积极倡导国学唱歌
基于上述见解，李叔同编制乐歌，倡导国学唱歌，注重词章之学，提倡用五线谱唱歌。其乐歌可以《祖国歌》《国学唱歌集》《隋堤柳》《我的国》《春游》为代表。
《祖国歌》：1905年3月，李叔同在沪学会补习科开设乐歌课，聘沈心工来校授课。通过现场观摩交流，李叔同发现中国乐歌皆用西洋曲调填词，词曲往往不切，推广传唱受到影响。因此本人主授乐歌时，李叔同试将中国民间曲调《老六板》减慢为四四拍，配入歌词。由于词曲贴切，曲调又富有民族特色，且主题鲜明——歌唱“国是世界最古国，民是世界大国民”。因而一经教唱，它便由沪学会传遍沪上，传遍全国，开创了选用民族曲调配制乐歌的成功先例，李叔同也一跃而为与沈心工齐名的乐歌音乐家。丰子恺为此作了评价，指出李叔同“取民间旋律来制作爱国歌”实乃“大胆的创举”：“曲调合乎中国人胃口，具有中国的民族性。”此举“可说是提倡民族音乐的最早的先声”（丰子恺《李叔同先生的〈祖国歌〉》）。
上下数千年，一脉延，
文明莫与肩。
纵横数千里，膏腴地，
独享天然利。
国是世界最古国，
民是世界大国民。
呜呼大国民！
呜呼唯我大国民！
幸生珍世界，
琳琅十倍增声价。
我将骑狮越昆仑，
驾鹤飞渡太平洋。
谁与我仗剑挥刀？
呜呼大国民，
谁与我鼓吹庆升平。
《国学唱歌集》：为配合国内乐歌运动，1905年5月，李叔同将沪学会乐歌课所编教材编成歌集，交上海中新书局出版。内收乐歌21首。在序言中，李叔同表明了编配乐歌的主张——注重民族音调，注重词章之学，倡导国学唱歌：
“乐经云亡，诗教式微，道德沦丧，精力爨摧。三稔以还，沈子心工、曾子志忞，绍介西乐于我乐界，识者称道毋稍衰。顾歌集甄录，佥出近人撰著，古义微言，匪所加意。余心恫焉，商量旧学，缀集兹册：上溯古毛诗，下逮昆山曲，靡不鲤理而会粹之。或谱以新声，或仍其古调，颜曰《国学唱歌集》。”
歌集亦兼收李叔同自作歌词。如乐歌《喝火令》，歌词写得十分别致，在感慨声中，提请同胞记住家国之痛，不忘列强瓜分中国：
故国今谁主？
胡天日已西。
朝朝暮暮笑迷迷，
记否天津桥上杜鹃啼？
记否杜鹃声里几色顺民旗？
《隋堤柳》：1906年1月选曲填词于东京。刊次月李叔同在东京主编的《音乐小杂志》。原曲为美国近代作曲家哈里·达克雷（Harry Dacre）作曲的圆舞曲歌曲Daisy Bell。李叔同在附言中说：此歌“别有枨触，走笔成之，吭声发响，其音苍凉”。全曲在轻盈起伏的圆舞曲旋律中，运用节奏、力度的变化，诉说自己在异国惊闻“庭院笙歌”时的感慨之情：
甚西风吹醒隋堤衰柳，江山非旧。
只风景依稀凄凉时候。
零星旧梦半沉浮，
说阅尽兴亡，遮难回首。
昔日珠帘锦幕，
有淡烟一抹，纤月盈钩。
剩水残山故国秋。
知否，知否，
眼底离离麦秀？
说甚无情，情丝踠到心头。
杜鹃啼血哭神州，
海棠有泪伤秋瘦，
深愁浅愁难消受，
谁家庭院笙歌又！
《我的国》：1906年1月选曲填词于东京。刊次月李叔同在东京主编的《音乐小杂志》。原曲本为日本音乐家铃木米次郎（1868—1940）1904年5月在东京清国留学生会馆举办“亚雅音乐会”时授课教材。后以爱国歌曲流传于海内外，曾被收入各种唱歌集。全曲采用四四拍，宽广豪迈的曲调，高歌“二十世纪谁称雄？请看赫赫神明种”！
东海东，波涛万丈红。
朝日丽天，云霞齐捧，
五洲惟我中央中。
二十世纪谁称雄？
请看赫赫神明种。
我的国万岁！万岁！万万岁！
昆仑峰，缥缈千寻耸。
明月天心，众星环拱，
五洲惟我中央中。
二十世纪谁称雄？
请看赫赫神明种。
我的国万岁！万岁！万万岁！
《春游》：1913年春作于杭州浙一师，刊同年6月李叔同在浙一师主编的校刊《白阳》。这是中国近代第一首合唱曲。全曲采用六八拍，合唱配以主三和弦与属七和弦，以轻盈舒展的主部旋律，塑造出一幅春回大地、人们争相春游的群像。
春风吹面薄于纱，
春人妆朿淡于画。
游春人在画中行，
万花飞舞春人下。
梨花淡白菜花黄，
柳花委地芥花香。
莺啼陌上人归去
花外疏钟送夕阳。
李叔同在中国近代音乐启蒙运动中的贡献，业已被中国台湾音乐学家许常惠先生载入《中国近代音乐史略》。他在书中指出：李叔同是中国近代音乐史上“最早的人物”之一，也是“最先接受西洋音乐的中国人，是以五线谱作曲的先驱者——在当时中国已是开天辟地的人物。”结合他在中国近代艺术的多方面贡献，无可讳言，李叔同无疑是中国近代艺术的“先驱者、开拓者、播种者”——“中国近代艺术之父”。