（二）情感流动

一如上述，人物面对自己所处的具体环境，包括人与人之间辩证的矛盾运动，一般总是存在着不满意、不协调的一面。这样，环境往往对人会产生一种压力，甚至是严重的压力。人在这种压力面前，必然会主动采取措施，对环境施加影响。由于环境的变化，人物关系的变化，人物也会产生应对上的变化；人物在应对上的变化，又推动了环境和人物关系发生新的变化。这种互动所引起的双向变化，一来二去，彼此推动，不断循环往复，表现在人的精神上，更多的是情绪的喜怒哀乐，即情感如水波般流动不居的生动呈现。宋代哲学家张横渠说；“心统性情”（这里的性情是一回事），意思就是说，人的心灵统领人的情感。如果把这个意思倒过来说，即经由人物的情感能够洞察人的内在心灵的秘密。由此可见，揭示人物情感对于塑造人物是多么重要！在戏剧创作中，许多作品人物的情感总是处在一个层面上，不丰富，无变化，原因就在于作者不清楚或不完全清楚人的丰富多彩的情感，原是蕴含在人与环境，人与人的相互作用过程之中的，不清楚或不完全清楚经由展示人与环境，人与人辩证的矛盾运动过程表达人物复杂的情感，进而可以窥探人物心灵的奥秘，不清楚或不完全清楚艺术作品与观众进行心灵的沟通和对话，是必须依托人在与环境，人与人辩证的矛盾运动过程所表达的复杂情感来进行的。一台戏，从情感的角度来说，它就是一个完整的很有人情味的情感链。如；

由郑怀兴编剧、周至县剧团排演的秦腔新编历史剧《关中晓月》，就写得很有人情味。慈禧太后逃亡到西安，要拘捕关学大儒刘古愚。如果要挽救刘古愚的生命，说服慈禧太后就十分关键。主人公秦商女为了接近慈禧太后，慈禧想喝牛奶，她就想方设法给她送。打通某些环节需要花钱，她甚至不惜自己的家底，终于见到慈禧。作品描写秦商女面见慈禧一场戏，就极具丰富的人性情感。她和慈禧太后都是单身女人。秦商女就先从女人这个话题开始，说女人的恓惶，道寡妇生活的难场，说着说着，竟然和慈禧气味相投，慈禧认她为干女儿，她称慈禧为母亲，竟表现出一种浓浓的母女亲情。和慈禧把关系拉到这个份上，要慈禧对刘古愚手下留情，那就是顺理成章的事了。把一个浑身充满了正能量的人物，和历来在人们心目中是反派人物的慈禧太后的关系，描写到这个份上，恐怕一般编剧不会这样来写。但是我们想一想，秦商女这样做，意在保护一位传统文化的代表人物，她有意与慈禧走得如此亲近的疑虑，便都冰解冻释了。

剧本描写人物，就是要描写人物情感的变化。如果一部戏，从头至尾，情节在发展，故事在变化，人物情感水波不兴，没有进展，没有积累，描写不出人物的情感流程，至少不会是上乘之作。有的戏剧作品也描写人物情感，但情感是支离破碎的，不是整一的，也不行。所谓支离破碎的情感，就是作品不是一个完整情感概念的直观，即在作品情节发展过程中，能抒发情感的时候，就抒发一通。只知道作品要重视情感的表达，不知道人物情感是一个完整的概念。