悲剧

悲剧的结束通常场面清冷，留下凄怆的效果。

从解决危机到落幕，通常很短。结束前把戏剧张力和感情渲染推进到最后阶段，然后不失时机地转入结尾。普契尼的《蝴蝶夫人》终场，巧巧桑刚要自杀，她的儿子进来，引起她的巨大悲痛，将儿子劝走后，决然抽剑自刎。舞台上仅有一人，这时的音乐停在一个不稳定的和弦转位上。像这样的例子不胜枚举。

《阿伊达》这部四幕七场歌剧的前半部分有宏大的场面，但终场只是神殿祭坛下地窖中拉达梅斯与阿伊达悲切的二重唱“天堂之门”：“再会吧，大地！再会吧！泪之渊！让我们迎接光明的世界！”阿伊达倒在拉达梅斯的怀中……这样的结局，作曲家毫无“虎头蛇尾”之忧，最后是公主安涅丽斯的悲切的祈祷和女巫、祭司们从幕后传来的哀叹式的合唱。《沃采克》的终场结尾处理更是奇特，孩子们走后，只剩下玛丽的孩子一人向着前方，木然地骑着竹马，唱着“跳啊跳，跳啊跳……”大幕很快地落下，显然与第二幕第二三场掀起的悲剧高潮形成极大反差，更显悲剧之凄然。

很多歌剧结束时的音乐都带有再现的因素，在前面列举的《奥赛罗》、《托斯卡》、《黑桃皇后》中都可以听到主导动机或主题的再现。