男性阴影下的女性挣扎

好莱坞并不缺乏具有强烈作者风格和个性特征的作者型导演，也不缺乏能够创造惊人票房的商业片导演，但要在两者之间游刃有余并取得精妙的平衡，恐怕就屈指可数了，而个中翘楚又必然包括雷得利·斯科特（Ridely Scott）。雷得利·斯科特在好莱坞纵横三十年，其导演的影片涉及多种类型，彼此之间看似没有任何精神气质上的相通性但又大都保持了较高水准，往往成为该电影类型的代表性作品，如《异形》（1979）、《银翼杀手》（1982）、《角斗士》（2000）、《黑鹰坠落》（2001）、《火柴人》（2004）、《天国王朝》（2005）、《美国黑帮》（2007）等，涉及科幻片、黑帮片、动作片、战争片，但雷得利·斯科特全能驾驭得举重若轻，收放自如。

纵观雷得利·斯科特的电影，主人公大多是充满阳刚之气的男人，这些男人往往沉默寡言但却雷厉风行，果敢坚毅又柔情似水。《末路狂花》（Thelma & Louise，1991）在雷得利·斯科特的作品系列中显得相当另类，其主人公是两位女性，影片具有浓郁的文艺片气质，但又有极强的观赏性，还能让观众在震撼之余久久回味。

自《末路狂花》问世以来，影片中两位良家妇女在一次旅行中的遭遇以及最终命运，早已成为“女权主义”津津乐道的话题。虽然，将《末路狂花》定义为“女权主义电影”可以基本概括影片的主题内涵，但也在一定程度上限制或误导了对影片的深层解读。