1.《仪卫图》
长乐公主墓《仪卫图》，东西壁对称。每壁南边是《袍服执旗佩刀仪卫图》，北边是《铠甲执旗佩刀仪卫图》，均已揭取，现存昭陵博物馆。
东壁《袍服执旗佩刀仪卫图》，宽386厘米，高270厘米，绘8位武卫形象，全部为站立，人物的服饰完全相同，后边7人的佩挂也一模一样。人物头戴黑色幞头，内穿白色圆领窄袖长袍，束腰，外着淡青色敞襟短袖风衣，足蹬中筒尖头黑靴。前边领队与后边7人拉开距离，腰佩唐刀。后边武卫前三后四参差排列，腰间都是左佩弓韬、唐刀，右手执五旒旗，第一旗面上绘玄鸟，旒端雉尾，长托下垂（图2-64、2-65）。
西壁《铠甲执旗佩刀仪卫图》，宽415厘米，高270厘米，绘6位武卫形象，前边1人为领队，后边5人错落排列，佩唐刀、弓韬、箭壶，手执红色五旒旗。图中人物均穿甲胄，这种甲胄，就我们目前看到的唐墓壁画中的武卫甲胄而言，是非常特殊的，也与我们习见的历代壁画、石刻以及陶俑中的甲胄不同，胄鍪是由边沿弯曲的甲片拼合而成，披膊是毛皮里子，外扎长方形甲片。这是古代甲胄款式的新发现（图2-66）
在绘画技法上，这一组作品很有特色，线条流畅，刚柔得当，色调和谐，晕染细腻。人物的胡须根根不乱，军铠的甲扎片片有序，就连连接甲片和铆钉的络带、腰带的扣眼，也都描画得纤悉不差。值得注意的是，画家对人物造型的处理很讲究，古代的人物画有许多带有程式化特色，画男子成兄弟，画女子成姊妹，可谓千人一面。而这一组作品，虽然受到题材的限制，人物的年龄相当、服饰相同，但画家却颇费匠心，在人物面部表情上下功夫，力求凸显个性，因而使人物各具特点。那些气吞山河的虎贲之士不但被描绘得铁骨铮铮，人物不同的内心世界也通过面部表情悉露于外。画家在表现人物个性上获得了成功，也兼顾到创作对象的共性，以求与题材不相悖。因此，画家又紧紧把握住军人的职业特性，在勇武、刚毅上下功夫，把首领创作得气宇轩昂、沉着稳健（图2-67），把武卫创作得刚强果毅、骁勇无敌，使个性与共性达到了完美的结合。
唐初的优秀人物画家，对军人形象各具情态的创作，在艺术上较前代人物画家有了很大进步。著名画家阎立本，曾于贞观十七年（643）奉诏创作了《凌烟阁二十四功臣像》，二十四功臣中的大多数人都是当年跟随太宗平定天下的驰名将帅，阎氏将他们画得英姿飒爽，毛发皆动。这组作品，开元时尚存，只是颜色暗淡，当时的著名画家曹霸曾奉诏重新装彩，杜甫在《丹青引赠曹将军霸》诗中记述了此事，诗中云：“开元之中常引见，承恩数上南熏殿。凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。”[5]想必曹霸在重新装彩时，一定也以阎氏在创作军人形象时力求别开生面的创作倾向为榜样，极大地丰富了自己的创作实践。《凌烟阁二十四功臣像》真迹今虽不传，但我们通过对长乐公主墓《仪卫图》中军人形象的欣赏，也大致能想象得见当年《凌烟阁二十四功臣像》中秦琼、敬德、段志玄、程咬金、李勣、李靖等将帅叱咤风云的盖世风采。
图2-64 长乐公主墓东壁《袍服执旗佩刀仪卫图》（摹本）
图2-65 长乐公主墓东壁《袍服执旗佩刀仪卫图》中的首领形象
图2-66 长乐公主墓西壁《铠甲执旗佩刀仪卫图》
图2-67 长乐公主墓东壁《铠甲执旗佩刀仪卫图》中的首领形象