德国、英国浪漫主义时期

C.韦伯的创作给了他的同胞很大的影响，例如“歌曲之王”舒伯特便写过六部歌剧，其中《吹牛的人》（1823）即显露主导动机运用的意向。舒曼也写过一部歌剧《格诺费瓦》（1850），音乐富有诗意，演出并不成功。还有作过十一部歌剧的斯波尔（Spohr, 1784～1859）—大概练习小提琴的朋友们对他更熟悉些；艾伯特·洛尔青（Lortzing, 1801～1851）—中国的一般观众可能是在1960年曾经放映过的一部轻歌剧电影《沙皇与木匠》中才知道他的名字和这部代表作的；弗洛托（Flotow, 1812～1883）—全世界的音乐爱好者都熟悉《夏日里最后的玫瑰》和《啊，多么美好！》（一译《宛如一梦》）那美丽的旋律，可很少有人知道衬垫这两块宝石的天鹅绒叫做《玛莎》，造成上述情况的原因是因为他们的歌剧大抵内容轻松，虽然流畅悦耳，但却少有社会意义，因而在歌剧史上并没有很大的声誉。

英国歌剧在十九世纪并无特别出色的作品，作有六十部歌剧的毕肖普（Henry Rowley Bishop, 1786～1855）的创作倒有些别致，他经常将诸如《唐·乔凡尼》、《塞维利亚理发师》、《费德里奥》一类名剧加以掺沙子式的改编，塞进自己的音乐。有一部歌剧《米兰少女克拉里》并不出名，但其中的《看那柔美的云雀》和《甜蜜的家》两首歌曲却插翅飞翔，传遍世界各地。