意大利喜歌剧

正歌剧题材内容比较严肃，但在幕间往往插有轻松活泼的喜剧性表演。这类幕间剧逐渐发展为1730年代形成于意大利的喜歌剧，亦称趣歌剧、谐歌剧。

1733年，意大利作曲家佩戈莱西（Giovanni Battista Pergolesi,1710～1736）在上演其正歌剧《傲慢的囚徒》时加上了一个幕间剧《女仆作夫人》，将机智聪明的女仆赛尔皮娜刻画得十分诙谐生动。此剧标志着意大利喜歌剧的诞生。喜歌剧中的主要人物通常属市民阶层，与往昔正歌剧中的帝王将相、希腊神话人物截然不同，因而极富生活情趣和喜剧特性。正歌剧中没有大段宣叙调，而是穿插运用的，终场也不以重唱将戏剧推向高潮。喜歌剧中常采用大段宣叙调，且多为无伴奏的干念式宣叙调（用羽管键琴间插定音），调性不求稳定，曲式自由，运用散文式的歌词，节奏随语言而动，特别是绕口令式的宣叙调十分生动诙谐。终场时全体角色陆续登场，以重唱、小合唱造成高潮。自十八世纪中叶始，喜歌剧的台本日趋精练，并以严肃、伤感、悲怆性的情节与传统的喜剧情节共存，形成亦庄亦谐的戏剧风格。皮钦尼的《好姑娘》（1760）、帕伊谢洛的《塞维利亚理发师》（1782）、多美尼科·奇马罗萨的《秘婚记》（1792）以及莫扎特完成于1786年的《费加罗的婚礼》等属喜歌剧中的精品。