结　语

“形体行动方法”是斯坦尼斯拉夫斯基晚年在创作方法方面的重要发现，它是“体系”的有机组成部分，也是“体系”具有科学性的重要标志。“形体行动方法”即在实践创作中从行动中去分析、认识、掌握剧本和角色，这种排演方式实质上改变了排演初期必须要做案头准备工作的认识，废除了以往在桌边按照剧本提供的内容对剧作和角色进行纯粹的理性的分析的创作方法。为了使创作者较快地成为剧中所发生事件的积极执行者，更好地从心灵和形体上感受角色的生活，斯坦尼斯拉夫斯基经常向创作者提出问题：“如果你处在剧中提供的人物位置和所处的规定情境中，你此时此刻会怎样行动？”演员以实际行动来回答。演员通过掌握角色大致的舞台任务，以即兴创造小品的形式对角色的舞台行动、相互间的任务关系进行分析，运用这样练习形式的分析由简单到细致，小品链接形成角色表演的链条，引导演员进入角色。简单地说就是从形体行动的逻辑方面接近角色的创作方法。创作者通过执行确定的行动的逻辑与顺序，制定行动总谱来帮助自己在创作的过程中寻找和培养角色的自我感觉，是体验和表现的统一。“究竟是什么能帮助我们把天性推动起来的呢？是我的创造‘人的身体生活’的手法。它通过正常的、自然的途径把天性的最微妙的、难以理解的创造力量推动起来。这就是我想要指出的我的手法的新特性。”^[1]正如斯氏自己所言：“方法是逐步掌握行为逻辑，逐步组织舞台上的生活，逐步体现思想的方法——从简单到复杂，从有意识到下意识，从自我到形象。”