顺应潮流
千百万电视观众看到约迪·福斯特（Jodie Foster）的名字被喊出来，她轻快地走上台去接受她最佳女主角的奥斯卡金像奖，这是她一生中最光辉的一刻。
在曼哈顿家里，杰西·科恩布卢特（Jesse Kornbluth）正在打盹，电视实况转播的奥斯卡颁奖典礼仍在进行。坐在电视机前，他几乎已经睡着了，却突然觉得有人提到他的名字。他回忆说，“电视开着，我快睡着了，忽然醒过来觉得有人喊我。接着电话开始响起来。”
他醒来后才知道，约迪·福斯特接受奥斯卡的致谢词中，特别感谢他鼓励她争取“沉默的羔羊”（The Si1ence of the Lambs）一片中联邦调查局女探员克拉丽斯·斯塔林（Clarice Starling）的角色，影片囊括1992年奥斯卡多项大奖。最佳女主角决定在颁奖典礼上，特别提到科恩布卢特的名字，是一项非常高姿态的感激回馈。
早在1988年，他刚参加《浮华世界》工作不久，科恩布卢特写了一篇介绍福斯特重返影坛的封面故事。福斯特童星出身，后来由于谋刺里根未遂的约翰·欣克利（John Hinck1ey）在案中供称她是他的梦中情人，于是约迪被搞得声名大噪而尴尬万分。约迪·福斯特因而暂别好莱坞跑去念了几年耶鲁大学。现在她回来了，正在为一部新片做推广宣传。在接受科恩布卢特访问中，福斯特非常诚恳且知无不言，从此两人维持友好关系。
科恩布卢特除了当记者外，暇余也写电影剧本，《浮华世界》刊出福斯特封面故事之后不久，科恩布卢特收到一本赠送给新闻界试阅的托马斯·哈里斯（Thomas Harris）小说《沉默的羔羊》。他读完之后，立刻写一封短信给福斯特，鼓励她考虑书中的角色。他的短笺说，“这个角色是你的，只有你能演她。”同时，他也联系导演乔纳森·戴米（Jonathan Demme）和拥有小说电影版权的制片人，毛遂自荐愿意为他们改写剧本。导演及制片婉谢了科恩布卢特编写剧本的自荐。但是他们显然接受他的另一项建议，挑选约迪·福斯特担任女主角，换掉了原先属意的米歇儿·法伊弗（Michelle Pfeiffer）。自此《浮华世界》的作家与福斯特失去联系两年多的时间，一直到1992年奥斯卡颁奖之夜，福斯特致谢时提到科恩布卢特的名字，使他一夕成名，举国皆知。
电视转播金像奖颁奖之后好几天，在《时尚》杂志创刊100周年盛宴席上，蒂娜·布朗觉得十分好奇地问道，“你给约迪·福斯特做过什么？”科恩布卢特开心地大笑说，“我替约迪·福斯特所帮的忙，是你每天为别人做的一半也不到。”
科恩布卢特借此夸大了一点他对蒂娜·布朗的崇敬。到了90年代初期，布朗已经成为全美国最红的总编辑。她是《浮华世界》成功幕后的天才与动力。布朗现在是全国新闻界中大名鼎鼎的一员，言行极具分量，但是，对科恩布户特这些作家而言，蒂娜·布朗是一位宽宏大度的导师，她有一份非常稀有难得的优点：一位懂得珍惜并尊重作家的总编辑。
科恩布卢特在《纽约》杂志工作多年，专门写些特写稿，在社交圈也跑得颇有名气。1987年他赶在截稿之前写出一篇有关艺术家安迪·沃霍尔猝逝极为深入详尽的封面报道，蒂娜·布朗读了之后，下定决心给他一份合约，薪酬是《纽约》杂志的两倍——她运用类似这种令人无法抗拒的诱因，为杂志吸收大批的一流写作人才。他受聘之后，蒂娜·布朗邀他一同午餐，并讨论他的第一次采访任务。科恩布卢特建议在东区一家他很熟悉的餐馆用膳。
两人入座之后，蒂娜拿出一个大信封，从中抽出一张8×10寸的照片。没错，一看就是费伊·唐娜薇（Faye Dunaway）戴着太阳眼镜的照片。布朗说，“这是摄影记者哈默特·牛顿拍的封面照片。你愿意写这篇文章吗？”
科恩布卢特谦敬地回答说，“蒂娜，你很清楚我愿意为你好好工作。你不必跟我这么客套，交代我做就行了。”
作家都非常在意老板的礼遇，偏巧蒂娜常有这一类的温馨举动，因此，大家都对她敬爱有加，愿意死心塌地地为她效命。除了薪水高、出差待遇优厚之外，她常请作家或记者们到她家中聚餐，或者在他们受聘时送上一份礼物，并附一张亲笔欢迎卡片。科恩布卢特曾表示：“蒂娜是一位相当体贴作家的总编辑，她付给作家的薪酬并不按他们该值多少，而是按照他们维持生活开销需要多少，然后，她要求他们写出她想要的东西。”
布朗反应快捷，辩才无碍。一位颇具声望的钟表制造商有一次问她：“请你告诉我，《浮华世界》和《城乡》有何不同？”布朗快速锐利地答道：“《浮华世界》的读者对象是有思想的富人（the thinking rich），《城乡》的读者对象是有铜臭的富人（the stinking rich）。”
每月一期的《浮华世界》，销路上下起伏的主要原因，在于当期封面故事和内文特写的欢迎程度。因此造就了明星名流之辈的深入报道，成了《浮华世界》最主要的风格。从这里可以看得出来，美国媒体对好莱坞内幕新闻的依赖日益增加。要想吸引读者并增加发行，从而尽可能地提高广告价位，用明星名流照片上封面，已经变成必须的惯例；最好是金发的、漂亮的，或是刚拍了一部卖座鼎盛电影的大明星。蒂娜·布朗似乎深切体会到，以明星名流为封面卖点，正符合纽豪斯办《时尚》杂志的理念：为了市场的需要，编辑内容无异议地可以妥协。
不可讳言的，使用十足挑逗状的小明星半裸照片当封面，是蒂娜·布朗业务成功的主要因素。她解释说：“把她们放在封面上只有一个目的：她们的曲线美妙万分——并且可以卖得出钱。”在私下聚会里，她们是布朗和她的同事们相互取笑而又沾沾自喜的灵感源泉。
根据康德·纳斯特公司的老传统，《浮华世界》对重要的广告客户都得小心翼翼地伺候。蒂娜·布朗声称，“我绝不歧视广告客户，把他们当成二等公民。”她说，其他刊物的编辑拒绝和广告客户打成一片，乃是“编辑部的自命清高”。事实上，蒂娜·布朗的态度对杂志的承接广告助益至大。1988年1月，《浮华世界》当时的发行人道格拉斯·庄士敦向《广告时代》（Advertising Age）吹嘘，“她和业务部的关系，比康德·纳斯特任何其他编辑部更密切。”
在《浮华世界》杂志的篇幅里，可以很明显看出布朗曲意奉承广告客户的情形。在相距很短的一段时间里，杂志刊出几乎完全类似的封面照片，1987年一期刊出服装设计大师加尔文·克莱因（Calvin Klein）和他妻子，标题是“风格高雅的夫妇”（Partners in style）；1988年一期刊出另一位服装设计大师伊夫·圣洛朗（Ralph Lauren）和他情人的照片，这次标题只有一个字母之差，“风格高雅的伴侣”（Pardners in style）。两张封面照片和他们惯用的广告照片，在诉求上几乎完全一样：加尔文·克莱因的照片冷酷、洁净，具都市味；圣洛朗的照片粗犷，有西部味。新闻界不少人批评这种做法有点太过分。
这种向《浮华世界》广告客户示好的明显动作，杂志内部部分人员私下挖苦布朗，并表示不以为然。当然，也有部分人员替她自圆其说，认为这是一种必须的罪恶。布朗偶尔也会公开说出她不得已的苦衷。在1986年里，她曾在编辑会议时表示说：“假若你办的是一份逗趣杂志，你当然得去找像特朗普这类人物。他就在高楼之上，你可以尽情地去开大老板的玩笑。但是，有一个你得承认的商场事实，你不能开加尔文·克莱因、唐纳德·特朗普或蒂法尼（Tiffany）这类大主顾的玩笑。”《哥伦比亚新闻评论》（Columbia Journalism Review）曾经指出，布朗在杂志编辑内容上向广告客户攀交情并严重放水，捧场的马屁文章不仅是前面所提到的加尔文·克莱因和伊夫·圣洛朗封面故事，还包括其他重要广告主顾，像吉詹尼·佛莎斯（Gianni Versace）、比尔·布拉斯（Bill Blass）、乔治·亚曼尼（Giorgio Armani），卡尔·拉格飞（Karl Lagerfeld），甚至还包括唐纳德·卡兰（Donna Karan）的继孙女。当然，化妆品女王雅诗·兰黛的（Estee Lauder）儿子朗努·兰黛（Ronald Lauder）的马屁更是非拍不可的，他当时是美国驻奥地利大使，后来，曾以共和党候选人身份竞选过纽约市长。《浮华世界》登了一篇描述过火的特稿，标题是“我们驻维也纳的神仙：朗努·兰黛大使”。用封面故事和大篇幅特写文章换取巨额广告费，乃是蒂娜·布朗能使《浮华世界》转亏为盈反败为胜的一项重要手段。《哥伦比亚新闻评论》的文章有段结论说：“蒂娜·布朗把这项策略运用得太极端了，对一些政府官员批评得有如打击恶棍，对能给她广告的大亨却侍奉得有如太上皇。”
尽管在手段上有过分逾越道德之处，在编辑内容上又显得过分迷惑偏差，但是我们不得不承认，《浮华世界》忠实地反映了80年代的时代精神。在那个时代，美国所有主要新闻媒体内容上，充斥对财富、权力，以及能翻云覆雨人物的崇拜向往。80年代中期，大规模的媒体公司不择手段地攫取前所未有的庞大利润，不断地收购、兼并，完全不顾及过分贪婪的穷凶极恶形象，更不管社会上贫富之间差距鸿沟的拉大。华尔街上炒卖烂公债、烂股票的、欺诈银行贷款的人，以及只要长袖善舞能够敛财致富，就可能在《浮华世界》版面上亮相，被棒成英雄人物般受人膜拜。对《浮华世界》的读者而言，美国这块土地上，似乎每一个人都满脑子塞满消费的花招。美国国家的风格、社会的价值，都掌控在一小撮人手里，全由他们决定他们之中许多人都是蒂娜·布朗的熟悉朋友——然后用汤匙一匙匙地喂给饥渴的大众。《国家》杂志分析他自己的编辑内容时说，“只有平凡、最无足轻重的人物，才会在我的杂志里昙花一现。”接着，他又挖苦《浮华世界》说，在“《浮华世界》上，同样的一批面孔可以月复一月，年复一年地永远出名下去。”虽然遭受如此的批评，《浮华世界》的手法却不约而同地被许多杂志，甚至大报广泛地抄袭，它成为那个时代最具影响力的刊物之一。1989年《新闻周刊》提出的观察：“一本炽热的杂志乘着时代思潮的风势而来，它既解释文化又反映时代。布朗尽得先机地掌握了80年代的神髓。她随波逐流，甚至在她报道新闻时也都懂得顺应时势而为。事实上，布朗现在有资格和机会为颓废的美国下界定，正像弗兰克·克劳宁雪德的《浮华世界》能捉住20年代神髓一般。”