段蕑璧墓给使壁画

《白袍给使图》（一组四幅）

该墓出土的《给使图》，一组四幅，绘于第二天井东西两壁，每壁2幅，每幅高145厘米，宽90厘米。所绘给使，均戴黑色幞头，穿白色圆领长袍，束腰，佩鞶囊，足蹬长筒黑靴。这些人物形象服饰基本相同，但面部表情和手上动作却各具情态（图2-37、2-38、2-39、2-40）。

画家在创作这4幅作品时，为了反映给使们因被阉割而发生的形体变化和他们善于见风使舵、谄上欺下、颠倒黑白、搬弄是非的职业特性，夸而有节地运用了“漫画式”创作手法，对他们加以丑化处理。4幅图中的给使，有的露鼻咧嘴，面若冰霜，似在喋喋不休、狗仗人势地训斥他人；有的双目斜视，躬身斜肩，一副阴险奸诈、谄上欺下的恶奴形象；有的指手画脚，得意忘形，一副巧舌如簧、自我矜夸的丑恶嘴脸；有的尖嘴猴腮，挤眉弄眼，似在闪烁其词，诽谤贤良。细细玩味他们的动作表情，当对唐代画家善于刻画人物内心世界的丹青妙手刮目相看。

在绘画技法上，这四幅作品全用白描手法，用线洒落流利，一气呵成，把衣服褶皱表现得恰切真实，极富立体感。同时，画家在处理画中人物时，抓住一个“趣”字，把每幅画创作得情趣进发，别致新奇，含义隽永，引人深思。这些说明唐代画家善于观察生活、提炼生活，有着深厚的艺术底蕴。