矛盾冲突尽量避免偶然因素介入

一台戏，矛盾冲突如何发展，完全是人物与人物之间辩证的矛盾运动这个统一体自己的事情。具体就人物性格而言，其命运完全是人物自己所造成的。如哈姆雷特复仇的悲剧，就与他在冲突过程中优柔寡断的性格直接相关。这就是歌德在评论《哈姆雷特》时所说的；

把一个大事责成一个人去做，而这个人是没有力量做这件大事的。

这个剧本是一棵大橡树插在一个漂亮的花瓶里，这瓶子本来只宜插好看的花朵，结果树根蔓延开来，而花瓶就破裂了。^[5]

这就是说，优柔寡断的哈姆雷特向其叔父复仇，就像花瓶容纳不了大橡树的根一样，是承担不起这项重任的。这个悲剧冲突过程及其结果是人物自身所造成的。我之所以强调这个意思，是因为我们的戏剧文本创作在这方面存在问题太多了。尤其是在现代戏创作中，时常看到某某问题解决不了，党和政府的红头文件就下来了。贫困生考上大学了无钱报名，乡亲们的捐赠就来了。在两男一女的爱情故事中，更有意思的是，两个男主人公都爱这个女的，且都情感真挚，且都爱得死去活来，一来二去，不可开交，怎么办？于是，制造一个偶然事故，让其中一个残废，似乎这个女的就自然而然地属于另外一个人的了。这就是黑格尔所说的；

偶然性一般讲来，是指一个事物存在的根据不在自己本身而在他物而言。^[6]

在此，笔者绝不是说我们共产党的政策不好，不应该发红头文件，也没有否定村民们一片爱心的意思，更不是对两男一女或两女一男之类的爱情故事有什么看法，而是说一台戏，作为一个有机的整体，矛盾的发展与和解，是人物性格自身发展的结果，不能动不动把原因简单地归结到矛盾外面去。一颗豌豆，出不出苗，开不开豌豆花，结不结豌豆角，原因在豌豆自身，没在豌豆之外。黑格尔指出；

所谓偶然的存在，只是一个没有什么价值的可能的存在，即可有可无的东西。^[7]

他明确指出，偶然性无什么价值，是可有可无的东西，无人的精神方面的意义。人为地用矛盾冲突之外的因素来和解矛盾，对于作品精神意蕴的表达伤害极大。因为这种天外飞来的事件，是一种无思想性的盲目力量，离开了人物性格的发展，离开了矛盾冲突自我发展的辩证规律，离开了作品完整的精神情感概念的表达。一个剧本，如果大量运用偶然性因素，就成了胡编乱造。其造成的结果是，在人物与人物之间辩证的矛盾运动过程中，突然抛弃了人物性格的主导性作用，抛开了决定人物命运更深刻的内在原因，使冲突的展开、人物的精神极其情感逻辑突然中断，同时失去其真实性；而无真实性的东西，是没有戏剧性的，也不会有深刻的社会意义。