独唱与合唱

独唱和合唱的结合是声乐织体交置形式中最常见的形式，它使主要角色与由合唱构成的背景气氛发生更有机的联系。这种联系可以是多种多样的。

1.主从关系

阿尔弗雷多与薇奥莱塔分段独唱的“饮酒歌”，均有合唱予以应和、重复，相当于一领众和的演唱形式。卡门独唱“哈巴涅拉”时，合唱间插衬托、呼应，发挥装饰性作用。普契尼的歌剧也常以这种合唱与独唱烘云托月的手法，强化音响织体交置流动的效果。但处理方式却与前两例有所不同，合唱与独唱都有相对独立的声部进行，《图兰多》中普遍运用了这种叠置形式，但并没有显示出独唱与合唱两者之间有什么冲突，这仍是一种主从关系的交置。

我们还可以在普契尼的三联剧之二《修女安琪丽卡》中看到同样的主从交置的艺术处理。安琪丽卡出身名门贵族，因私生一子而被送入修道院，七年来，她一直想知道音信全无的家人消息。某日从伯母偶尔来访中，安琪丽卡得知儿子已于两年前病故，失去了在这现实世界中惟一支柱，她悲痛万分而服毒。恍惚之中她为自己犯自杀罪而痛苦，当见到圣母带着她的孩子出现时才宁静地停止呼吸。此时天使的合唱与她的独唱相衬，带她进入天国。在这部仅有女声的典型心理剧中，普契尼以安琪丽卡对外界的兴趣、对爱子的思念转为对死亡的渴望，体现了作品的戏剧性。

2.对比关系

这是指合唱背景与独唱内容不相一致的交置。在《托斯卡》第一幕结尾的教堂场景中，唱诗班唱起“谢恩赞美歌”，而阴险的警长却唱着“盼望着一箭双雕”。作曲家有意为他找了这么个背景，把这两者叠置在一起就揭露了斯卡尔皮亚的虚伪面目。《黑桃皇后》第三幕格尔曼在读丽莎给他的字条的时候，窗外飘进一阵圣咏，这里营造了格尔曼对自己作为的一种悔罪的情绪，这两个例子中独唱和合唱构成对比关系，但两者尚不是直接的冲突。

3.对立关系

《阿伊达》第四幕中公主独唱与祭司合唱构成的是直接的对立，安涅丽丝请求宽恕以叛国罪被囚禁的拉达梅斯，而祭司们冷冷地拒绝了她。在焦尔达诺的《安德烈·谢尼埃》中民众审判诗人谢尼埃，群众高唱：“打倒叛国贼”，而诗人却自诉是“勇敢的士兵”。这些片段中合唱与独唱是冲突性的，它们构成了戏剧性的矛盾。