高潮

戏剧是诉诸于语义上的艺术。戏剧人物的错综关系，他们的理想与客观环境所能容纳的范围之间的矛盾，为戏剧的发展带来悬念。随着诸多头绪线索的理清，戏剧行动的选择可能性越来越小，终于到达爆发点。这个爆发点就是所谓的戏剧高潮。这是由情节引发的，因此也可以称为“情节高潮”。在整部作品结构中，悬念和高潮必定与最后的结局有关，高潮的持续时间与剧情矛盾的持续时间有关，一般情况下不会太长，因为矛盾无论能否解决，作者毋需花费更多时间向观众宣布一个结论。

音乐并不善于叙述，即使将你死我活的言词配上曲调，也很难造成应有的张力。但是音乐赖以生存的抽象音响却是感情的符号，因此这是一种“情感高潮”。作曲家在推进其运动时正是以情绪的起伏为线索的，因此，即使是最短的一段音乐都会有它的小小高潮，而形成哪怕是最小的高潮也同样需要一定的过程。这些小高潮可以通过音响符号在音量、音高、节奏、速度、和声、织体层次等诸多表现手段方面的灵敏变化而使整体的发展迅速高涨或衰退，从而又构成一个总体的高潮，这就是形成音乐高潮的复式运动。在音乐艺术中这是最普遍的方式。它的持续时间与感情的释放是否满足有关，与抽象的音响符号的形式感有关，因此，通常情况下的音乐高潮具有情感强烈、时间延伸的特点。

歌剧中的情节高潮和情感高潮的推进是相辅相成的。但在令人不安的最终结局到来之前，每一细小的情节演变都可能掀起情感的巨大波澜。而一个期待多时的最终爆发总是发生在一瞬间，有时仅一个动作或一句话便已足够，可我们的心却总是“久久不能平静”，这就造成了这两种高潮在结构部位上，可能一致，也可能不一致。

塔吉雅娜后来拒绝了奥涅金的求爱是普希金执意要让读者感到意外的精彩结局，柴科夫斯基也认同了这一布局，他用大段的二重唱把这两位在情场上颠倒了的位置又重新颠倒过来，奥涅金昔日的骄矜冷漠如今化为失落的热望，而塔吉雅娜怀着内心的一往深情，理性地谢拒了回头的爱，男女主角复杂的内心活动被表现得淋漓尽致。

莎士比亚让他的奥赛罗亲手扼杀自己的爱妻是戏剧矛盾发展的顶点，但威尔第却在此之后用他的音乐剖开奥赛罗的胸膛，让听众感受到那一代战将心中情爱与悔恨的狂潮翻滚。

普契尼《托斯卡》第二幕的两种高潮是不重合的。女歌唱家刺死斯卡尔皮亚是情节高潮，但她的情感高潮却发生在受到凶恶警长的逼迫时，因此作曲家把最重的音乐表现通过咏叹调“为艺术，为爱情”爆发出来。第三幕男女主人公的悲剧结局造成全剧的总高潮，剧场响起“今夜星光灿烂”最后激昂悲壮的音调。